{"id":208515,"date":"2022-10-02T14:01:24","date_gmt":"2022-10-02T14:01:24","guid":{"rendered":"https:\/\/magazineoffice.com\/como-la-musica-de-bear-mccreary-llena-la-tierra-media-y-aun-deja-mas-por-descubrir\/"},"modified":"2022-10-02T14:01:26","modified_gmt":"2022-10-02T14:01:26","slug":"como-la-musica-de-bear-mccreary-llena-la-tierra-media-y-aun-deja-mas-por-descubrir","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/magazineoffice.com\/como-la-musica-de-bear-mccreary-llena-la-tierra-media-y-aun-deja-mas-por-descubrir\/","title":{"rendered":"C\u00f3mo la m\u00fasica de Bear McCreary llena la Tierra Media y a\u00fan deja m\u00e1s por descubrir"},"content":{"rendered":"<p> <br \/>\n<\/p>\n<p><h2>El compositor de &#8216;Rings of Power&#8217; le cuenta a IndieWire sobre c\u00f3mo escribir un nuevo l\u00e9xico musical para la Tierra Media y su propia experiencia con &#8216;El Se\u00f1or de los Anillos&#8217;. <\/h2>\n<\/p>\n<div>\n<p>No importa cu\u00e1n alejada est\u00e9 la vista, solo puedes incluir tantas cadenas monta\u00f1osas, tantos ej\u00e9rcitos masivos y tantas u\u00f1as sucias de hobbit en un solo marco.  En la Tierra Media, es la partitura musical la que siempre puede ir m\u00e1s all\u00e1, capturando la emoci\u00f3n, la agitaci\u00f3n de los personajes y el asombro y la maravilla del mundo de JRR Tolkien de una manera que (a veces literalmente) hace eco mucho m\u00e1s all\u00e1 de lo que podemos ver.  La forma en que la m\u00fasica trabaja con la imagen a menudo hace que las mejores escenas de las historias de Tolkien se sientan tan conmovedoramente \u00e9picas y por qu\u00e9, tanto en la trilog\u00eda cinematogr\u00e1fica de Peter Jackson como en la nueva serie de televisi\u00f3n de Prime Video, \u201cEl Se\u00f1or de los Anillos: Los Anillos de Power\u201d, escenas que son solo partes del paisaje que se incendian (o se inundan). <em>y <\/em>prenderse fuego) tiene un gran impacto.<\/p>\n<p>El programa de Amazon plante\u00f3 el mismo desaf\u00edo a los showrunners Patrick McKay y JD Payne y al compositor Bear McCreary: el complejo manejo y trato de Hollywood que dio lugar a \u00abThe Rings of Power\u00bb les impide repetir cualquier cosa contenida en las pel\u00edculas de Jackson.  McCreary no pudo citar ninguna de las composiciones de Howard Shore para la trilog\u00eda, y necesitaba idear una nueva historia s\u00f3nica que encajara en la Segunda Edad m\u00e1s joven, m\u00e1s inocente y m\u00e1s ambiciosa, miles de a\u00f1os antes de que se forme la Comunidad del Anillo.  As\u00ed que McCreary, que no es ajeno a imbuir m\u00fasica con un sentido m\u00edtico, tom\u00f3 una decisi\u00f3n consciente de no emular a Shore (quien s\u00ed escribi\u00f3 m\u00fasica para los t\u00edtulos de apertura del programa), sino proporcionar una pista evolutiva hacia donde termina yendo la m\u00fasica de Shore.  Construy\u00f3 temas mel\u00f3dicos muy claros con intervalos definidos y opciones instrumentales variadas de culturas de todo el mundo para diferenciar todos los lugares a los que va el programa y para dar una idea de c\u00f3mo encajan los personajes dentro de ellos.<\/p>\n<section class=\"c-related variant-original\">\n<h3 class=\"c-heading\">Relacionado<\/h3>\n<\/section>\n<section class=\"c-related variant-evergreen-link hide\">\n<h3 class=\"c-heading\">Relacionado<\/h3>\n<\/section>\n<p>\u00c9l construy\u00f3 17 de ellos, de hecho.  