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\tLa comedia de Billy Eichner respaldada por Universal, \u00abBros\u00bb, fracas\u00f3 en la taquilla durante su primer fin de semana con una recaudaci\u00f3n de $4.8 millones, aproximadamente la mitad de los $8 millones a $10 millones que proyect\u00f3 el estudio. Eichner, en un tweet ahora viral, afirm\u00f3 que las personas heterosexuales que no se presentaban a una comedia LGBTQ eran una fuerza impulsora detr\u00e1s del bajo rendimiento de \u00abBros\u00bb.<\/p>\n
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\t\u201cIncluso con cr\u00edticas entusiastas, excelentes puntajes de Rotten Tomatoes, un A CinemaScore, etc., las personas heterosexuales, especialmente en ciertas partes del pa\u00eds, simplemente no se presentaron a ‘Bros’\u201d, escribi\u00f3 Eichner. \u201cY eso es decepcionante, pero es lo que es\u201d.<\/p>\n
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\tEichner ciertamente tiene raz\u00f3n en que algunos cin\u00e9filos heterosexuales no estaban interesados \u200b\u200ben el material, mientras que la homofobia sobre dos hombres que se enamoran probablemente tambi\u00e9n figuraba. Durante un viaje reciente a un multicine en Georgia, por ejemplo, este escritor vio a un grupo de hombres siendo abiertamente homof\u00f3bico al burlarse del cartel de \u00abBros\u00bb por presentar a un chico poniendo su mano en el trasero de otro chico. Sin embargo, la apertura de $ 4.8 millones para \u00abBros\u00bb es tan baja que tambi\u00e9n significa que muchos espectadores LGBTQ tampoco se presentaron para ver la comedia en los cines. Entonces, \u00bfpor qu\u00e9 \u00abBros\u00bb decepcion\u00f3?<\/p>\n
\n\tEl poder de las estrellas simplemente no estaba all\u00ed.<\/strong><\/p>\n \n \tComo se mencion\u00f3 anteriormente, el p\u00f3ster oficial de \u201cBros\u201d presentaba las nalgas de dos hombres. \u00bfPor qu\u00e9? Porque las estrellas principales Billy Eichner y Luke Macfarlane simplemente no son atractivos de taquilla en este momento de sus carreras. Al salir de la pandemia, el poder de las estrellas se ha vuelto mucho m\u00e1s integral para abrir con \u00e9xito un t\u00edtulo original que no es una pel\u00edcula de superh\u00e9roes o una pel\u00edcula de terror, los dos g\u00e9neros m\u00e1s perdurables en la taquilla (ver la apertura de $ 22 millones de \u201cSonrisa\u201d sobre el fin de semana). \u201cBullet Train\u201d abri\u00f3 con $30 millones con Brad Pitt al frente y al centro, mientras que \u201cThe Woman King\u201d de Viola Davis tuvo un comienzo de $19 millones. Ambas pel\u00edculas tambi\u00e9n ten\u00edan escenas de acci\u00f3n para atraer a los espectadores, algo de lo que carec\u00eda \u00abBros\u00bb como comedia, lo que solo significa que necesitaba mucho m\u00e1s poder estelar. <\/p>\n \n \tPara el g\u00e9nero de la comedia rom\u00e1ntica, el poder de las estrellas es fundamental en estos d\u00edas para sacar a la gente de la casa. \u00abThe Lost City\u00bb de Paramount lleg\u00f3 a la marca de $105 millones en los EE. UU. gracias a la fuerza de emparejar a los famosos Sandra Bullock y Channing Tatum (que ten\u00eda elementos de aventura en su trama y un cameo de Brad Pitt no doli\u00f3), mientras que la comedia rom\u00e1ntica de George Clooney y Julia Roberts \u00abTicket to Paradise\u00bb ya es un \u00e9xito en el extranjero con $ 45 millones antes de su debut en Estados Unidos a finales de este mes. Sin el poder de las estrellas, una comedia rom\u00e1ntica parece mejor si toma la ruta de transmisi\u00f3n que la ruta teatral.