En los primeros a\u00f1os de lo que se ha convertido en un ascenso interminable hacia el ‘pico de la televisi\u00f3n’, Diestro<\/em> fue una de las respuestas de Showtime a los prestigiosos antih\u00e9roes protagonistas de la serie de HBO Los Sopranos<\/em> y El alambre.<\/em> Incluso present\u00f3 a Michael C. Hall, uno de los muchos grandes artistas de la morbosa obra maestra de HBO. Seis pies debajo<\/em>. Diestro<\/em>junto a Malas hierbas<\/em>utiliz\u00f3 el humor negro y la iron\u00eda para contar historias sobre criminales que el p\u00fablico no pod\u00eda evitar amar, excepto Diestro<\/em> Podr\u00eda decirse que fue m\u00e1s oscuro que cualquiera de los dem\u00e1s (al menos por un tiempo), poniendo a prueba los l\u00edmites de la empat\u00eda de la audiencia.<\/p>\n <\/p>\n Recientemente, ocho a\u00f1os despu\u00e9s de un final pol\u00e9mico, Diestro<\/em> ha regresado, encontr\u00e1ndose en un nuevo panorama televisivo dominado por los servicios de transmisi\u00f3n y los millennials que cortan el cable. Dexter: sangre nueva<\/strong><\/em> no parece haber sufrido nada de esto, considerando que se ha convertido en el programa de televisi\u00f3n m\u00e1s visto en Showtime, con un promedio de ocho millones de espectadores por semana. Ciertamente, una gran parte de su \u00e9xito se debe al amor por el personaje y la serie original, pero se debe dar cr\u00e9dito al sorprendente cambio de escenario y sonido que exhibe el programa.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Compositor Pat Irwin<\/strong> ha combinado de manera experta el cambio tonal del espect\u00e1culo, complementando su paso de la m\u00fasica con inflexi\u00f3n cubana de Diestro<\/em>desde el ambiente de Miami hasta el fr\u00edo helado del norte del estado de Nueva York en Dexter: sangre nueva<\/em>. La nueva partitura contribuye en gran medida a que la serie se sienta fresca y original nuevamente, a pesar de la nostalgia que pueda provocar. Irwin ten\u00eda zapatos grandes, proverbiales y puntiagudos que llenar de Daniel Licht, quien compuso excelentes sonidos para el g\u00e9nero de terror (trabajando en entregas de la Hijos del Ma\u00edz, Hellraiser<\/em>y El terror de Amityville <\/em>franquicias). La partitura de Licht fue un gran \u00e9xito, con su ic\u00f3nico Tema de sangre<\/em> empujando seis millones de visitas en YouTube. Licht falleci\u00f3 antes Dexter: sangre nueva <\/em>alguna vez se orden\u00f3 como una serie, e Irwin dio un paso al frente.<\/p>\n Sin embargo, no era ajeno a entrar en una serie con un puntaje preestablecido, ya que fue contratado durante la quinta temporada del \u00e9xito de Showtime, enfermera jackie<\/em>, cuando Clyde Phillips asumi\u00f3 como showrunner; Phillips seguir\u00eda desempe\u00f1ando el mismo papel para Dexter: sangre nueva<\/em>, trayendo a Irwin con \u00e9l. Dejando a un lado la experiencia, traer la propia paleta musical a una serie que hab\u00eda pintado generosamente fuera de las l\u00edneas del l\u00e9xico cultural es una situaci\u00f3n complicada. \u00abEs delicado\u00bb, dijo Irwin, \u00aby es algo que, como compositor, no puedes ignorar\u00bb.<\/p>\n Con Dexter: sangre nueva<\/em>, fue complicado porque era un espect\u00e1culo nuevo y quer\u00edamos crear un sonido nuevo. Quer\u00edamos que se sintiera y sonara diferente al original, quer\u00edamos que fuera una nueva experiencia. Dexter ya no era Dexter; \u00e9l es Jim Lindsay. Pero no pod\u00edamos negar el poder de la partitura original, y quer\u00edamos referirnos a ella porque Dexter era un personaje familiar, y la partitura original fue lo que ayud\u00f3 a hacerlo familiar. […] Definitivamente tuve que reconocer la banda sonora original. No pod\u00eda ignorarlo.