La semana pasada, Rubio<\/i> lleg\u00f3 a Netflix. La pel\u00edcula del director Andrew Dominik lleg\u00f3 en medio de un mar de controversia. El t\u00edtulo ha sido un pararrayos para la ira de Internet desde que se anunci\u00f3 por primera vez que ser\u00eda una representaci\u00f3n NC-17 de la vida de la estrella de cine Marilyn Monroe (Ana de Armas), y algunos cr\u00edticos incluso se negaron preventivamente a verla. Rubio<\/i> es una pel\u00edcula polarizadora y divisiva, que genera fuertes opiniones incluso entre aquellos que no la han visto. Tambi\u00e9n es parte de una raza en extinci\u00f3n.<\/p>\n
Rubio<\/i> es un trabajo desafiante y de confrontaci\u00f3n que le hace a su audiencia preguntas inc\u00f3modas sobre la naturaleza de la celebridad y la forma en que la industria del entretenimiento mercantiliza a sus sujetos. No es una pel\u00edcula biogr\u00e1fica convencional, sino una adaptaci\u00f3n de la exploraci\u00f3n posmoderna de la estrella de casi 1,000 p\u00e1ginas de Joyce Carol Oates, que fue finalista tanto del Premio Pulitzer de Ficci\u00f3n como del Premio Nacional del Libro de Ficci\u00f3n.<\/p>\n
Es una obra audaz e indulgente de un autor declarado. Podr\u00eda decirse que Dominik es responsable de dos de las grandes pel\u00edculas estadounidenses del siglo XXI: El asesinato de Jesse James por el cobarde Robert Ford<\/i> y M\u00e1talos suavemente<\/i>. Rubio <\/i>es seguro y consciente de s\u00ed mismo, recordando constantemente a su audiencia que est\u00e1n viendo esta historia filtrada a trav\u00e9s de la lente de una c\u00e1mara; la relaci\u00f3n de aspecto y la sincronizaci\u00f3n del color cambian dr\u00e1sticamente incluso dentro de <\/i>escenas<\/p>\n
Para hacerlo mas simple, Rubio<\/i> no ser\u00e1 para todos. Eso est\u00e1 bien. No todas las pel\u00edculas tienen que ser para todos. Hay valor en declaraciones art\u00edsticas ambiciosas que carecen de atractivo comercial evidente. Rubio<\/i> Tampoco es una pel\u00edcula absurdamente cara. Cuando se le pregunt\u00f3 acerca de las perspectivas comerciales de la pel\u00edcula, Dominik dijo Buitre<\/i>, \u201cEst\u00e1n pagando $400 millones por pel\u00edculas. Una peque\u00f1a pel\u00edcula de $ 22 millones, no va a romper el banco para Netflix\u201d. No est\u00e1 equivocado, pero eso no significa que no haya nada de qu\u00e9 preocuparse.<\/p>\n<\/p>\n
Obviamente, ha habido cambios s\u00edsmicos dentro de la industria del cine durante la \u00faltima d\u00e9cada m\u00e1s o menos. Los \u00e9xitos de taquilla han canibalizado el espacio teatral, casi destruyendo la noci\u00f3n de pel\u00edculas de presupuesto medio estrenadas en cines dirigidas a adultos. Siempre hay pel\u00edculas que se cuelan, pero la actuaci\u00f3n en taquilla de algo como Tres mil a\u00f1os de a\u00f1oranza<\/i> a menudo se siente como un cuento con moraleja. propio de dominik M\u00e1talos suavemente<\/i> No logr\u00f3 encontrar p\u00fablico en los cines, bombardeando dram\u00e1ticamente.<\/p>\n
Muchas de estas pel\u00edculas para adultos de presupuesto medio se trasladaron a la televisi\u00f3n y se convirtieron en miniseries de prestigio. Bajo el estandarte del cielo<\/i> se desarroll\u00f3 originalmente como un largometraje, antes de convertirse finalmente en una serie limitada. Lo mismo ocurre con el \u00e9xito de Netflix. El Gambito de la Reina<\/i>. A veces este cambio funcion\u00f3 bien y otras veces no. Despu\u00e9s de todo, algunas historias funcionan mejor como pel\u00edculas de dos horas que como programas de televisi\u00f3n de ocho horas.<\/p>\n
Algunos de estos proyectos se destinaron a empresas de streaming emergentes. Los estudios como Netflix estaban ansiosos por trabajar con autores establecidos y abrieron sus arcas para financiar el tipo de pel\u00edculas que los estudios m\u00e1s antiguos habr\u00edan financiado incluso una d\u00e9cada antes. Estos inclu\u00edan epopeyas hist\u00f3ricas como la de David Mackenzie. Rey proscrito<\/i> y dramas arenosos como el de Cary Joji Fukunaga Bestias de ninguna naci\u00f3n<\/i>. Estos estudios ten\u00edan enormes reservas de efectivo y pod\u00edan financiar estas pel\u00edculas sin preocuparse por la taquilla.<\/p>\n