<\/p>\n \n\tEl marketing prioriz\u00f3 la importancia de la pel\u00edcula sobre la comedia de la pel\u00edcula.<\/strong><\/p>\n \n \tCuando se anunci\u00f3 el estreno de \u201cBros\u201d en el Festival Internacional de Cine de Toronto, el comunicado de prensa de la pel\u00edcula la llam\u00f3 \u201cuna de las primeras comedias rom\u00e1nticas de un estudio importante que presenta un elenco casi en su totalidad 2SLGBTQIA+\u201d. Los anuncios de televisi\u00f3n de \u00abBros\u00bb priorizaron una cita llamativa que calificaba la pel\u00edcula como \u00abtan graciosa como hist\u00f3rica\u00bb. El punto aqu\u00ed es que el marketing de \u00abBros\u00bb trabaj\u00f3 horas extras para vender su importancia como la primera gran comedia de estudio LGBTQ, pero comercializar agresivamente una pel\u00edcula como un rompedor de techo de cristal puede hacer que los espectadores la sientan como una tarea. Muchos expertos en taquilla est\u00e1n de acuerdo en que Universal se inclin\u00f3 demasiado hacia la importancia de la pel\u00edcula en lugar de comercializar algunas de las escenas c\u00f3micas de la pel\u00edcula para transmitir que es una comedia que, bueno, en realidad es muy divertida. Rara vez el marketing destac\u00f3 que la pel\u00edcula es del director de comedias populares \u00abOlvidando a Sarah Marshall\u00bb y \u00abVecinos\u00bb, en todo caso.<\/p>\n \n \tMarvel puede promocionar pel\u00edculas de superh\u00e9roes como \u00abBlack Panther\u00bb y \u00abShang-Chi and the Legend of the Ten Rings\u00bb como las primeras pel\u00edculas de c\u00f3mics dirigidas por un superh\u00e9roe negro y asi\u00e1tico, respectivamente, sin mucho retroceso en la taquilla. ya que estas son nuevas entradas en la franquicia cinematogr\u00e1fica m\u00e1s exitosa del mundo (y la primera vez que estos personajes de c\u00f3mics altamente populares lideran sus propias pel\u00edculas). Warner Bros. promocion\u00f3 la importancia de \u00abCrazy Rich Asians\u00bb en 2018, pero ya ten\u00eda una conciencia incorporada al basarse en un libro de gran \u00e9xito de ventas. La pel\u00edcula tambi\u00e9n se estren\u00f3 sabiamente en agosto para poder avanzar lentamente en la taquilla y dominar el entusiasmo durante un mes de estreno en cines m\u00e1s lento. <\/p>\n \n \tSi bien la inclusi\u00f3n y la ruptura del techo de cristal son factores importantes que vale la pena celebrar y pueden despertar el inter\u00e9s en una pel\u00edcula, no pueden ser el \u00fanico punto focal del marketing de una pel\u00edcula. Solo mira lo que le pas\u00f3 a Warner Bros.’ \u201cIn the Heights\u201d, que no promocion\u00f3 su trama ni sus personajes y, en cambio, hizo todo lo posible para que la pel\u00edcula cambiara las reglas del juego para la representaci\u00f3n latinx en la pantalla grande. \u00abIn the Heights\u00bb bombarde\u00f3 con una apertura de $ 11.4 millones, aunque tambi\u00e9n estaba disponible para transmitir en HBO Max al mismo tiempo (sin embargo, los n\u00fameros de transmisi\u00f3n tambi\u00e9n fueron bajos). <\/p>\n \n \tLa comedia de agosto de Jo Koy, \u201cEaster Sunday\u201d, tambi\u00e9n pareci\u00f3 promover la naturaleza hist\u00f3rica de una pel\u00edcula que representa a la comunidad filipina por encima de las risas que provocar\u00eda en todos los cin\u00e9filos. Esa pel\u00edcula tambi\u00e9n fracas\u00f3, recaudando poco m\u00e1s de $13 millones en todo el mundo con un presupuesto de $17 millones.