Casi dos a\u00f1os y medio despu\u00e9s de la muerte de Christo, el Kunstpalast de D\u00fcsseldorf extendi\u00f3 la alfombra roja para el virtuoso y su simp\u00e1tica compa\u00f1era Jeanne-Claude. La opulenta exposici\u00f3n no deja nada que desear y, sin embargo, plantea interrogantes.<\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n
<\/p>\n Fundaci\u00f3n Christo y Jeanne-Claude \/ \u00a9 ProLitteris, Z\u00farich<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/figcaption><\/figure>\n <\/p>\n Como estudiante de arte en Sof\u00eda, Christo ten\u00eda un extra\u00f1o trabajo de fin de semana. El artista en ciernes, que comenz\u00f3 sus estudios en la Academia de Bellas Artes en la primavera de 1953, fue enviado regularmente por el Partido Comunista B\u00falgaro a la ruta Orient Express. Su trabajo all\u00ed: era ayudar a los granjeros a presentar su equipo agr\u00edcola de manera favorable para los pasajeros del tren con destino a Par\u00eds o Estambul. El partido quer\u00eda dar la apariencia de una sociedad agraria pr\u00f3spera. Christo cre\u00f3 una ilusi\u00f3n temporal.<\/p>\n <\/p>\n Esto plant\u00f3 la semilla para sus posteriores acciones de encubrimiento. No se trata de propaganda pol\u00edtica, sino de una misi\u00f3n art\u00edstica interior. Los edificios, monumentos, puentes, islas, lagos y r\u00edos que Christo Vladimirov Yavashev y su esposa Jeanne-Claude Denat de Guillebon utilizaron a gran escala desde la d\u00e9cada de 1960 no pretenden demostrar nada, solo celebran el arte. E indirectamente, el d\u00fao mismo, que llev\u00f3 a cabo sus proyectos, en su mayor\u00eda controvertidos, en el espacio p\u00fablico con ingenio, habilidad t\u00e1ctica, paciencia infinita y voluntad de hierro. Hacer posible lo imposible era el pasatiempo favorito de la pareja maratoniana, que reci\u00e9n en 1994 proclamaron su autor\u00eda conjunta.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n En el Kunstpalast de D\u00fcsseldorf, ahora existe la oportunidad de revisar el tour de force nuevamente, casi dos a\u00f1os y medio despu\u00e9s de la muerte de Christo (1935-2020), quien sobrevivi\u00f3 a su compa\u00f1ero (1935-2009) por m\u00e1s de una d\u00e9cada. . Principalmente gracias a los pr\u00e9stamos de la pareja de coleccionistas alemanes Ingrid y Thomas Jochheim, la exposici\u00f3n \u201cChristo und Jeanne-Claude. Par\u00eds. Nueva York. Boundless\u00bb extraer del pleno. Christo tuvo una buena conexi\u00f3n con D\u00fcsseldorf desde el principio. Aunque eligi\u00f3 Par\u00eds como su nuevo hogar despu\u00e9s de huir de Bulgaria, \u00e9l y Jeanne-Claude ven\u00edan regularmente a Renania a principios de la d\u00e9cada de 1960 y estaban representados all\u00ed con exposiciones.<\/p>\n <\/p>\n Fundaci\u00f3n Christo y Jeanne-Claude \/ \u00a9 ProLitteris, Z\u00farich<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/figcaption><\/figure>\n <\/p>\n As\u00ed que hay mucho que decir sobre el Kunstpalast como lugar de presentaci\u00f3n. Aunque el resumen, que contiene alrededor de 70 obras, abre todo el espectro de su obra, tambi\u00e9n se centra en la fase inicial: Christo dio la espalda a Bulgaria en 1957, mantuvo la cabeza a flote con retratos por encargo y se mud\u00f3 a Par\u00eds en 1958. , donde conoci\u00f3 a Jeanne-Claude. R\u00e1pidamente entr\u00f3 en contacto con el grupo de artistas Les Nouveaux R\u00e9alistes, fundado por el cr\u00edtico Pierre Restany. Aunque simpatizaba con su enfoque en los objetos cotidianos, sigui\u00f3 siendo un extra\u00f1o. Los altos relieves \u00abCrat\u00e8res\u00bb de Christo de esta fase aparecen en el Kunstpalast junto con obras de Arman, Niki de Saint Phalle, Jean Dubuffet, Lucio Fontana e Yves Klein.<\/p>\n <\/p>\n Sin embargo, la verdadera experiencia del despertar de Christo durante este per\u00edodo no tuvo lugar en el c\u00edrculo de los Nouveaux R\u00e9alistes, sino en un almac\u00e9n de viejos bidones de aceite. Lo descubri\u00f3 cerca de su estudio en Gentilly, al sur de Par\u00eds. El barril de petr\u00f3leo se convirti\u00f3 en el objeto predilecto de sus primeros envoltorios y sobrepinturas. Adem\u00e1s, el artista aline\u00f3 un barril tras otro, los apil\u00f3 uno encima del otro y levant\u00f3 barricadas, algunas en galer\u00edas, otras en espacios p\u00fablicos. Barriles de aceite como bloques de construcci\u00f3n de esculturas recorren toda la obra. La culminaci\u00f3n de esto fue el \u00faltimo trabajo de Christo, el proyecto \u00abMastaba\u00bb para Abu Dhabi, que requerir\u00eda 410.000 bidones de aceite. Si este legado alguna vez llega a buen t\u00e9rmino, ser\u00eda m\u00e1s alto que la Pir\u00e1mide de Keops en Egipto.