Cada pocos meses, m\u00e1s o menos, un fragmento de la entrevista de David Lynch con David Lean en 2007 para los Premios de Cine de la Academia Brit\u00e1nica circula por una de las muchas comunidades en l\u00ednea de nerds del cine. En el clip (que se puede ver a continuaci\u00f3n), Lynch menciona que su primer largometraje, 1977’s cabeza de borrador<\/em>, es su pel\u00edcula m\u00e1s espiritual, y Lean le pide que se extienda al respecto. Sin embargo, Lynch simplemente se niega rotundamente y dice: \u00abNo, no lo har\u00e9\u00bb a la solicitud.<\/p>\n <\/p>\n Hasta el lanzamiento de Imperio interior<\/em> en 2006, cabeza de borrador <\/em>era incuestionable <\/em>el largometraje m\u00e1s experimental del director, y la gente ha estado tratando desesperadamente de descubrir el significado oculto dentro de sus paisajes industriales y su horrible beb\u00e9 mutante. El video se vuelve viral repetidamente porque representa claramente la filosof\u00eda de Lynch cuando se trata de arte y es un bienvenido respiro del aluvi\u00f3n diario de explicaciones excesivas que recibimos como consumidores de medios.<\/p>\n <\/p>\n El impulso de averiguar hechos concretos es un deseo humano innato; nuestro mundo es confuso y ca\u00f3tico, y ordenarlo nos ayuda a sobrevivir. Sin embargo, no todo se puede explicar claramente, y los artistas deber\u00edan record\u00e1rnoslo. No hay nada da\u00f1ino en, por ejemplo, inventar teor\u00edas de fan\u00e1ticos sobre pel\u00edculas, ya que la pr\u00e1ctica puede ser muy divertida y creativamente satisfactoria. Sin embargo, ver todo el arte como un acertijo con una soluci\u00f3n es reduccionista y puede impedir que la obra se experimente verdaderamente en su totalidad.<\/p>\n <\/p>\n Esto es especialmente cierto cuando se habla del trabajo surrealista y complejo de David Lynch. Desde una remasterizaci\u00f3n en 4K de 2006 Interior<\/em> imperio (<\/em>la pel\u00edcula m\u00e1s experimental que ha hecho desde el comienzo de su carrera) se est\u00e1 proyectando actualmente en los cines mientras circulan rumores sobre el pr\u00f3ximo proyecto del legendario director, ahora es el momento perfecto para explorar su obra y su enfoque cinematogr\u00e1fico.<\/p>\n Cuando se discute el examen excesivo del trabajo de David Lynch, la primera evidencia siempre parece ser la serie de videos de YouTuber Twin Perfect que pretende explicar picos gemelos<\/em>, la magistral colaboraci\u00f3n televisiva entre Lynch y Mark Frost. Recientemente, la videoensayista incre\u00edblemente talentosa, Maggie Mae Fish, hizo una respuesta en dos partes a Twin Perfect, en la que desaf\u00edan el an\u00e1lisis demasiado simple que realiza Twin Perfect.<\/p>\n <\/p>\n Relacionado: Esto es lo que hace que Mulholland Drive sea una de las mejores pel\u00edculas de fantas\u00eda jam\u00e1s realizadas<\/span><\/p>\n Eso no quiere decir que los videos de Twin Perfect est\u00e9n mal investigados o que est\u00e9n completamente equivocados; tienen raz\u00f3n en muchas cosas. M\u00e1s bien, el error m\u00e1s flagrante de Twin Perfect es afirmar que hay un significado definido detr\u00e1s picos gemelos<\/em>. Maggie Mae Fish incluso est\u00e1 de acuerdo en que el programa trata sobre la violencia en la televisi\u00f3n, como \u00e9l dice, pero tambi\u00e9n afirma que es adem\u00e1s<\/em> sobre mucho m\u00e1s, incluida la violencia fuera de los medios, la violencia de g\u00e9nero y el trauma causado por la violencia. A pesar de dedicar varias horas a desglosar la serie, la negativa de Twin Perfect a reconocer la complejidad hace que su an\u00e1lisis sea inadecuado.