Esta discusi\u00f3n y revisi\u00f3n contiene spoilers de <\/i><\/b>Casa del Drag\u00f3n<\/b> episodio 6, \u00abLa princesa y la reina\u00bb, en HBO.<\/i><\/b><\/p>\n
Es interesante que haya tomado Casa del Drag\u00f3n<\/i> tanto tiempo para presentar a sus protagonistas nominales, Emma D’Arcy y Olivia Cooke.<\/p>\n
Tanto D’Arcy como Cooke fueron parte de los primeros anuncios de casting con Matt Smith. Paddy Considine se hab\u00eda anunciado unos meses antes, pero la producci\u00f3n tardar\u00eda varios meses en completar su elenco principal con actores como Rhys Ifans, Eve Best, Steve Toussaint y Sonoya Mizuno. Milly Alcock y Emily Carey estar\u00edan entre los \u00faltimos nombres agregados al conjunto principal del programa. D’Arcy y Cooke han sido los rostros del programa, a pesar de no aparecer en los primeros cinco episodios.<\/p>\n
Seg\u00fan D’Arcy, los co-showrunners Ryan Condal y Miguel Sapochnik fueron expl\u00edcitos al acercarse Casa del Drag\u00f3n <\/i>como una historia \u201cestructurada en torno a dos mujeres\u201d. Dado que el consenso general es que Casa del Drag\u00f3n<\/i> se ejecutar\u00e1 \u00absolo tres o cuatro temporadas\u00bb, es una elecci\u00f3n audaz ocultar a los actores m\u00e1s destacados que interpretan a esas mujeres hasta la mitad de la primera temporada. Representa efectivamente los primeros cinco episodios del programa como un pr\u00f3logo extendido de lo que seguir\u00e1.<\/p>\n
\u201cThe Princess and the Queen\u201d avanza aproximadamente 10 a\u00f1os en el tiempo desde la boda de Rhaenyra (D’Arcy) en \u201cWe Light the Way\u201d. Si bien parece probable que haya futuros saltos de tiempo de varios a\u00f1os entre episodios, tal como los hubo al principio de la temporada, todav\u00eda es bastante estimulante. Es una notable declaraci\u00f3n de intenciones y una muestra de confianza de una serie de televisi\u00f3n en su primera temporada. Es tambi\u00e9n una opci\u00f3n estructural que distingue con fuerza Casa del Drag\u00f3n<\/i> de Game of Thrones<\/i>que rechaz\u00f3 tales saltos de tiempo.<\/p>\n
Sin embargo, estos saltos temporales son algo m\u00e1s que una elecci\u00f3n est\u00e9tica que ayudan a diferenciar Casa del Drag\u00f3n <\/i>de Game of Thrones<\/i>. Tambi\u00e9n son un dispositivo tem\u00e1tico importante. Estos intervalos prolongados entre episodios establecen Casa del Drag\u00f3n<\/i> como saga generacional. Despu\u00e9s de todo, Game of Thrones <\/i>se trataba de un momento muy particular y comprimido en la historia de Westeros, desde el final del reinado de Robert Baratheon (Mark Addy) hasta la destrucci\u00f3n del Trono de Hierro.<\/p>\n
A diferencia de, Casa del Drag\u00f3n<\/i> se trata de la historia misma. El espect\u00e1culo se desarrolla m\u00e1s de un siglo despu\u00e9s de la conquista Targaryen de Westeros. Dada la premisa de Game of Thrones<\/i>No estropea nada revelar que el reinado de la Casa Targaryen perdurar\u00e1 m\u00e1s all\u00e1 de la crisis de sucesi\u00f3n presentada en el programa. Puede estar debilitado y corrompido, pero sobrevivir\u00e1. Este no es un momento de transici\u00f3n en la historia de Westerosi. Estos personajes son todos los cuidadores de una instituci\u00f3n mucho m\u00e1s grande que ellos.<\/p>\n Casa del Drag\u00f3n<\/i> refuerza esta idea de varias maneras. Los saltos de tiempo dentro de la narrativa son un ejemplo, tranquilizando al espectador de que los eventos a\u00fan no han alcanzado una masa cr\u00edtica tal que cada decisi\u00f3n y cada momento importan. La forma en que el espect\u00e1culo est\u00e1 obsesionado por Game of Thrones<\/i> es otro. La profec\u00eda de \u201cCanci\u00f3n de Hielo y Fuego\u201d recuerda al p\u00fablico que estas familias y este trono continuar\u00e1n durante siglos m\u00e1s all\u00e1 de los acontecimientos que se desarrollen.