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\tVinieron, vieron 10 lanzamientos de cine espa\u00f1ol de alta gama y tal vez fueron conquistados. Sin embargo, solo aparecer fue quiz\u00e1s el factor m\u00e1s importante. <\/p>\n
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\tNunca en la historia del Festival de San Sebasti\u00e1n tantos ejecutivos estadounidenses de alto nivel hab\u00edan descendido al resort espa\u00f1ol como durante los dos d\u00edas de la primera Conferencia de Inversores Creativos, que tuvo lugar los d\u00edas 19 y 20 de septiembre y coorganizada por CAA Media Finance. . <\/p>\n
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\tEn la Conferencia, los inversores debatieron con un nivel de franqueza superior a los seminarios comunes y corrientes, el estado y el futuro del negocio del cine en un total de ocho paneles, moderados con entusiasmo por la consultora Wendy Mitchell. <\/p>\n
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\tDado que estos son muchos de los muchachos que dirigen o hacen la gesti\u00f3n en la parte internacional de ese negocio, vali\u00f3 la pena se\u00f1alar algunas de sus conclusiones: <\/p>\n
\n\tLa gran esperanza de Europa: las plataformas realmente adoptan el cine<\/strong><\/p>\n \n \tEn los EE. UU., las plataformas ya compran a lo grande cuando se trata de pel\u00edculas. Piensa en Sundance. Europa es otra tierra: las plataformas se han retenido en gran medida mucho m\u00e1s, frustradas en Francia, por ejemplo, por ventanas reguladas. Eso, sin embargo, puede estar cambiando. \u201cSi Netflix quiere sobrevivir contra compa\u00f1\u00edas mejor capitalizadas como Amazon y Apple, su oportunidad es a trav\u00e9s del cine\u201d, dijo Vincent Maraval de Wild Bunch International en el discurso de apertura de la Conferencia. Puede que no sea una quimera. En Espa\u00f1a, \u201cdurante el \u00faltimo a\u00f1o, hemos notado una gran demanda de pel\u00edculas\u201d desde las plataformas, dijo Javier M\u00e9ndez de The Mediapro Studio. El\u00e1stica Films Mar\u00eda Zamora estuvo de acuerdo. \u201cLa serie funciona s\u00faper bien\u201d [on streamers], pero siento que hay un regreso al cine. Las plataformas quieren participar en los t\u00edtulos\u201d.<\/p>\n \n\tJohn Sloss quiere iniciar un movimiento<\/strong><\/p>\n \n \tLas reflexiones sobre c\u00f3mo los productores podr\u00edan reestructurar las relaciones con las plataformas fue una de las principales narrativas de la conferencia. John Sloss de Cinetic, hablando con Christine Vachon en un discurso de clausura el martes, dijo que quer\u00eda iniciar un movimiento. \u201cLos streamers no est\u00e1n realmente en la biblioteca. Eso es un eufemismo\u201d, dijo. As\u00ed que su idea era que los productores recurrieran a los streamers con una nueva propuesta: \u201cS\u00e9 que quieren pagar de m\u00e1s por esta pel\u00edcula. \u00bfQu\u00e9 sucede si paga un poco menos, pero solo lo posee durante 18 meses, en lugar de perpetuidad? Porque ese es el tiempo que es valioso para ti\u201d. Francia, ahora Espa\u00f1a, est\u00e1 siguiendo esquemas de reversi\u00f3n de derechos similares. <\/p>\n \n\ttodo pausa<\/strong><\/p>\n \n \tEl 30 de agosto, Netflix anunci\u00f3 las fechas de estreno en cines de 18 t\u00edtulos en una lista de m\u00e1s de 40 pel\u00edculas. \u201cHubo una carrera para ponerse al d\u00eda con Netflix entre los streamers y ahora la gente est\u00e1 reconociendo que ese no es necesariamente el mejor modelo de negocios\u201d, dijo Trevor Growth de 30West. As\u00ed que ahora hay una especie de pausa. Creo que habr\u00e1 un retroceso, un giro hacia la distribuci\u00f3n y exhibici\u00f3n teatral\u201d. Esa pausa, sin embargo, parece estar perjudicando actualmente el negocio de ventas. Con algunas excepciones notables, AGC Studios en \u00abHitman\u00bb, \u00abThe Dating Game\u00bb, el comercio de Toronto fue generalmente nefasto. La mayor\u00eda de los acuerdos de San Sebasti\u00e1n hasta la fecha han sido coproducciones internacionales, en otras palabras, productores que atan capital extranjero, no ventas.