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Alison Willmore es cr\u00edtica de cine para Nueva York<\/em> Revista y Buitre. Anteriormente, fue la \u00fanica cr\u00edtica en BuzzFeed News, la primera editora de televisi\u00f3n en IndieWire y la presentadora de Filmaci\u00f3n: UVE<\/em>.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/aside><\/div>\n\n Foto: Cortes\u00eda de Focus Features<\/span>\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\nAlquitr\u00e1n<\/em> se trata de alguien que me entiende tambi\u00e9n. Su figura central es un famoso director de orquesta cuya carrera est\u00e1 llegando a su c\u00faspide cuando choca con acusaciones de mala conducta. El hecho de que ella sea mujer jugar\u00eda, en manos de un cineasta menos interesante, como un giro o alg\u00fan tipo de experimento mental. \u00bfQu\u00e9 pasa si un <\/em>mujer eran los acusados? Qu\u00e9 <\/em>despu\u00e9s? <\/em>Pero Alquitr\u00e1n<\/em> fue escrita y dirigida por Todd Field, quien es tan interesante que, a pesar de todos los elogios recibidos por En el dormitorio <\/em>(2001) y Ni\u00f1os peque\u00f1os<\/em> (2006), no pudo poner en producci\u00f3n otro proyecto durante 15 a\u00f1os, y est\u00e1 mucho m\u00e1s intrigado por la din\u00e1mica del ego y la aclamaci\u00f3n que por el g\u00e9nero. En lugar de obsesionarse con la cuesti\u00f3n de si las mujeres pueden abusar del poder (la respuesta es obviamente s\u00ed, aunque como con la mayor\u00eda de las cosas, hist\u00f3ricamente se nos han dado menos oportunidades), Alquitr\u00e1n<\/em> se envuelve en la vida de su imperiosa protagonista, insistiendo en lo acostumbrada que se ha vuelto a ser mimada, y lo acostumbrados que se han vuelto todos a su alrededor a mimarla.<\/p>\nEs un golpe de gracia total, tanto austero como secamente hilarante, y su calidad es imposible de considerar por separado de su colosal interpretaci\u00f3n principal. Como Lydia T\u00e1r, Cate Blanchett se vuelve intensa, horrible, impresionante y rid\u00edcula, alguien que muy bien puede ser genial, pero que tambi\u00e9n ha sido criticada por sus propios elogios. Lydia naci\u00f3 Linda, nos enteramos en un intercambio pasajero que dice mucho. Alquitr\u00e1n<\/em> est\u00e1 repleta de detalles que recompensan la atenci\u00f3n, no porque sea una pel\u00edcula especialmente tramada, sino porque mantiene su mirada en su personaje principal, reflejando su propia existencia autoconsumida. Los eventos a los que Lydia no presta atenci\u00f3n directa tienden a deslizarse por las esquinas o fuera de la pantalla por completo, al menos hasta que se vuelven lo suficientemente urgentes como para que ya no pueda ignorarlos. Y los ojos del mundo, al menos, el mundo de \u00e9lite de la m\u00fasica cl\u00e1sica en el que habita Lydia, generalmente est\u00e1n puestos en ella, como lo enfatizan los actos posteriores de vigilancia y actuaci\u00f3n con los que comienza la pel\u00edcula.<\/p>\nEn la escena inicial, Lydia, dormida en un avi\u00f3n a Nueva York, sin saberlo, se transmite en vivo en un tel\u00e9fono que pertenece a una de las personas en su \u00f3rbita, aunque cu\u00e1l y con qui\u00e9n est\u00e1 enviando mensajes esta figura invisible ha sido un tema de debate. Desde entonces he tenido con amigos y colegas. Entonces ella est\u00e1 en el escenario con los<\/em> Neoyorquino<\/em>‘s Adam Gopnik para una maravilla de tono perfecto de una charla, desde el estruendo de la risa amistosa de la audiencia en los chistes no del todo de Gopnik hasta la revelaci\u00f3n de que las memorias de Lydia que pronto se publicar\u00e1n se titulan Tar en Tar<\/em>. Ella objeta cuando se mencionan sus propios hitos (Blanchett