Esta discusi\u00f3n y rese\u00f1a contiene peque\u00f1os spoilers del estreno de tres episodios de <\/i><\/b>Andor<\/b> en Disney+.<\/i><\/b><\/p>\n
Andor<\/i> proporciona la acci\u00f3n en vivo Guerra de las Galaxias<\/i> franquicia con algo que le ha faltado durante la mayor parte de los \u00faltimos cinco a\u00f1os: una visi\u00f3n creativa clara.<\/p>\n
En t\u00e9rminos de volumen total, esta es una \u00e9poca dorada para los medios de franquicia. Parece que los principales estudios est\u00e1n sacando m\u00e1s contenido de la propiedad intelectual existente que nunca. Marvel Studios ha producido m\u00e1s horas de pantalla en los \u00faltimos dos a\u00f1os que en los 12 anteriores combinados. Ha habido m\u00e1s Guerra de las Galaxias<\/i> lanzado en Disney+, un servicio que se lanz\u00f3 con el mandaloriano<\/i> hace poco menos de tres a\u00f1os, de lo que se ha estrenado en los cines en los \u00faltimos 45 a\u00f1os.<\/p>\n
No hay se\u00f1ales de que esto vaya a disminuir. Marvel Studios anunci\u00f3 recientemente que Daredevil: nacido de nuevo <\/i>tendr\u00eda una duraci\u00f3n de 18 episodios, considerablemente m\u00e1s largo que cualquiera de sus programas de transmisi\u00f3n hasta la fecha. La primera temporada de Andor<\/i> durar\u00e1 12 episodios, m\u00e1s que cualquier temporada individual de el mandaloriano<\/i> o El libro de Boba Fett<\/i>. El plan original era para Andor<\/i> para ejecutar cinco temporadas completas, aunque desde entonces se ha truncado a dos temporadas. La tendencia solo se va a acelerar.<\/p>\n
Sin embargo, gran parte de esta franquicia moderna carece de la identidad clara o la perspectiva que hizo que los fan\u00e1ticos se enamoraran del original en primer lugar. El advenimiento de la transmisi\u00f3n, y tal vez el miedo a las multitudes en Internet, ha empujado a los estudios hacia un modelo que quiz\u00e1s se describa mejor como \u00absopa de contenido\u00bb. Es una nostalgia hueca que trata a estas franquicias como objetos religiosos que pueden ser extra\u00eddos sin piedad, en lugar de como objetos vivos que pueden crecer org\u00e1nicamente.<\/p>\n
Guerra de las Galaxias<\/i> no es de ninguna manera la \u00fanica gran franquicia afectada por este enfoque. Sin embargo, permitir peque\u00f1os milagros como la serie animada visiones<\/i>, Guerra de las Galaxias<\/i> se ha encontrado buscando desesperadamente una voz creativa fuerte. La segunda temporada de el mandaloriano<\/i> fue efectivamente una serie extendida de comerciales para el cat\u00e1logo anterior de la franquicia y la pr\u00f3xima lista. El libro de Boba Fett<\/i> carec\u00eda tanto de una identidad central que simplemente se convirti\u00f3 en el mandaloriano<\/i> para dos de sus siete episodios.<\/p>\n
la acci\u00f3n en vivo Guerra de las Galaxias<\/i> franquicia ha carecido de una visi\u00f3n creativa central desde los ultimos jedi<\/i> en diciembre de 2017. El \u00e9xito de taquilla de Rian Johnson fue un \u00e9xito cr\u00edtico, comercial y que complaci\u00f3 a la multitud, incluso si gener\u00f3 una reacci\u00f3n violenta de ciertos fan\u00e1ticos en l\u00ednea. El proximo teatro Guerra de las Galaxias<\/i> pel\u00edcula, Solo: Una historia de Star Wars<\/i>Se sinti\u00f3 como un rechazo a la idea misma de la autor\u00eda y una plantilla para la marca en el futuro. Los directores originales fueron despedidos durante la producci\u00f3n, reemplazados por Ron Howard.<\/p>\n Por eso es tan sorprendente y tan refrescante que Andor<\/i> casi inmediatamente se establece como un Guerra de las Galaxias<\/i> spin-off con una fuerte perspectiva. Parte de esto es simplemente t\u00e9cnico. Los primeros tres episodios, que se lanzar\u00e1n como estreno, est\u00e1n todos dirigidos por Toby Haynes. El plan original era que el escritor Tony Gilroy dirigiera el tr\u00edptico de apertura, pero el trabajo fue para Haynes despu\u00e9s de que Gilroy (razonablemente) se negara a mudarse al Reino Unido durante una pandemia mundial.