\n Foto-Ilustraci\u00f3n: por The Cut; Fotos: Warner Bros., Shutterstock<\/span>\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n Escrita por Katie Silberman y dirigida por Olivia Wilde, no te preocupes cari\u00f1o<\/em> es transparente sobre sus referencias a Las esposas de Stepford<\/em>, un cl\u00e1sico de culto que ha influido en otros directores contempor\u00e1neos de thriller social como Jordan Peele. Las similitudes entre las pel\u00edculas son muchas: hay amas de casa, esposos en pedestales, sociedades secretas solo para hombres, decoraci\u00f3n de mediados de siglo y una mujer que cuestiona y desaf\u00eda la realidad que se le presenta. Ambos trabajos son respuestas a la pol\u00edtica de sus \u00e9pocas e inciertos sobre el futuro del feminismo en Estados Unidos. Pero, \u00bfpor qu\u00e9 Hollywood contin\u00faa replicando la est\u00e9tica y los tropos introducidos en Las esposas de Stepford<\/em>? \u00bfPodr\u00eda ser eso realmente una medida efectiva de cu\u00e1n lejos aparentemente ha evolucionado la pol\u00edtica de g\u00e9nero?<\/p>\n En no te preocupes cari\u00f1o<\/em>, la acogedora familiaridad de un misterioso enclave suburbano ocupa un espacio nebuloso, fuera del tiempo: Est\u00e1 en el pasado, alejado de cualquier tipo de pol\u00edtica, y las mujeres que lo habitan son algo rob\u00f3ticas. Alice de Florence Pugh, una de las mujeres en un desarrollo llamado Victory Project, vestida so\u00f1adoramente con vestidos floreados y delantales y envuelta en camisas florales, se queda en la ciudad mientras su esposo, Jack (Harry Styles), se va a trabajar luciendo como si hubiera sido desplumado. a partir de una Hombres Locos<\/em> fiesta de disfraces. Las rutinas son las mismas (preparar la cena, comprar cosas, descansar y beber), y las din\u00e1micas de poder permanecen inalterables. A medida que las grietas en el mundo impecable de Alice comienzan a perturbar su sentido de s\u00ed misma, el sorprendente parecido de la pel\u00edcula con ese otro<\/em> La historia de la perfecci\u00f3n suburbana que esconde un abuso de poder bajo sus fachadas modernas se vuelve a\u00fan m\u00e1s clara, y la interpretaci\u00f3n moderna de Wilde de Stepford<\/em>La est\u00e9tica de ‘s est\u00e1 en entredicho.<\/p>\n Foto: Merrick Morton\/Cortes\u00eda de Warner Bros. Picture<\/span>\n <\/p>\n<\/div>\n La novela de Ira Levin Las esposas de Stepford<\/em> fue publicado en 1972, varios a\u00f1os despu\u00e9s de que Betty Friedan publicara La m\u00edstica femenina<\/em> en 1963 y fund\u00f3 el grupo activista de base Organizaci\u00f3n Nacional para la Mujer. La revoluci\u00f3n sexual de finales de la d\u00e9cada de 1960 y el fortalecimiento del movimiento feminista en ese momento obligaron a sectores m\u00e1s amplios de la sociedad a examinar el papel que desempe\u00f1aba el g\u00e9nero en sus vidas, a menudo de manera desigual, y el trabajo de Levin reformul\u00f3 esas ansiedades culturales con una cantidad sorprendente de empat\u00eda y consideraci\u00f3n. . Las esposas de Stepford<\/em> \u2014 que sigue la mudanza de la protagonista Joanna Eberhart a Stepford, Connecticut, y su b\u00fasqueda para descubrir por qu\u00e9 todas las mujeres parecen robots (es porque lo son) \u2014 se trata realmente de mujeres atrapadas entre la necesidad social de defender sus derechos y una cultura capitalista que solo quiere que compren cosas.<\/p>\n El libro fue adaptado por el guionista William Goldman y el director Bryan Forbes, y mientras que otras pel\u00edculas de terror de la \u00e9poca… la cr\u00eda<\/em>, carrie<\/em>y navidad negra – <\/em>trataban los cuerpos de las mujeres como sitios de miedo o trascendencia, y lidiaban con la ansiedad de la cultura patriarcal sobre el desplazamiento del poder masculino, pocas pel\u00edculas trataban pol\u00edticas expl\u00edcitamente feministas como Las esposas de Stepford<\/em>. La pel\u00edcula est\u00e1 profundamente preocupada por los cuerpos de sus personajes, pero tambi\u00e9n invent\u00f3 a la esposa de Stepford, un arquetipo que se define por la resistencia al pensamiento de una mujer como aut\u00f3noma. A pesar de que la pel\u00edcula y el t\u00e9rmino son una cr\u00edtica atractiva de las normas patriarcales, \u00abesposa de Stepford\u00bb entr\u00f3 en el lenguaje com\u00fan para describir a una mujer que es parecida a un androide, suave y sumisa.<\/p>\n Tanto en el libro como en la pel\u00edcula, Joanna, con su amiga Bobbie (la \u00fanica otra normal en la ciudad), intenta revivir el cap\u00edtulo de la Organizaci\u00f3n Nacional de Mujeres de Stepford, que una vez recibi\u00f3 a Friedan como orador principal. Intentan generar algo de conciencia feminista, pero la conversaci\u00f3n se desliza hacia otro anuncio. \u201cHabla de cualquier cosa\u201d, comienza Joanna, tratando de establecer que el grupo es un espacio para una discusi\u00f3n segura y abierta. \u201cSexo, dinero, nuestros matrimonios, cualquier cosa\u201d. En cambio, las mujeres hablan sobre la mejor manera de almidonar una camisa.<\/p>\n Entre la publicaci\u00f3n de la novela de Levin y el lanzamiento de su adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica de 1975, Hueva <\/em>v. Vadear<\/em> hab\u00eda legalizado el aborto en todo el pa\u00eds. El p\u00e1nico por esa decisi\u00f3n, y por la autonom\u00eda corporal de las mujeres en general, est\u00e1 en lo m\u00e1s profundo de la m\u00e9dula. Las esposas de Stepford<\/em>en el que los esposos ep\u00f3nimos son asesinados y convertidos en fembots que hablan en anuncios comerciales de productos de limpieza y chillan de placer ante el amor, sin duda mediocre, de sus maridos.<\/p>\n![\"\"\/](\"https:\/\/pyxis.nymag.com\/v1\/imgs\/5e7\/9de\/18b8df365ead08ba61dfad3bba53ce4a27-rev-1-DWD-03253r-High-Res-JPEG.rhorizontal.w700.jpg\")
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