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En esta era en la que reinan los geeks y la artesan\u00eda, los cr\u00edticos de cine y los acad\u00e9micos ya no descartan las pel\u00edculas de terror con la regularidad instintiva que algunos alguna vez hicieron. Pero incluso ahora, el espectro del \u201chorror elevado\u201d (vea la cr\u00edtica de ese concepto en \u201cScream 5\u2033) se cierne sobre las discusiones sobre exploraciones art\u00edsticas de pavor y terror: \u201cMidsommar\u201d de Ari Aster, \u201cSuspiria\u201d de Luca Guadagnino, \u201cSaint Maud\u201d de Rose Glass. \u201d \u2013 que se distinguen claramente de, bueno, el horror no elevado. La idea es que estas excepciones a la regla de \u00abel horror es malo\u00bb involucren a tu cerebro m\u00e1s que solo mostrar cerebros: comidos por zombis o salpicados contra la pared.<\/p>\n
\u00bfC\u00f3mo pueden ser experiencias cerebrales las pel\u00edculas que activan las gl\u00e1ndulas suprarrenales, provocan escalofr\u00edos, ponen la piel de gallina y aceleran la respiraci\u00f3n, que inspiran una reacci\u00f3n f\u00edsica tan intensa? La respuesta es bastante obvia. Los espectadores olvidan todo el tiempo que, como dice el personaje de \u00abPierrot Le Fou\u00bb de Anna Karina, Marianne Renoir: \u00abPuede haber ideas en los sentimientos\u00bb.<\/p>\n
Lo que asusta a la gente dice mucho sobre ellos, como lo han revelado los debates sobre \u00abGet Out\u00bb, \u00abMen\u00bb y t\u00edtulos similares con carga pol\u00edtica. Lo que asusta a la gente, y los hace re\u00edr, dice a\u00fan m\u00e1s; consulte \u201cListo o no\u201d, \u201cCuerpos, cuerpos, cuerpos\u201d o \u201cLo que hacemos en las sombras\u201d. Estos dos g\u00e9neros, el terror y la comedia, son los que con mayor frecuencia se espera que provoquen una reacci\u00f3n visceral e inmediata en el p\u00fablico. Tal vez la aversi\u00f3n que tienen algunos espectadores a ambos es el miedo a perder el control: a re\u00edrse tan fuerte que resoplas o tener que darte la vuelta asustado, avergonz\u00e1ndote a ti mismo.<\/p>\n
Lo gracioso es que el terror, como la comedia, es un g\u00e9nero en el que cada cineasta tiene que ejercer su m\u00e1ximo control sobre el material para que su audiencia pueda perderlo. Control extremo para que la audiencia pierda el control: Esa parece ser la clave. Lo que hace que hablar del llamado \u201cterror elevado\u201d sea err\u00f3neo e incluso divertido es la suposici\u00f3n de que tales t\u00edteres no han existido desde el inicio del g\u00e9nero de terror en la era del cine mudo. Desde antes de \u00abThe Thing from Another World\u00bb de 1951 hasta todo lo que ha sucedido desde la nueva versi\u00f3n de Kurt Russell protagonizada por \u00abThe Thing\u00bb en 1982, los directores de terror han estado moviendo los hilos y presionando nuestros botones durante d\u00e9cadas.<\/p>\n
Para celebrar estas pel\u00edculas personales intensamente primitivas, el personal de IndieWire ha elaborado esta lista de las 200 mejores pel\u00edculas de terror de todos los tiempos. Es una lista que captura la amplia gama y diversidad del g\u00e9nero, desde veh\u00edculos invisibles de Laird Cregar hasta un enfriador ruso basado en una historia de Nikolai Gogol, desde J-Horror hasta la joya mexicana \u00abAlucarda\u00bb. Organizada cronol\u00f3gicamente (y luego en orden alfab\u00e9tico por a\u00f1o), esta gu\u00eda se duplica como una historia de un g\u00e9nero que ha sido elevado todo el tiempo.<\/p>\n
Anne Thompson, Chris Lindahl, Chris O’Falt, Christian Zilko, David Ehrlich, Eric Kohn, Jamie Righetti, Jude Dry, Kate Erbland, Michael Nordine, Noel Murray, Ryan Lattanzio, Samantha Bergeson, Steve Greene, Tambay Obenson y Zack Sharf contribuido a esta historia.<\/em><\/p>\n \n\tInscribirse: <\/strong>\u00a1Mant\u00e9ngase al tanto de las \u00faltimas noticias de cine y televisi\u00f3n! Reg\u00edstrese aqu\u00ed para recibir nuestros boletines por correo electr\u00f3nico.\n<\/p>\n<\/p><\/div>\n