Los momentos en los que interact\u00faan los temas de McCreary son algunos de los m\u00e1s el\u00e9ctricos en \u00abLos anillos del poder\u00bb, tan claramente definidos que pueden impulsar la historia de la serie en m\u00e1s de una ocasi\u00f3n.  El primer episodio del programa termina con Galadriel (Morfydd Clark) en un bote a las Tierras Imperecederas de Valinor, el equivalente \u00e9lfico de retirarse a una bonita granja en el norte del estado, y la forma en que McCreary combina y alterna de manera incompleta el tema de \u00abValinor\u00bb y el propio tema de Galadriel. crea un tira y afloja de comprensi\u00f3n intuitiva dentro del capit\u00e1n elfo.  Es uno que ruge a lo largo de la banda sonora, haciendo que el conflicto de Galadriel se sienta furioso e inmenso, incluso cuando las im\u00e1genes son serenas y quietas.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"The Boat\" width=\"640\" height=\"480\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/CzgWa7Mw43A?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>El \u00faltimo minuto m\u00e1s o menos de la secuencia, con la m\u00fasica aumentando en plenitud e intensidad cuando Galadriel toma la decisi\u00f3n de rechazar la entrada al Para\u00edso, se vuelve casi oper\u00edstico, y la declaraci\u00f3n final del tema de Galadriel establece el patetismo de su exilio autoimpuesto. , uno que probablemente se cierne sobre ella por el resto del espect\u00e1culo.  Aunque todo el material de McCreary es distinto, al usar la m\u00fasica de esta manera, la partitura de \u00abRings of Power\u00bb a menudo funciona de la misma manera que la de Shore en las pel\u00edculas de Jackson: como narraci\u00f3n emocional, una clave sonora crucial que hace que el alcance de la historia tan impactante como deber\u00eda ser.<\/p>\n<p>Para abordar la inmensa cantidad de material tem\u00e1tico que podr\u00eda usarse para contar historias claras por derecho propio, McCreary recurri\u00f3 a los compositores que lo hab\u00edan inspirado mientras crec\u00eda;  en su blog nombr\u00f3 como influencias a leyendas musicales que van desde John Williams y Elmer Bernstein hasta Nino Rota y Shirley Walker.  Sin embargo, al trabajar en las melod\u00edas clave a las que el p\u00fablico se aferra para los personajes, \u00abJames Horner realmente fue una de las primeras influencias en m\u00ed con &#8216;Star Trek 2&#8217; y &#8216;The Land Before Time&#8217; y &#8216;The Rocketeer&#8217; y &#8216;Braveheart &#8216; un poco m\u00e1s tarde que en mi vida, como \u00e9xito tras \u00e9xito\u201d, dijo McCreary a IndieWire.  \u201cY estos ten\u00edan melod\u00edas realmente memorables que eran descaradamente l\u00edricas en su construcci\u00f3n mel\u00f3dica e ic\u00f3nicas.  Si tuviera que elegir [apart] La m\u00fasica de &#8216;Rings of Power&#8217;, si tuvieras que decir, &#8216;\u00bfA qu\u00e9 otro compositor suena?&#8217;  Es James Horner.<\/p>\n<p>Las melod\u00edas al estilo de Horner abundan en \u00abThe Rings of Power\u00bb, que se pueden ajustar para que sean descaradas y expansivas o m\u00e1s quejumbrosas seg\u00fan dicte la historia, y McCreary est\u00e1 preparado para que evolucionen y se vuelvan m\u00e1s pesadas y oscuras o m\u00e1s ligeras y l\u00edricas. a medida que avanza el espect\u00e1culo.  El tema de la naci\u00f3n isle\u00f1a de N\u00famenor fue uno de los himnos m\u00e1s poderosos que McCreary ha escrito para la serie hasta el momento, pero, como toda la m\u00fasica vinculada a un lugar y una cultura espec\u00edficos dentro de la Tierra Media, hay fisuras y tensiones construidas en que puede cambiar con el tiempo.