En la primera de una docena de entrevistas que se realizan a lo largo de \u201c11 Minutos\u201d, el locutor de radio Storme Warren se ahoga tratando de explicar su papel luego del tiroteo masivo de 2017 en Las Vegas, Nevada. Warren, un popular DJ de country, estuvo en el escenario durante el festival de m\u00fasica Route 91 Harvest, donde 58 personas murieron y 869 m\u00e1s resultaron heridas en lo que se convirti\u00f3 en el tiroteo masivo m\u00e1s mort\u00edfero en la historia de Estados Unidos. Warren escap\u00f3 ileso, pero no ileso.<\/p>\n
\u201cHay un peso muy pesado que conlleva ser el narrador\u201d, dice, con la voz atascada en la garganta. \u201cMucha responsabilidad para contarlo de la manera correcta\u201d. Han pasado cinco a\u00f1os desde la tragedia del 1 de octubre, y m\u00e1s all\u00e1 de vivir con los recuerdos desgarradores, Warren est\u00e1 tratando de encontrar una lecci\u00f3n positiva y significativa dentro de ellos.<\/p>\n
\u201cEn lugar de tratar de olvidarlo, asegur\u00e9monos de que algo bueno salga de esto\u201d, dice, poco antes de que aparezca en pantalla la tarjeta de t\u00edtulo, \u201c11 Minutos\u201d.<\/p>\n El documental del director y productor ejecutivo Jeff Zimbalist intenta lo mismo espor\u00e1dicamente y sin \u00e9xito. Contada a lo largo de cuatro horas desgarradoras, la serie Paramount+ se ci\u00f1e a dos marcos principales: im\u00e1genes en primera persona del tiroteo en s\u00ed (grabaciones de los tel\u00e9fonos celulares de los transe\u00fantes, c\u00e1maras corporales de los oficiales de polic\u00eda, c\u00e1maras de seguridad, etc.) y nuevas entrevistas con las v\u00edctimas. , agentes del orden p\u00fablico, param\u00e9dicos y padres. Usando sus recuerdos del traumatizante evento como narraci\u00f3n sobre tomas turbulentas y granulosas del caos de la noche, \u201c11 Minutos\u201d es innegablemente horrible. El miedo, ya sea capturado en los rostros de ni\u00f1os de cinco a\u00f1os de los asustados asistentes al concierto o escuchado en las voces de quienes recuerdan su experiencia compartida, es palpable, desconcertante y profundamente perturbador.<\/p>\n Tambi\u00e9n es todo lo que hay en este documental mal concebido. Zimbalist reconstruye meticulosamente todo, desde la confusi\u00f3n inicial sobre esos primeros disparos (los testigos pensaron que eran fuegos artificiales o comentarios del escenario) hasta la b\u00fasqueda de la polic\u00eda, piso por piso, habitaci\u00f3n por habitaci\u00f3n, del tirador dentro de Mandalay Bay. Aparece un reloj que hace tictac para recordar a los espectadores el poco tiempo que ha pasado, a pesar de todo lo que est\u00e1 sucediendo, lo que hace que los 11 minutos de disparos se conviertan en casi dos horas de historias. Los primeros episodios te mantienen prisionero, junto con los asistentes al concierto, durante un tiroteo activo. El tercero se trata principalmente de que la polic\u00eda encuentre al asesino, y el cuarto se pone al d\u00eda en gran medida con la vida actual de los asistentes.<\/p>\n Pero cuando terminan las cuatro horas de agon\u00eda, no est\u00e1 claro para qu\u00e9 o para qui\u00e9n es el sufrimiento indirecto. Los asistentes al festival y los trabajadores de rescate tienen sus propias formas de sobrellevar la situaci\u00f3n. No particip\u00f3 lo suficiente en el documental para dar la impresi\u00f3n de que ser entrevistado fue terap\u00e9utico (o incluso atractivo). En cuanto a los no involucrados, se escribieron historias, se dieron informes de noticias y se realizaron estudios para comprender mejor lo que sucedi\u00f3. \u201c11 Minutes\u201d no da ninguna noticia, a menos que consideres una entrevista extendida con Jason Aldean, quien estaba cantando en el escenario cuando estallaron los disparos, como \u201cnoticia\u201d. Extrae recuerdos dolorosos, con la esperanza de inspirar… \u00bfqu\u00e9 exactamente?<\/p>\n Ciertamente no es acci\u00f3n del mundo real. Cualquier discusi\u00f3n sobre el control de armas se limita a una secci\u00f3n de cinco minutos en el episodio final que se asegura de incluir puntos de conversaci\u00f3n amplios para ambos lados. Los padres de una v\u00edctima mencionan c\u00f3mo se sintieron motivados a luchar por una regulaci\u00f3n de armas m\u00e1s estricta, y un oficial de SWAT responde, aunque de manera poco convincente. \u201cEsos instrumentos no son la causa de por qu\u00e9 la gente se rompe\u201d, dice, antes de agregar el truco alucinante: \u201c[Mass shootings are] Continuar\u00e1 hasta que la sociedad se comporte\u201d.<\/p>\n Se ofrecen t\u00f3picos similares mientras \u201c11 Minutos\u201d se esfuerza por llegar a una conclusi\u00f3n al centrarse en los sobrevivientes que se unieron a trav\u00e9s del trauma y los h\u00e9roes que se reconectaron con las personas cuyas vidas salvaron. Quiz\u00e1s algunos se inspirar\u00e1n en un polic\u00eda fuera de servicio que se neg\u00f3 a dejar atr\u00e1s a un fan\u00e1tico de la m\u00fasica country, o un detective de Las Vegas que salv\u00f3 la vida de un compa\u00f1ero oficial despu\u00e9s de que le dispararon en su primer d\u00eda de servicio. Pero esas historias ya se han contado en otros lugares, y palidecen en comparaci\u00f3n con los horrores absolutos que dominan el resto de las docuseries.<\/p>\n \u201c11 Minutos\u201d intenta dejar al p\u00fablico con una conclusi\u00f3n constructiva. Zimbalist se niega deliberadamente a mencionar el nombre del tirador, incluidas las explicaciones de los expertos de que hacerlo solo motiva a m\u00e1s asesinos en busca de atenci\u00f3n a acumular m\u00e1s y m\u00e1s recuentos de cad\u00e1veres. Tambi\u00e9n hay un seguimiento admirable con la mayor\u00eda de las v\u00edctimas entrevistadas, ya que las vemos reunidas para hablar, recordar y sanar. Sin embargo, la docuserie no est\u00e1 lo suficientemente enfocada como para brindar una impresi\u00f3n definitiva m\u00e1s all\u00e1 del miedo. \u201cImagina que esto te puede pasar a ti\u201d, dice uno de los padres de la v\u00edctima. \u00ab\u00bfQu\u00e9 quieres hacer al respecto?\u00bb \u2014 una pregunta a la que \u00ab11 Minutos\u00bb no ofrece ninguna orientaci\u00f3n.<\/p>\nRelacionado<\/h3>\n<\/section>\n
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