<\/p>\n<\/blockquote>\n <\/p>\n Si un compositor fuera a tomar las riendas de los motivos auditivos de un personaje, la partitura de Diestro<\/em>, una de las mejores series originales de Showtime, ciertamente no es un mal caballo para montar. \u00abEs fant\u00e1stico, efectivo y simplemente hermoso, bellamente grabado, escrito y tocado\u00bb, dice Irwin. El compositor revis\u00f3 toda la partitura original, tomando notas detalladas a lo largo de cada episodio. Como resultado, uno puede escuchar ecos de las composiciones originales de Licht (algunos t\u00edtulos de los cuales se alude en los t\u00edtulos de la nueva banda sonora) pero, como los propios recuerdos de 10 a\u00f1os de Dexter, son m\u00e1s vagamente inquietantes que completamente presentes. De nuevo, la partitura, como el personaje, va creando una nueva identidad, a pesar de que su alma se forja en el fuego de fechor\u00edas pasadas.<\/p>\n <\/p>\n \u00abLa partitura est\u00e1 operando en un nivel diferente. Ven\u00eda de un lugar diferente\u00bb, dice Irwin. \u00abEmpec\u00e9 a obtener im\u00e1genes de un corte preliminar, y era crudo, austero y fr\u00edo. Vi im\u00e1genes de Dexter corriendo por el bosque. Lo vi caminando por el lago congelado, conduciendo su camioneta hasta su caba\u00f1a. Vi escenas como esa, y supe que est\u00e1bamos en un lugar nuevo\u00bb, dice Irwin. Un nuevo lugar y un nuevo tiempo, 10 a\u00f1os despu\u00e9s del final polarizante de Diestro<\/em>.<\/p>\n <\/p>\n Relacionado: Michael C. Hall siempre supo c\u00f3mo terminar\u00eda Dexter: New Blood<\/span><\/p>\n A una persona le pueden pasar muchas cosas en 10 a\u00f1os mientras intenta cambiar, y como tal, el programa trata en gran medida sobre la identidad, algo que la partitura cuestiona con su paisaje sonoro. \u00bfPuede Dexter reprimir sus impulsos violentos? \u00bfSe puede formar una nueva identidad fuera de los escombros de sus cr\u00edmenes, y \u00e9l realmente puede cambiar? \u00bfPuede alguien?<\/p>\n <\/p>\n Este es el carnicero de Bay Harbor. No va a ser de repente una persona nueva. \u00c9l puede trabajar en eso. Puede tener un nuevo d\u00eda todos los d\u00edas, un nuevo enfoque para ese d\u00eda, un d\u00eda a la vez. As\u00ed que tuve que hacer referencia a ese tipo de rasgos de personalidad que sab\u00edamos que no iban a desaparecer. Pero ya no estamos en Miami, y si quieres saber la verdad, el personaje solo va a ir en una direcci\u00f3n. Puede que tenga muchos aspectos de su personalidad, pero en el fondo sigue siendo Dexter. As\u00ed que hice referencia a esas partes de la partitura de la manera m\u00e1s definitiva.<\/p>\n<\/blockquote>\n <\/p>\n Irwin ha montado ondas de sonido a lo largo de cuatro d\u00e9cadas en la escena musical, comenzando una carrera diversa y legendaria al unirse al movimiento No Wave de finales de los 70 con las bandas 8-Eyed Spy y Raybeats. Form\u00f3 parte de la gran escena de avant-punks de Nueva York, junto con Blondie, los Talking Heads y muchos otros, antes de unirse a los B-52 de forma intermitente durante casi tres d\u00e9cadas. Entre estudiar con el ic\u00f3nico John Cage y viajar a Francia para entrevistar a m\u00fasicos de jazz como Dexter Gordon, Irwin pr\u00e1cticamente lo ha visto (y o\u00eddo) todo, y su discograf\u00eda as\u00ed lo demuestra.<\/p>\n Los sintetizadores invernales y la fr\u00eda retroalimentaci\u00f3n de Dexter: sangre nueva<\/em> es un grito lejano y congelado del hepcat jazz-rock de la comedia de dibujos animados brillantemente extra\u00f1a de los 90 La vida moderna de Rocko<\/em>. Su banda SUSS hace un hermoso ambient americano, combinando sintetizadores fantasmales con pedales de acero y guitarras deslizantes para evocar la interminable nada de un viaje posmoderno por carretera a trav\u00e9s del suroeste de Estados Unidos, mientras que sus bandas sonoras caprichosas y ligeras para comedias como Muerto de aburrimiento<\/em> y Pero soy una animadora<\/em> no podr\u00eda ser m\u00e1s diferente.