<\/p>\n Haynes es uno de los directores m\u00e1s interesantes que trabajan en la televisi\u00f3n brit\u00e1nica. Trabaj\u00f3 con el escritor brit\u00e1nico Steven Moffat en ambos M\u00e9dico que<\/i> y sherlock<\/i>. En M\u00e9dico que<\/i>, Haynes dirigi\u00f3 a un fuerte candidato a la mejor serie de cinco episodios en la larga historia del programa, que abarca desde \u00abThe Pandorica Opens\u00bb hasta \u00abDay of the Moon\u00bb. En sherlock<\/i>Haynes fue responsable de \u00abLa ca\u00edda de Reichenbach\u00bb, la historia con el suspenso que consolid\u00f3 sherlock<\/i> como un aut\u00e9ntico fen\u00f3meno cultural.<\/p>\n Parte de lo distinguido Guerra de las Galaxias<\/i> de tanta ciencia ficci\u00f3n contempor\u00e1nea surgi\u00f3 la idea del \u201cfuturo usado\u201d. El mundo de la franquicia se sinti\u00f3 real y t\u00e1ctil, en lugar de herm\u00e9tico y abstracto. Por supuesto, la franquicia se volver\u00eda cada vez m\u00e1s juguetona a medida que avanzaba, pero la pel\u00edcula original se sent\u00eda sucia y mugrienta. Esos cascos de soldado de asalto blancos y pulidos estaban cubiertos de arena y polvo. Luke Skywalker (Mark Hamill) y sus amigos atravesaron compactadores de basura y tuber\u00edas de desag\u00fce.<\/p>\n Demasiado de moderno Guerra de las Galaxias<\/i> puede sentirse atrapado en una burbuja literal. Mucho se ha hablado de c\u00f3mo el mandaloriano<\/i> utiliza una tecnolog\u00eda de efectos visuales conocida como \u201cThe Volume\u201d para recrear cualquier entorno. En teor\u00eda, esto es genial. Recientemente, Matt Reeves el batman<\/i> hizo un uso impresionante y atmosf\u00e9rico de la misma tecnolog\u00eda para crear su horizonte urbano. En realidad, esta tecnolog\u00eda significaba que el mandaloriano<\/i> Sigui\u00f3 reciclando espacios familiares: planetas des\u00e9rticos, mundos de hielo, bosques.<\/p>\n Gilroy decidi\u00f3 muy pronto que Andor<\/i> preferir\u00eda las ubicaciones y los escenarios a esa tecnolog\u00eda. \u201cNadie est\u00e1 en contra de The Volume \u2014 The Volume es fant\u00e1stico para las cosas para las que sirve\u201d, explic\u00f3 sobre la decisi\u00f3n. En cambio, Andor<\/i> ha estado filmando en locaciones de las Tierras Altas de Escocia y Dorset. Hay un sentido de lugar y peso en esto. Andor<\/i> se siente t\u00e1ctil y tangible de una manera que es marcadamente diferente de la hiperrealidad torpe de El libro de Boba Fett<\/i>.<\/p>\n Esto es obvio desde la secuencia de apertura. Cassian Andor (Diego Luna) visita un bar de mala muerte en Preox-Morlana. \u00c9l est\u00e1 buscando una chica. Es un escenario sacado directamente de un cine negro antiguo, con el propio Gilroy resumiendo la premisa como \u00abuna situaci\u00f3n muy simple, casi de cine negro para un ladr\u00f3n\u00bb. Haynes se apoya en esto. El espect\u00e1culo usa la luz de manera efectiva, adoptando una est\u00e9tica de ne\u00f3n que resalta las sombras y el espacio negativo. Hay momentos en los que Andor aparece enmarcado casi en silueta.<\/p>\n De camino a casa, Andor es v\u00edctima de un atraco por parte de dos miembros borrachos de la seguridad corporativa local, Verlo (Stephen Wight) y Kravas (Lee Boardman). La situaci\u00f3n va mal. Andor le arrebata un arma a uno de sus asaltantes. En el forcejeo, Verlo cae por el camino equivocado y se golpea la cabeza. \u00c9l muere. Al darse cuenta de que las apuestas han aumentado, Kravas suplica clemencia. Andor act\u00faa casi por reflejo. Le dispara a Kravas en la cabeza, entendiendo que no puede haber testigos.<\/p>\n Es un momento impactante y brutal. Evoca muy directamente la ejecuci\u00f3n de Andor de su informante (Daniel Mays) a principios de p\u00edcaro uno<\/i>. Esto no es algo que se supone que debe hacer un h\u00e9roe. Ciertamente no es tan moderno Guerra de las Galaxias<\/i> los h\u00e9roes se comportan. el mandaloriano<\/i> convirti\u00f3 a Din Djarin (Pedro Pascal) de un cazarrecompensas despiadado en un padre tonto. El libro de Boba Fett<\/i> present\u00f3 a su personaje principal (Temuera Morrison) como menos un se\u00f1or del crimen local y m\u00e1s como un delegado sindical.