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n El hecho de que el velo fuera casi un arma de uso m\u00faltiple para Christo se puede ver en varios objetos de la exposici\u00f3n en el Kunstpalast. Revistas, tel\u00e9fonos, maletas, autos, bicicletas, escaparates, \u00e1rboles, estatuas, b\u00e1sicamente todo era un buen objeto para probar el m\u00e9todo. \u00abEl medio es el mensaje\u00bb: la formulaci\u00f3n de Marshall McLuhan tambi\u00e9n se aplica al arte de Christo. Pero, \u00bfcu\u00e1l es este mensaje? Quien tapa algo suele tener la intenci\u00f3n de ocultarlo a la vista. Al mismo tiempo, el envase puede alimentar la curiosidad y despertar el deseo de revelar lo que hay debajo. Uno puede aprender de la moda que la cubierta textil supera claramente el atractivo est\u00e9tico de la verdad desnuda. El camuflaje y la momificaci\u00f3n tambi\u00e9n juegan un papel en este complejo proceso psicol\u00f3gico. Una cosa es segura: nadie toc\u00f3 el teclado de la envoltura con tanto virtuosismo como Christo y Jeanne-Claude.<\/p>\n <\/p>\n Fundaci\u00f3n Christo y Jeanne-Claude \/ \u00a9 ProLitteris, Z\u00farich<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/figcaption><\/figure>\n <\/p>\n Desde obras de c\u00e1mara hasta conciertos sinf\u00f3nicos, su trabajo se expandi\u00f3 a trav\u00e9s del land art y el arte urbano que la pareja promovi\u00f3 incansablemente despu\u00e9s de mudarse a Nueva York en 1964. En 1968, la Kunsthalle de Berna fue el primer museo que Christo y Jeanne-Claude cubrieron con una cubierta de polietileno atada con cuerdas, que se retir\u00f3 despu\u00e9s de una semana y se elimin\u00f3 sin dejar residuos. Los artistas no solo aceptaron la fugacidad de esta haza\u00f1a de fuerza, sino que form\u00f3 el n\u00facleo del concepto, al igual que la autofinanciaci\u00f3n (a trav\u00e9s de la venta de ediciones) y los preparativos militares, que a veces se prolongaron durante d\u00e9cadas. Lo que qued\u00f3 al final fueron fotos, estudios y recuerdos del proyecto casi fotorrealistas ejecutados pict\u00f3ricamente por Christo.<\/p>\n <\/p>\n Un mapa del mundo en la exposici\u00f3n de D\u00fcsseldorf demuestra el reclamo global de la \u00abempresa de cobertura\u00bb. All\u00ed est\u00e1n documentados los 24 golpes de encubrimiento que se realizaron, as\u00ed como los 46 proyectos de S\u00edsifo que no lograron la aprobaci\u00f3n de las autoridades. La muestra en el museo de arte municipal le da mucho espacio a la muestra: primero, el Reichstag envuelto en Berl\u00edn, que atrajo a m\u00e1s de cinco millones de personas en 1995 y se convirti\u00f3 tanto en un s\u00edmbolo de la reunificaci\u00f3n alemana como en el fen\u00f3meno del \u00abespect\u00e1culo art\u00edstico\u00bb. En segundo lugar, el Arco del Triunfo de Par\u00eds, cuya envoltura en oto\u00f1o de 2021 Christo ya no pudo presenciar. En tercer lugar, la megaloman\u00eda mastaba que Christo y Jeanne-Claude promueven en los Emiratos \u00c1rabes Unidos desde 1977. Debe instalarse permanentemente.<\/p>\n <\/p>\n Un modelo de la exposici\u00f3n se enfrenta a la gigantoman\u00eda del bid\u00f3n de petr\u00f3leo con algunas figuras del personal: casi hay que buscarlas con una lupa. Si el proyecto \u00abMastaba\u00bb se hiciera realidad, ser\u00eda un testimonio de genialidad y megaloman\u00eda. Uno no sabe si deber\u00eda desear tal obra de arte.<\/p>\n <\/p>\nChristo y Jeanne-Claude frente al Reichstag envuelto en Berl\u00edn, que atrajo a m\u00e1s de cinco millones de personas en 1995.<\/h2>\n
Esculturas de barriles de petr\u00f3leo<\/span><\/h2>\n
![\"Christo:](\"https:\/\/img.nzz.ch\/2022\/09\/22\/4a99584b-bf60-449b-8a59-20e4ca559b94.jpeg?width=750&height=750&fit=bounds&quality=75&auto=webp&crop=2496,2496,x0,y0\")
<\/div>Christo: \u00abBotellas y latas envueltas\u00bb, 1958\u20132001, grafito, tiza y pastel al \u00f3leo sobre cart\u00f3n.<\/h2>\n
impermanencia y memoria<\/span><\/h2>\n
![\"Christo:](\"https:\/\/img.nzz.ch\/2022\/09\/22\/eac29386-4ddb-4979-8e19-5b87ce9466ee.jpeg?width=750&height=585&fit=bounds&quality=75&auto=webp&crop=3926,3068,x0,y0\")
<\/div>Christo: \u00abLas puertas. Project for Central Park, New York City\u00bb, 2004, l\u00e1piz, tela, cray\u00f3n, carboncillo, pintura de esmalte, mapa dibujado a mano.<\/h2>\n
![\"Christo:](\"https:\/\/img.nzz.ch\/2022\/09\/22\/559b83e5-8e09-4742-bef5-94d59bbf4b46.jpeg?width=750&height=572&fit=bounds&quality=75&auto=webp&crop=3000,2291,x0,y0\")
<\/div>Christo: \u00abArco de Triunfo Velado (proyecto para Par\u00eds) – Charles de Gaulle\u00bb, 2019, l\u00e1piz, cray\u00f3n de cera, pintura de esmalte.<\/h2>\n