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Sailing into the Dawn\" width=\"640\" height=\"480\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/voH_r7onSWk?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>McCreary ya comenz\u00f3 a hacer parte de ese trabajo en los episodios posteriores de la temporada 1. \u201cEl tema adquiere un tinte m\u00e1s oscuro en la segunda mitad de [Episodes 3, 4, and 5], aunque obviamente tiene momentos triunfales\u201d, dijo McCreary.  \u201cY creo que en estos episodios, [Pharaz\u00f4n\u2019s] tema es el tema de N\u00famenor.  No hay otro tema para \u00e9l.  Y en muchos sentidos, cuando conocemos a M\u00edriel, cuando vemos el \u00e1rbol, escuchamos el tema de Elendil, pero est\u00e1 bajo su di\u00e1logo\u201d, dijo McCreary.  McCreary tom\u00f3 seis semanas \u00ababsolutamente brutales\u00bb al comienzo de trabajar en el programa para dise\u00f1ar temas que son distintos del salto pero que podr\u00e1n crecer y desarrollarse a medida que las maquinaciones de Sauron se vuelven m\u00e1s complicadas;  temas que tambi\u00e9n deben poder agarrar a los personajes y arrastrarlos a medida que se desarrollan, y contener variaciones que puedan indicar d\u00f3nde se diferencian los personajes o d\u00f3nde crecer\u00e1n los conflictos internos.  El proceso involucr\u00f3 mucha experimentaci\u00f3n por parte de McCreary y, de alguna manera, todav\u00eda est\u00e1 en curso.<\/p>\n<p>\u201cSi escuchas el \u00e1lbum de la banda sonora de la temporada 1, hay una pista llamada &#8216;Elendil e Isildur&#8217;.  La segunda mitad de esa pista ni siquiera est\u00e1 en la Temporada 1. No la escuchar\u00e1n, porque en mi mente, cuando escrib\u00ed el tema, pens\u00e9, \u00bfc\u00f3mo podr\u00eda sonar en la \u00daltima Alianza de Elfos y Hombres, muchos episodios a partir de ahora?  Y me gust\u00f3 tanto que pens\u00e9: &#8216;Simplemente lo grabar\u00e9&#8217;.  Lo publicar\u00e9&#8217;, pero ese era yo haciendo una prueba\u201d, dijo McCreary.  \u201c[The theme is] muy quejumbroso y melanc\u00f3lico, entonces puede sobrevivir en una declaraci\u00f3n sinf\u00f3nica m\u00e1s tr\u00e1gica, oper\u00edstica, alt\u00edsima, \u00bfsabes?  Incluso antes de comenzar el primer episodio, [I wanted to know] cada tema, seg\u00fan mi leal saber y entender, podr\u00e1 hacer lo que sab\u00eda que estos temas necesitaban hacer\u201d.<\/p>\n<p>Parte de lo que estos temas deben hacer todav\u00eda est\u00e1 envuelto en secreto, y con tanto escrutinio puesto en cada pieza musical lanzada para el programa, la banda sonora de la temporada 1 ahora se ha descifrado completamente para ver c\u00f3mo se construyen e interact\u00faan las ideas sobre los personajes en cada pista: McCreary ha tenido que oscurecer parte de su propio trabajo\u201d. Cuanto m\u00e1s tarde entremos en la temporada, creo que los fan\u00e1ticos se dar\u00e1n cuenta de que hay pistas que han escuchado en el \u00e1lbum de la temporada 1 que, cuando finalmente ven el episodio y Escuche el \u00e1lbum completo por episodios, hab\u00eda pistas que citaban ciertos temas que silenci\u00e9 para el \u00e1lbum de la temporada 1, as\u00ed que cada vez que dec\u00edan: &#8216;Oh, este tema se encuentra con este&#8217;, yo digo: &#8216;T\u00fa no&#8217;. No lo s\u00e9 todo.  