<\/p>\n \n\tUn nombre del juego: coproducci\u00f3n<\/strong><\/p>\n \n \tEntonces, al menos para Europa, aprovechar la financiaci\u00f3n estatal en un amplio espectro de pa\u00edses a trav\u00e9s de socios de producci\u00f3n internacionales es en gran medida el nombre del juego. En un panel, Crossing Borders, Katrin Pors de Snowglobe de Dinamarca profundiz\u00f3 en el intrincado pero potente mosaico de dinero blando de agencias cinematogr\u00e1ficas principalmente escandinavas y garant\u00edas m\u00ednimas del distribuidor SF Studios y el agente de ventas MK2 que le permitieron poner el 85% del financiamiento en su lugar. para \u201cLa peor persona del mundo\u201d de Joachim Trier. Ese dinero se reuni\u00f3 en solo 12 meses. \u201cEs realmente muy f\u00e1cil. Empiezas a conocer a las personas adecuadas para aplicar, el momento correcto, la configuraci\u00f3n correcta\u201d, dijo. Asimismo, con un presupuesto de 11,5 millones de euros (11,5 millones de d\u00f3lares), \u201cTriangle of Sadness\u201d fue \u201cuna enorme coproducci\u00f3n europea\u201d, dijo Mike Goodridge, uno de sus productores. <\/p>\n \n\t\u00bfVolver\u00e1 el teatro? <\/strong><\/p>\n \n \tLa aceptaci\u00f3n del cine por parte de las plataformas fue un gran tema de conversaci\u00f3n de la Conferencia. Otro fue el posible retorno del negocio teatral. Las opiniones difer\u00edan. Las audiencias maduras estaban regresando, pero el gran desaf\u00edo es atraer a la demostraci\u00f3n 25-49, se\u00f1al\u00f3 Cecile Gaget de Wild Bunch. \u201cNo estamos saliendo de COVID. Los protocolos est\u00e1n aqu\u00ed para quedarse, probablemente indefinidamente, y tienen un efecto profundo en las pel\u00edculas m\u00e1s peque\u00f1as\u201d, dijo Killer Films Christine Vachon. \u201cTenemos que ser creativos, hacer que las pel\u00edculas sean m\u00e1s una experiencia, eventos, para traerlos de vuelta\u201d, insisti\u00f3 Gaget. Cuando son eventos, pueden incendiarse. Durante gran parte de este a\u00f1o, tras ganar el Oso de Oro de Berl\u00edn, \u201cAlcarr\u00e0s\u201d se situ\u00f3 como el segundo mayor estreno espa\u00f1ol en Espa\u00f1a, se\u00f1al\u00f3 Zamora.<\/p>\n \n\tDesarrollo: una prioridad<\/strong><\/p>\n \n \tEs donde las empresas m\u00e1s peque\u00f1as pueden marcar la diferencia. Un ejemplo: Louverture de Danny Glover y Joslyn Barnes. Como parte de una diversificaci\u00f3n profunda, est\u00e1 aumentando su operaci\u00f3n de desarrollo independiente. \u201cHay muchas empresas en Los \u00c1ngeles que tienen acuerdos generales, pero no tienen dinero para el desarrollo. Entonces vienen a nosotros sabiendo nuestro gusto, sabiendo el tipo de artistas con los que nos gusta trabajar\u201d.<\/p>\n \n\tLa escena independiente estadounidense: desaf\u00edos <\/strong><\/p>\n \n \t\u201cEs un momento dif\u00edcil para la escena del cine independiente estadounidense tradicional. Hist\u00f3ricamente, esa escena ha sido impulsada por la equidad o por las ventas territoriales superpuestas a la equidad\u201d, dijo John Sloss de Cinetic. \u201cLa idea de ser un inversionista de capital en un entorno donde el estreno en cines y los derechos que se derivan del estreno en cines son tan inciertos es algo dif\u00edcil\u201d, agreg\u00f3. Dicho esto, \u00abhemos hecho m\u00e1s pel\u00edculas en los \u00faltimos dos a\u00f1os y medio, tres a\u00f1os que nunca\u00bb, dijo Vachon. \u201cEs un momento extra\u00f1amente saludable para nosotros\u201d. Pero no hay muchas empresas como Killer. Vachon tambi\u00e9n reconoci\u00f3 que cuando saca una pel\u00edcula al mercado, la reacci\u00f3n que obtiene es que \u00abnos gusta por aproximadamente dos tercios de lo que realmente necesitas para hacerla\u00bb.<\/p>\n \n\tTalento, talento, talento<\/strong><\/p>\n \n \tEntonces, \u00bfcu\u00e1l es la clave del \u00e9xito en un entorno incierto?<\/p>\n \n \tTalento. \u201cSi una empresa puede atraer talento, triunfar\u00e1, si no, fracasar\u00e1\u201d, afirm\u00f3 Domingo Corral, de Movistar Plus+, en una mesa redonda sobre \u201cOffWorld\u201d, su \u00faltimo ciclo. El talento tambi\u00e9n atrae talento. \u201cNo pod\u00eda decir ‘no’. La oferta de Movistar era que trabajara junto a los mejores guionistas de Espa\u00f1a y Fran Ara\u00fajo. \u201cEl proyecto perfecto\u201d, dijo el guionista y director Isa Campo.<\/p>\n \n \tLa alineaci\u00f3n de talentos de \u201cOffworld\u201d ha terminado siendo la m\u00e1s fuerte de cualquier serie dram\u00e1tica en la historia de Espa\u00f1a.<\/p>\n<\/p><\/div>\n