<\/p>\n \n\tOctubre no es un comienzo para las comedias rom\u00e1nticas<\/strong>.<\/p>\n \n \tSeg\u00fan Box Office Mojo, solo cuatro de las 100 comedias rom\u00e1nticas m\u00e1s taquilleras se estrenaron en octubre, y no son exactamente los titanes del g\u00e9nero: el veh\u00edculo de Bo Derek de 1979 \u00ab10\u00bb en el n\u00famero 48; la pel\u00edcula de Katherine Heigl y Josh Duhamel de 2010 \u00abLa vida tal como la conocemos\u00bb en el puesto 84; el peso pluma de John Cusack y Kate Beckinsale \u201cSerendipity\u201d a los 91; y el cuento de brujas \u201cPractical Magic\u201d aterrizando en el n\u00famero 100. Claramente, las comedias rom\u00e1nticas no vuelan alto en esta \u00e9poca del a\u00f1o y, a pesar de colarse para estrenarse el \u00faltimo d\u00eda de septiembre, la fiebre de Halloween ya se hab\u00eda apoderado de la cultura pop.<\/p>\n \n \tDespu\u00e9s de todo, los dos g\u00e9neros de pel\u00edculas m\u00e1s obvios para tomar una cita hist\u00f3ricamente han sido las comedias rom\u00e1nticas y el terror, y dado el desempe\u00f1o superior de \u00abSmile\u00bb, los consumidores claramente quer\u00edan mantener sus citas apretadas por miedo en lugar de amor. <\/p>\n \n \tUn movimiento m\u00e1s inteligente hubiera sido dejarlo durante una semana m\u00e1s tranquila en septiembre, como el 9, en la que la \u00fanica competencia habr\u00eda sido la pel\u00edcula de terror anterior a la temporada espeluznante \u00abBarbarian\u00bb y la pel\u00edcula de superh\u00e9roes de Bollywood \u00abBrahmastra Part One: Shiva\u00bb. .\u201d Para la fecha de lanzamiento del 30 de septiembre, las redes sociales ya estaban inundadas con contenido de #Halloween, entonces, \u00bfpor qu\u00e9 luchar contra lo inevitable?<\/p>\n \n\tLos consumidores se distrajeron con los fuertes lanzamientos de transmisi\u00f3n.<\/strong><\/p>\n \n \tLa semana del lanzamiento de \u201cBros\u201d tambi\u00e9n vio el debut de dos pel\u00edculas animadas en streaming: la muy esperada pel\u00edcula biogr\u00e1fica de Marilyn Monroe \u201cBlonde\u201d en Netflix y la espeluznante comedia familiar \u201cHocus Pocus 2\u201d en Disney+. Los fan\u00e1ticos del ingenio hollywoodiense de Eichner probablemente estar\u00edan igualmente tentados a quedarse en casa y ver cualquiera de esos t\u00edtulos. Junto con el lanzamiento reciente de la serie s\u00faper viral \u00abDahmer\u00bb en Netflix, adem\u00e1s de una avalancha de terror apropiado para la temporada disponible con solo presionar un bot\u00f3n, \u00abBros\u00bb probablemente se vio abrumado por el poder de elecci\u00f3n.<\/p>\n \n\t\u00bf’La burbuja’ ha empa\u00f1ado a Judd Apatow?<\/strong><\/p>\n \n \tDada la falta de poder estelar de la pel\u00edcula, muchos de los materiales promocionales citaron al productor de \u00abBros\u00bb Apatow como un importante punto de venta. Pero su pel\u00edcula de abril \u00abThe Bubble\u00bb, un riff dolorosamente sin gracia sobre la cultura COVID que lanz\u00f3 Netflix, se encuentra en los n\u00fameros m\u00e1s bajos de su carrera en Rotten Tomatoes e IMDB tanto de fan\u00e1ticos como de cr\u00edticos. \u00bfPodr\u00eda haber disminuido el toque de Midas del superproductor despu\u00e9s de que su \u00faltima pel\u00edcula no se cumpliera?<\/p>\n<\/p><\/div>\n