Por supuesto, los servicios de transmisi\u00f3n no estaban financiando estas pel\u00edculas por la bondad de sus corazones. Citando a David Zaslav citando Jerry Maguire<\/i>, \u201cEsto no es mostrar amigos; es el mundo del espect\u00e1culo\u201d. Los servicios de transmisi\u00f3n esperaban que un grupo de contenido m\u00e1s diverso pudiera atraer a una base m\u00e1s amplia de suscriptores, que trabajar con cineastas establecidos les pudiera dar cierta credibilidad dentro de la industria que hab\u00edan perturbado, y tambi\u00e9n quer\u00edan ganar premios.<\/p>\n
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Este tipo de discusiones caracterizan inevitablemente a estas pel\u00edculas como l\u00edderes en p\u00e9rdidas, como el equivalente de la industria cinematogr\u00e1fica a tener que comerse las verduras. En realidad, este tipo de pel\u00edculas fueron muy populares hasta hace muy poco tiempo. de martin scorsese Los difuntos <\/i>funcion\u00f3 tan bien que hubo rumores de una secuela. Con isla del obturador<\/i>le dio a Leonardo DiCaprio el mejor primer fin de semana de su carrera hasta ese momento. El lobo de Wall Street<\/i> fue una oda al exceso de m\u00e1s de tres horas y<\/i> un \u00e9xito comercial.<\/p>\n
A\u00fan as\u00ed, independientemente de las motivaciones c\u00ednicas que los servicios de transmisi\u00f3n pudieran haber tenido para encargar este tipo de proyectos, hab\u00eda mucho por lo que estar agradecido. Netflix fue responsable de dar luz verde a pel\u00edculas como la de Dee Rees enlodado<\/i>de Alfonso Cuar\u00f3n Roma<\/i>Martin Scorsese el irland\u00e9s<\/i>los hermanos Coen La balada de Buster Scruggs<\/i>de Spike Lee Da 5 sangres<\/i>de Charlie Kaufman Estoy pensando en terminar las cosas<\/i>y Bong Joon-ho okja<\/i>.<\/p>\n
Puede que no todas sean obras maestras, pero son innegablemente todas las pel\u00edculas que existen ahora que nunca habr\u00edan sucedido sin los bolsillos profundos de Netflix. En algunas formas, Rubio<\/i> se siente como la culminaci\u00f3n de ese movimiento, el resultado de que los ejecutivos de Netflix le den un cheque en blanco a un director con una visi\u00f3n distintiva y le encomienden llevar a cabo esa visi\u00f3n sin notas. Rubio<\/i> es mucho m\u00e1s antag\u00f3nica que cualquiera de las pel\u00edculas antes mencionadas y mucho m\u00e1s asertiva en su ingenio.<\/p>\n
Durante algunos a\u00f1os, los servicios de transmisi\u00f3n esencialmente mantuvieron la pel\u00edcula de autor de alto perfil y con un presupuesto razonable en soporte vital. Para muchas de las personas que se opusieron a las cr\u00edticas de Scorsese sobre lo que las pel\u00edculas de franquicia estaban haciendo en el mercado, la voluntad de Netflix de dar luz verde a proyectos como hombre<\/i> o historia de matrimonio<\/i> Era la prueba de que el cielo no se ca\u00eda. Las cosas no pod\u00edan estar tan mal como observaron los pronosticadores m\u00e1s c\u00ednicos. Seguramente la fiebre del oro en streaming durar\u00eda para siempre.<\/p>\n
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Sin embargo, como argument\u00f3 el cr\u00edtico James Poniewozik, \u00abNetflix no es tu amigo\u00bb. Este per\u00edodo de luna de miel siempre iba a terminar. As\u00ed como el auge de los \u00e9xitos de taquilla modernos exprimi\u00f3 de los cines estas pel\u00edculas sesgadas para adultos de presupuesto medio, el mismo tipo de presiones inevitablemente afectar\u00eda a los servicios de transmisi\u00f3n. Cuando estas compa\u00f1\u00edas sintieron la crisis, este tipo de t\u00edtulos ser\u00edan los primeros en ser vistos como desechables en la carrera hacia el \u00e9xito de taquilla.<\/p>\n