<\/p>\n Incluso m\u00e1s all\u00e1 de esto, Casa del Drag\u00f3n<\/i> es una saga generacional de la manera m\u00e1s literal imaginable. Casa del Drag\u00f3n<\/i> es una historia sobre c\u00f3mo continuar\u00e1 la l\u00ednea Targaryen. Se trata de qui\u00e9n seguir\u00e1 al Rey Viserys (Considine) en el Trono de Hierro. Ya sea su hija Rhaenyra, su hermano Daemon (Smith) o su hijo Aegon (Tom Glynn-Carney), un Targaryen se sentar\u00e1 en el Trono de Hierro. Para todo lo que Casa del Drag\u00f3n<\/i> se basa en la historia del mundo real de \u00abla Anarqu\u00eda\u00bb, el orden prevalecer\u00e1.<\/p>\n Hay una interesante ansiedad existencial que impregna Casa del Drag\u00f3n<\/i>. Gran parte del elenco principal parece frustrado activamente por la relativa estabilidad del reino. En \u00abThe Heirs of the Dragon\u00bb, Rhaenys (Best) reflexion\u00f3 sobre toda la frustraci\u00f3n reprimida de d\u00e9cadas de paz, que se desbord\u00f3 en violencia y derramamiento de sangre en la primera oportunidad. los hombres de Casa del Drag\u00f3n<\/i> parecen ansiosos por estar viviendo tiempos de paz y prosperidad.<\/p>\n Laenor (John Macmillan) est\u00e1 emocionada por la perspectiva de una guerra lejana en los Pelda\u00f1os de Piedra. \u00abLa guerra est\u00e1 en marcha de nuevo en los Pelda\u00f1os de Piedra, Rhaenyra\u00bb, se jacta. \u201cLa Triarqu\u00eda toma nueva vida de su alianza con Dorne\u201d. Planea huir para luchar en el conflicto. \u201cDespu\u00e9s de todo este tiempo, esto es justo lo que necesito. Una peque\u00f1a aventura. Una buena batalla honesta para revivir mi sangre de nuevo. La guerra es una distracci\u00f3n, una que podr\u00eda proporcionar un escape de la vida c\u00f3moda y privilegiada que disfruta Laenor.<\/p>\n Del mismo modo, Daemon vive una vida c\u00f3moda en el exilio, pero tambi\u00e9n siente la embriagadora atracci\u00f3n de una guerra en el extranjero. Cuando el Pr\u00edncipe de Pentos (TBD) le pide a Daemon que se involucre en la lucha contra la Triarqu\u00eda, Daemon se ve tentado. \u201cUna transacci\u00f3n simple: nosotros tenemos dragones, ellos tienen oro\u201d, le explica a su esposa, Laena (Nanna Blondell). La falta de apuestas atrae a Daemon a la idea. \u201cEstamos sin responsabilidad. Conspiraciones pol\u00edticas, el interminable cambio de lealtad y sucesi\u00f3n, nada de lo nuestro\u201d.<\/p>\n Casa del Drag\u00f3n<\/i> explora el sentido de lo que significa ser pasajeros de la historia, en lugar de sus fuerzas impulsoras. Es discutible cu\u00e1nta agencia ejercen los personajes desde dentro de la narrativa. Laena y Daemon son \u00abhu\u00e9spedes eternos\u00bb de Pentos, pero es cuestionable cu\u00e1nto m\u00e1s poder tendr\u00edan en Desembarco del Rey. El sano funcionamiento y perpetuaci\u00f3n del Estado reduce a todos sus jugadores a peones. Para los hombres, esto conduce al aburrimiento. Para las mujeres, es mucho peor.<\/p>\n Casa del Drag\u00f3n<\/i> pone \u00e9nfasis en el nacimiento, y la representaci\u00f3n del programa de la terrible experiencia y el sufrimiento de las mujeres resuena con el clima pol\u00edtico actual. Aunque la primera temporada fue escrita y filmada antes de que la Corte Suprema anulara Roe contra Wade<\/i>, Sapochnik reconoce que la escena del parto forzado en \u00abThe Heirs of the Dragon\u00bb se sinti\u00f3 \u00abm\u00e1s oportuna e impactante que nunca\u00bb. El nacimiento se convierte en un acto de violencia, ya que el cuerpo de la mujer queda sujeto a las necesidades del Estado.<\/p>\n Casa del Drag\u00f3n<\/i> se trata de las mujeres que soportan la carga de mantener esta dinast\u00eda generacional y la marcha de la historia, a menudo en contra de su propia voluntad y con una agencia m\u00ednima. \u201cThe Princess and the Queen\u201d establece que la secuencia del parto forzado en \u201cThe Heirs of the Dragon\u201d fue m\u00e1s que una escena impactante. Fue una declaraci\u00f3n de intenciones. Despu\u00e9s de todo, \u00abLa princesa y la reina\u00bb est\u00e1 enmarcada en dos secuencias de nacimiento m\u00e1s brutales, que establecen el embarazo como una de las preocupaciones centrales de la temporada.