He silenciado pistas y dividido temas a prop\u00f3sito, sabiendo que quiero sacar un \u00e1lbum que no muestre interacciones musicales de cierta manera\u201d, dijo McCreary.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Sauron\" width=\"640\" height=\"480\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/lcmElYzUeA0?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>Algunas de las cosas m\u00e1s divertidas que ha tenido McCreary en \u00abThe Rings of Power\u00bb han consistido en escribir m\u00fasica que no combina bien con nada m\u00e1s y que tiene muchas dificultades para ocultarse.  Por ejemplo: Lo que compuso para los orcos, para lo cual us\u00f3 silbatos de muerte aztecas y flautas hechas con huesos de animales y humanos.  \u201cTodo se siente muy amenazante y aterrador\u201d, dijo.  \u201cEse silbato de muerte azteca abre el Episodio 3 sobre negro y suena como si alguien gritara muy lejos.  Me encanta que los orcos tengan una nube musical a su alrededor hecha de madera y huesos rituales.  Eso se siente tan apto.  Y est\u00e1 en contraste con todo lo dem\u00e1s en la partitura.  Incluso el tema de Sauron tiene una belleza, una construcci\u00f3n y una elegancia que los orcos simplemente no podr\u00edan tener\u201d.<\/p>\n<p>Puede que los orcos no tengan elegancia, pero tienen un poder que les pertenece por completo.  McCreary explic\u00f3 que Black Speech, el idioma que Tolkien invent\u00f3 para Sauron y sus malvados secuaces, tiene reglas ling\u00fc\u00edsticas b\u00e1sicas, como corresponde a la creaci\u00f3n de un fil\u00f3logo.  Uno de ellos es el equilibrio entre c\u00f3mo se pronuncian las consonantes y los sonidos de las vocales, con un fuerte \u00e9nfasis en la naturaleza percusiva de las consonantes.  \u201cSi no se hablan con cierta energ\u00eda, lo est\u00e1s haciendo mal\u201d, dijo McCreary.  \u201cBueno, hay pistas que escrib\u00ed con Black Speech en el tema de Sauron.  Hay uno, cuando Bronwyn (Nazanin Boniadi) corre fren\u00e9ticamente hacia la taberna y es realmente agresivo.  No quer\u00eda que fuera tan agresivo.  Quer\u00eda que fuera discretamente siniestro y misterioso\u201d.  Pero Black Speech y el coro que grab\u00f3 todas las pistas de lenguaje inventadas de la banda sonora ten\u00edan otros planes.<\/p>\n<p>\u201cEl coro escuch\u00f3 al entrenador de dialectos Leith McPherson decir estas palabras y cantaron la letra dos veces m\u00e1s fuerte de lo que les indicaba la notaci\u00f3n\u201d, dijo McCreary. \u201cCuando estaba escuchando, dije: &#8216;\u00bfQu\u00e9 est\u00e1n haciendo?  Es incre\u00edblemente agresivo.  Y luego dijeron: &#8216;Bueno, si lo cantamos m\u00e1s bajo, no se traducir\u00e1&#8217;.  En realidad, no ser\u00e1 la pronunciaci\u00f3n correcta.<\/p>\n<p>\u201cMe record\u00f3 c\u00f3mo en los libros y en algunas de las adaptaciones, solo hablar Black Speech provoc\u00f3 que apareciera una sombra.  Dijeron las palabras correctamente en la forma en que Tolkien pretend\u00eda y eso provoc\u00f3 una agresi\u00f3n y una ira en su actuaci\u00f3n que no estaba en la p\u00e1gina.  Pens\u00e9, bueno, si esa no es una experiencia aut\u00e9ntica de &#8216;El se\u00f1or de los anillos&#8217;, no s\u00e9 qu\u00e9 lo es\u00bb.<\/p>\n<p class=\"article-singup-link\">\n\t<strong>Inscribirse: <\/strong>\u00a1Mant\u00e9ngase al tanto de las \u00faltimas noticias de cine y televisi\u00f3n!  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