Netflix reaccion\u00f3 a la ca\u00edda en el precio de sus acciones a principios de este a\u00f1o cancelando diversos y prestigiosos proyectos, como la adaptaci\u00f3n planeada de Ava DuVernay de Alas de fuego<\/i> y el proyecto animado de Meghan Markle Perla<\/i>. La cobertura de la reestructuraci\u00f3n interna de la empresa report\u00f3 una intenci\u00f3n de alejarse de \u201cproyectos de vanidad caros\u201d, en alusi\u00f3n a pel\u00edculas como el irland\u00e9s<\/i>. Esto no parece extenderse a proyectos corporativos vanidosos como las pel\u00edculas de Adam Sandler o aspirantes a \u00e9xitos de taquilla como Brillante<\/i>.<\/p>\n
Despu\u00e9s de todo, vale la pena preguntarse si este tipo de proyectos son realmente inversiones menos razonables que el impulso de Netflix hacia estrenos de alto presupuesto como Aviso rojo<\/i> y el hombre gris<\/i>. el hombre gris<\/i> es la pel\u00edcula m\u00e1s cara que ha producido Netflix y solo estuvo ocho d\u00edas en la cima de las listas del servicio de transmisi\u00f3n. Su n\u00famero total de horas vistas no es mucho mayor que el de el irland\u00e9s<\/i>. No tiene que ser uno u otro. Netflix puede tener ambos.<\/p>\n
Tambi\u00e9n vale la pena se\u00f1alar que estas pel\u00edculas se encargaron como un impulso para ser el primer servicio de transmisi\u00f3n en ganar el Oscar a la Mejor Pel\u00edcula, y as\u00ed asegurar el dominio percibido de la compa\u00f1\u00eda en el espacio. Este a\u00f1o, Apple TV+ se convirti\u00f3 en el primer servicio en llevarse a casa el premio, por su indie de bajo presupuesto. coda<\/i>. Fue un momento particularmente vergonzoso para Netflix, dado que el programa m\u00e1s lujoso y costoso de Jane Campion, financiado por Netflix. El poder del perro<\/i> era el favorito pocas semanas antes de la ceremonia.<\/p>\n
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Para aquellos que observan la mec\u00e1nica de la industria, la escritura ha estado en la pared durante alg\u00fan tiempo. Martin Scorsese estaba desarrollando originalmente su seguimiento de el irland\u00e9s<\/i> en Netflix pero tuve que comprar Asesinos de la flor de la luna<\/i> alrededor de Apple TV +, lo que sugiere que el transmisor no estaba ansioso por repetir la experiencia. Del mismo modo, Joel Coen sigui\u00f3 La balada de Buster Scruggs<\/i> en Netflix lanzando La tragedia de Macbeth<\/i> como parte de un acuerdo con A24 y Apple TV+.<\/p>\n
Existe la sensaci\u00f3n de que estas relaciones no son una prioridad, que Netflix no est\u00e1 ansioso por mantener las asociaciones a largo plazo con directores como Scorsese o Coen que Warner Bros. tuvo con cineastas como Stanley Kubrick, Clint Eastwood o Christopher Nolan. Dicho esto, Spike Lee firm\u00f3 recientemente un contrato de varios a\u00f1os con el transmisor, incluso si no parece tener un proyecto en desarrollo. Lo mismo ha hecho Noah Baumbach, quien ha hecho tres pel\u00edculas con el streamer, incluida la de este a\u00f1o. Ruido blanco<\/i>.<\/p>\n
La industria del cine est\u00e1 en crisis. Siempre que salga por el otro lado, se ver\u00e1 muy diferente. Es imposible predecir lo que suceder\u00e1 con mayor detalle. Para citar a William Goldman, \u00abNadie sabe nada\u00bb. Obviamente habr\u00e1 proyectos impulsados \u200b\u200bpor directores en Netflix en los pr\u00f3ximos a\u00f1os, pero es dif\u00edcil imaginar que estar\u00e1n tan seguros como Rubio<\/i>una pel\u00edcula que a veces lleva la libertad creativa que ofrece el streamer al \u00e1mbito de la autoparodia.<\/p>\n
Incluso m\u00e1s all\u00e1 del contexto m\u00e1s amplio de lo que est\u00e1 sucediendo en Netflix, Rubio<\/i> se siente vagamente eleg\u00edaco. Esta es la historia de un individuo masticado y escupido por un sistema despiadado. Es una pel\u00edcula descaradamente anticomercial que parece servir como caso l\u00edmite para este modelo de producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica. En su retrato c\u00ednico y tr\u00e1gico de un modo anticuado de hacer pel\u00edculas, Rubio<\/i> podr\u00eda en s\u00ed mismo correr el tel\u00f3n de un enfoque m\u00e1s moderno de la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica.<\/p>\n<\/div>\n