<\/p>\n <\/p>\n Ir\u00f3nicamente, gran parte del arte de David Lynch, en particular su arte visual, explora el problema inherente de usar el lenguaje para explicar cosas que existen fuera de la palabra escrita o hablada. Esto se explora en otro videoensayo excepcional de Grace Lee del canal de YouTube. \u00bfQu\u00e9 tiene de bueno eso?<\/em> En el video, Lee explora las diferentes formas en que Lynch discrepa con el lenguaje, particularmente al nombrar objetos e ideas.<\/p>\n <\/p>\n Por ejemplo, en un art\u00edculo escrito sobre el ensayo para Film School Rejects, Aline Dolihn comparte una cita de Lynch, quien una vez coment\u00f3, casi con nostalgia:<\/p>\n \u00abSi no sabes lo que es, una llaga puede ser muy hermosa, pero tan pronto como la nombras, deja de ser hermosa para la mayor\u00eda de las personas. Pero si tomas una foto de ella, un primer plano, y No sab\u00eda exactamente qu\u00e9 era, podr\u00eda ser una gran belleza de fen\u00f3meno org\u00e1nico\u00bb.<\/p>\n<\/blockquote>\n El proceso de nombrar puede distorsionar e incluso destruir lo que se desea etiquetar. Del mismo modo, al tratar de comprender completamente el arte de David Lynch, pierde la oportunidad de experimentarlo en su totalidad y en su forma m\u00e1s aut\u00e9ntica.<\/p>\n <\/p>\n Despu\u00e9s de todo esto, es fundamental afirmar que discutir, interpretar y pensar sobre cine y televisi\u00f3n es algo positivo. Sin embargo, todo se reduce a la diferencia entre \u00abexplorar\u00bb y \u00abcomprender\u00bb. La comprensi\u00f3n implica que hay una forma concreta y correcta de percibir una obra de arte, mientras que la exploraci\u00f3n permite la existencia de incertidumbre. Ser\u00eda absurdo sugerir que hablar de las pel\u00edculas de Lynch y sus temas es una mala idea. El problema surge cuando alguien pretende explicarlo todo sobre una de sus piezas, alegando as\u00ed que no puede ser otra cosa para un espectador. Esto reduce el poder del arte e ir\u00f3nicamente revela un malentendido fundamental de sus esfuerzos creativos.<\/p>\n <\/p>\n Relacionado: David Lynch: por qu\u00e9 el gran director deber\u00eda hacer una \u00faltima pel\u00edcula<\/span><\/p>\n <\/p>\n En una cita ampliamente citada del libro de Lynch, Atrapar el pez grande<\/em>el director dice:<\/p>\n \u201c[I]los deas son como peces. Si quieres pescar pececitos, puedes quedarte en aguas poco profundas. Pero si quieres pescar el pez gordo, tienes que ir m\u00e1s profundo. En el fondo, los peces son m\u00e1s poderosos y m\u00e1s puros. Son enormes y abstractos. Y son muy hermosos.<\/p>\n<\/blockquote>\n Si bien en contexto, esto se refiere espec\u00edficamente a la creatividad y la meditaci\u00f3n trascendental, tambi\u00e9n se aplica a la participaci\u00f3n en las pel\u00edculas de Lynch. La belleza total de su trabajo surge cuando aceptas que no se puede entender por completo y, en cambio, lo experimentas en su totalidad.<\/p>\n <\/p>\n
\n <\/p>\n gemelo imperfecto<\/h2>\n
\n![\"Cooper](\"https:\/\/static1.moviewebimages.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/Twin-Peaks.jpg\"\/)
La violencia de nombrar<\/h2>\n
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Exploraci\u00f3n vs. Comprensi\u00f3n<\/h2>\n
\n![\"Inland](\"https:\/\/static1.moviewebimages.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/Inland-Empire---David-Lynch.jpg\"\/)
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\n \n <\/picture>\n <\/figure>\n<\/div><\/div>\n