<\/p>\n Hay varios momentos como este en el estreno de tres episodios. En el cl\u00edmax, Andor y Luthen Rael (Stellan Skarsg\u00e5rd) convierten un deslizador en un artefacto explosivo improvisado dirigido a un puesto de control militar. Es una escena que se siente mucho m\u00e1s cercana a Cero treinta oscuro<\/i> que El ascenso de Skywalker<\/i>. Por otra parte, como corresponde a una precuela de p\u00edcaro uno<\/i>esto esta tomando Guerra de las Galaxias<\/i> vuelve a sus ra\u00edces como una alegor\u00eda sobre la geopol\u00edtica contempor\u00e1nea. Esta es una historia de insurgentes que se enfrentan a un ej\u00e9rcito de ocupaci\u00f3n.<\/p>\n Guerra de las Galaxias<\/i> comenz\u00f3 como un homenaje a las pel\u00edculas que a George Lucas le encantaban cuando era ni\u00f1o: pel\u00edculas de guerra y epopeyas de samur\u00e1is fusionadas con series de ciencia ficci\u00f3n. Al igual que con el trabajo de Gilroy sobre el Bourne<\/i> franquicia o Michael Clayton<\/i>, Andor<\/i> se basa en gran medida en los paranoicos neo-noirs de la d\u00e9cada de 1970. Se construye en torno a las preocupaciones e intereses de Gilroy, con los primeros tres episodios que exploran el turbio espacio entre el sector p\u00fablico y los intereses privados, o los peligros de los mandos intermedios ambiciosos.<\/p>\n Hay una claridad de prop\u00f3sito en todo esto. La gran pieza de acci\u00f3n del tercer episodio comienza con cadenas y carretes volando alrededor de un almac\u00e9n abandonado. Es una secuencia que se basa en el peso y el contrapeso. Como tantas buenas escenas de acci\u00f3n, es una lecci\u00f3n de f\u00edsica que enfatiza que estos objetos tienen masa y peso. Tambi\u00e9n es una manifestaci\u00f3n directa de uno de los temas centrales del programa: la idea de que la acci\u00f3n y la reacci\u00f3n est\u00e1n inevitablemente interconectadas.<\/p>\n Adem\u00e1s, hay una humanidad convincente en todo esto, que puede perderse en el gran mito de \u00abla Saga Skywalker\u00bb. Andor<\/i> obviamente hereda personajes y conceptos de p\u00edcaro uno<\/i>pero no est\u00e1 saturado con el mismo nivel de servicio de fans que el mandaloriano<\/i> o Obi Wan Kenobi<\/i>. Sus momentos son a menudo peque\u00f1os y personales. La situaci\u00f3n explosiva en el cl\u00edmax del tercer episodio resulta de decisiones mezquinas y personales: los celos de Timm Karlo (James McArdle), el orgullo de Syril Karn (Kyle Soller).<\/p>\n Todo este estilo existe al servicio de algo m\u00e1s. Por primera vez desde los ultimos jedi<\/i>realmente se siente como Guerra de las Galaxias<\/i> tiene algo significativo que decir sobre el mundo en el que existe. p\u00edcaro uno<\/i> fue un gran \u00e9xito y muchos cr\u00edticos han argumentado que la pel\u00edcula reson\u00f3 con el estado de \u00e1nimo de diciembre de 2016. p\u00edcaro uno<\/i> golpeado de manera diferente a ra\u00edz de la elecci\u00f3n de Donald Trump y el resurgimiento de los movimientos neofascistas. \u201cMe rebelo\u201d de alguna manera prefigur\u00f3 \u201cella persisti\u00f3\u201d.<\/p>\n Por primera vez en casi media d\u00e9cada, Andor<\/i> considera seriamente lo que significa ser Guerra de las Galaxias<\/i> en el mundo moderno. Como showrunner, Gilroy ha pensado en lo que significa que la Alianza Rebelde sea una alianza y lo que significa que el Imperio Gal\u00e1ctico sea un imperio. Con solo tres episodios, Andor tiene un arco claro por delante, incluso si el final ya est\u00e1 escrito en piedra. Andor<\/i> es una historia sobre lo que significa vivir con un fascismo ascendente y progresivo, tanto personal como culturalmente.<\/p>\n Cassian Andor es un joven que busca un prop\u00f3sito y una visi\u00f3n. Son solo tres episodios, pero Andor<\/i> podr\u00eda haber ayudado a la Guerra de las Galaxias<\/i> franquicia para encontrar ambos de nuevo.<\/p>\n<\/div>\n![\"Andor](\"https:\/\/www.escapistmagazine.com\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/andor-2.jpg.webp\"\/)
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