<\/p>\n Las partituras de cine y televisi\u00f3n a menudo parecen estar subordinadas al proyecto preexistente, en cuyo caso, \u00bfc\u00f3mo se puede desarrollar un estilo cuando los medios que acompa\u00f1an a su m\u00fasica son tan variados y diversos, sin una continuidad tem\u00e1tica real? (Si uno puede encontrar continuidad entre La vida moderna de Rocko<\/em> y Dexter: sangre nueva<\/em>, entonces felicidades, todo es posible). \u00abMe gustar\u00eda pensar que tengo un estilo personal, en el sentido de que me gustar\u00eda centrarme en los personajes y la narraci\u00f3n\u00bb, dice Irwin, y tiene toda la raz\u00f3n. Componer una partitura es como conducir emociones, e Irwin sabe qu\u00e9 notas tocar de su orquesta de sonidos para capturar magistralmente la sensaci\u00f3n de un personaje y escenario espec\u00edficos, y para \u00abestablecer un vocabulario musical\u00bb, como \u00e9l dice.<\/p>\n Relacionado: Dexter: New Blood Showrunner aborda la posibilidad de m\u00e1s temporadas<\/span><\/p>\n <\/p>\n Sus ra\u00edces en la m\u00fasica de la escena de la ciudad de Nueva York de finales de los 70 y principios de los 80, por muy diferente que sea de gran parte de su trabajo de composici\u00f3n, lo ayudaron a estudiar el lenguaje de ese vocabulario y encontrar su propia dicci\u00f3n. \u00abTengo experiencia tocando en bandas de rock and roll\u00bb, recuerda Irwin, \u00abpero estar en una banda te da una perspectiva para colaborar con ella\u00bb. […] en cierto modo es muy parecido a trabajar en una pel\u00edcula o programa de televisi\u00f3n, colaborar con el director, escuchar ideas, aceptar ideas, saber cu\u00e1ndo elegir el momento\u00bb.<\/p>\n <\/p>\n \u00abLo que es tan hermoso de la m\u00fasica de las bandas sonoras es que las bandas sonoras son una especie de combinaci\u00f3n de esos mundos, los l\u00edmites de la terminolog\u00eda, pueden volverse borrosos. Pueden volverse borrosos, y eso es lo que me encanta. Sabes, me encanta eso\u00bb. colaboraci\u00f3n. Me encanta el desaf\u00edo de tomar ideas de mi colaborador\u00bb, dice Irwin emocionado. Una de las cosas emocionantes de las partituras de cine y televisi\u00f3n es la capacidad de experimentar fuera de lo que podr\u00eda constituir ‘m\u00fasica’ para muchas personas conectadas a las mismas radios, y poder desdibujar un poco las l\u00edneas entre lo que tradicionalmente es ‘m\u00fasica’, algo que trae Irwin vuelve a una influencia temprana, John Cage.<\/p>\n <\/p>\n Lo interesante de John Cage es que escuchaba m\u00fasica en todas partes y, en cierto modo, la m\u00fasica para pel\u00edculas o, en el caso de Dexter, era un componente muy importante. Ya sabes, hay una escena en la que Diestro <\/em>temprano est\u00e1 trabajando, se despierta, y cruza el estanque de un tiro largo y va a esta caba\u00f1a de pesca en el hielo […] y no fue hasta que comenc\u00e9 a captar los sonidos del viento y los pasos e integrarlos en mi tipo de ambiente que supimos que est\u00e1bamos llegando a alguna parte.<\/p>\n<\/blockquote>\n Incluso despu\u00e9s de casi medio siglo y un mont\u00f3n de hermosos sonidos, Irwin sigue descubriendo la majestuosidad de la m\u00fasica de esta manera. \u00abLo bueno de hacer cine y televisi\u00f3n\u00bb, dice Irwin, \u00abes que puedes hacer algo nuevo en cada episodio. Ya sabes, puedes crear un nuevo vocabulario, un nuevo sonido. Me encanta eso. Me encanta esa oportunidad. \u00bb Dexter: sangre nueva<\/em> termin\u00f3 en enero y est\u00e1 disponible para ver digitalmente.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Pat Irwin se enfrenta a Dexter<\/h2>\n
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Un nuevo Dexter y una sangre nueva<\/h2>\n
\n![\"Michael](\"https:\/\/static1.moviewebimages.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/Dexter-New-Blood-(2).png\"\/)
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Pat Irwin: de los B-52 a la vida moderna de Rocko<\/h2>\n
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Encontrar un nuevo vocabulario, de Dexter y m\u00e1s all\u00e1<\/h2>\n
\n![\"Los](\"https:\/\/static1.moviewebimages.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/Suss.png\"\/)
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