<\/p>\n Deliberadamente, \u201cLa princesa y la reina\u201d comienza con el tercer nacimiento de Rhaenyra. Esto establece un paralelo muy marcado con su madre, Aemma (Sian Brooke), quien muri\u00f3 durante su tercer nacimiento en \u201cLos herederos del drag\u00f3n\u201d. Rhaenyra sobrevive, pero de ninguna manera es una experiencia agradable. La secuencia en la que Laenor acompa\u00f1a a su esposa a conocer a la reina Alicent (Cooke) se presenta como una comedia completamente negra, mientras trata de expresar torpemente su simpat\u00eda por la terrible experiencia que Rhaenyra acaba de soportar.<\/p>\n \u00ab\u00bfFue terriblemente doloroso?\u00bb \u00e9l pide. \u00c9l trata de relacionarse con su sufrimiento: \u00abUna vez me atravesaron el hombro con una lanza\u00bb. Los dos discuten brevemente sobre el nombre del ni\u00f1o. \u201c\u00c9l es nuestro hijo, \u00bfno es as\u00ed?\u201d \u2014pregunta Leonor. Rhaenyra responde deliberadamente: \u201cSolo uno de nosotros est\u00e1 sangrando\u201d. Para cr\u00e9dito de Laenor, eso al menos parece resolver la discusi\u00f3n. De hecho, la declaraci\u00f3n m\u00e1s perspicaz de Laenor es quiz\u00e1s la m\u00e1s simple, ya que reconoce: \u00abMe alegro de no ser una mujer\u00bb.<\/p>\n Por supuesto, el aspecto m\u00e1s triste de todo esto es que el nacimiento de Joffrey se presenta como una especie de ideal. Tanto la madre como el ni\u00f1o sobreviven. Aunque est\u00e1 en agon\u00eda, Rhaenyra puede al menos prestar atenci\u00f3n a la invocaci\u00f3n de Alicent. Es brutal y horrible, pero este parece ser el mejor de los casos. Sin duda, es preferible a la terrible experiencia experimentada por la hermana de Laenor, Laena, quien soporta un parto tan agonizante que decide ser quemada viva por su drag\u00f3n en lugar de sufrir m\u00e1s.<\/p>\n \u201cLa princesa y la reina\u201d hace aqu\u00ed un paralelo bastante mordaz y mordaz. El nacimiento es horrible y violento, pero el programa tambi\u00e9n parece desconfiar de la progeneraci\u00f3n en general. De una manera muy real, los ni\u00f1os son a menudo la muerte de sus padres. Las mujeres que mueren en el parto son solo el ejemplo m\u00e1s literal de esto, pero todos los ni\u00f1os son esencialmente creados como reemplazos de sus padres. Son recordatorios de la mortalidad. Son la encarnaci\u00f3n de la obsolescencia de sus padres.<\/p>\n La muerte de Laena por el fuego despu\u00e9s de un parto fallido se repite claramente con el asesinato de Lyonel Strong (Gavin Spokes) cuando Harrenhal se incendia. Al igual que Laena, este es un fuego que consume tanto al padre como al hijo. Lyonel arde junto a su hijo mayor, Harwin (Ryan Corr). Sin embargo, aqu\u00ed hay una iron\u00eda mucho m\u00e1s oscura, ya que el fuego fue planeado por su hijo menor, Larys (Matthew Needham). En Casa del Drag\u00f3n<\/i>la procreaci\u00f3n es un acto de horror.<\/p>\n \u201c\u00bfQu\u00e9 son los ni\u00f1os sino una debilidad, una locura, una futilidad?\u201d Larys reflexiona a trav\u00e9s de la voz en off. \u201cA trav\u00e9s de ellos, imaginas que enga\u00f1as a la gran oscuridad de su victoria. Persistir\u00e1s para siempre de una forma u otra, como si te guardaran del polvo. Pero por ellos entregas lo que no debes. Puede que sepas lo que es correcto hacer, pero el amor detiene la mano. El amor es una ruina. Es mejor hacer tu camino por la vida sin trabas, si me preguntas.<\/p>\n Aqu\u00ed, de nuevo, hay ecos de Game of Thrones<\/i>. \u201cWinter Is Coming\u201d, el primer episodio de Game of Thrones<\/i>termina con Jaime Lannister (Nikolaj Coster-Waldau) declarando ir\u00f3nicamente: \u00abLas cosas que hago por amor\u00bb, antes de empujar a Bran Stark (Isaac Hempstead Wright) por la ventana de una torre. Casa del Drag\u00f3n<\/i> sugiere que el verdadero horror es lo que la gente que amamos podr\u00eda hacernos.<\/p>\n<\/div>\n![\"Revisi\u00f3n](\"https:\/\/www.escapistmagazine.com\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/hotd64.jpg.webp\"\/)
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