brilla como platino en las luces del escenario), citando a las directoras que la precedieron como las verdaderas pioneras, pero tambi\u00e9n claramente disgustada de que su \u00e9xito se enmarque en el contexto de las luchas contra el sexismo. Solidaridad significa que tus triunfos son compartidos, y Lydia quiere que esos triunfos sean solo suyos. Ella no es una maestra sino una maestra, y no est\u00e1 impulsada a remodelar el sistema, solo a llegar a su cima. Pero no todos comparten ese inter\u00e9s, y Field sutilmente esparce las semillas de la eventual ca\u00edda de su hero\u00edna.<\/p>\nLa asistente de Lydia, Francesca (Retrato de una dama en llamas<\/em>‘s No\u00e9mie Merlant), una aspirante a directora, parece haber reducido su vida a la nada con la expectativa de que finalmente se le entregue una gran oportunidad. La esposa de Lydia, Sharon (Nina Hoss), es primer viol\u00edn en la Filarm\u00f3nica de Berl\u00edn, y estuvo all\u00ed antes de que Lydia encontrara su camino para convertirse en directora principal, aunque ahora Sharon se siente como otro miembro m\u00e1s de su personal de apoyo. Una nueva violonchelista rusa, la encantadora Olga (la debutante Sophie Kauer, una m\u00fasica de la vida real), llama la atenci\u00f3n de Lydia y comienza a beneficiarse de su aprobaci\u00f3n a expensas de la jerarqu\u00eda de la orquesta. Mientras tanto, Krista, una antigua favorita de Lydia del programa de desarrollo de directoras de orquesta sobre las que se ha vuelto ambivalente, acecha los procedimientos fuera de la pantalla como un fantasma desamparado. La \u00fanica nota falsa que suena en esta pel\u00edcula precisa es en una confrontaci\u00f3n durante una clase en Juilliard, donde la elecci\u00f3n de una pieza contempor\u00e1nea por parte de un estudiante se convierte en una pelea por el canon. El pobre ni\u00f1o, interpretado por Zethphan Smith-Gneist, tiene que autodescribirse \u00abcomo un pansexual BIPOC\u00bb, una frase extra\u00edda de una biograf\u00eda de Twitter en lugar de ser pronunciada, y su vacilante defensa frente a la demolici\u00f3n de Lydia en nombre de Bach es el \u00fanico ejemplo de Field inclinando su mano.<\/p>\nPero Field entiende a Lydia, e incluso simpatiza con ella, que es lo que hace que Alquitr\u00e1n<\/em> una creaci\u00f3n tan ricamente representada. Lydia parece moverse por completo a trav\u00e9s de espacios de hormig\u00f3n en bruto, madera clara y ventanas del piso al techo, y ser llevada r\u00e1pidamente en jets privados o en su elegante autom\u00f3vil, y la pel\u00edcula opta por tomas largas y fluidas que acunan al personaje. lujosamente. El suyo es un para\u00edso de alta gama del que eventualmente ser\u00e1 expulsada, y aunque es completamente culpa suya, Field enfatiza c\u00f3mo su ca\u00edda provino de su voluntad de que el arte sea lo m\u00e1s importante. Esa es una posici\u00f3n conveniente para mantener cuando es su<\/em> el arte, y son los corazones, los sue\u00f1os y los medios de subsistencia de otras personas los que se arrojan a la tolva en su nombre. Lydia, encerrada en su antiguo apartamento mientras trabaja en una nueva composici\u00f3n, o buscando la interpretaci\u00f3n que quiere de un grupo de m\u00fasicos, doblando su sonido colectivo a su voluntad, es un talento genuino y una verdadera creyente en su trabajo. Pero en Alquitr\u00e1n<\/em>, donde todos se inclinan hacia Lydia como juncos al viento, entiendes c\u00f3mo alguien puede enga\u00f1arse a s\u00ed mismo creyendo que ser un monstruo es solo parte del trabajo, que es un requisito, que todos los dem\u00e1s est\u00e1n ah\u00ed para permitir que el trabajo suceda. Y en el final perfecto de la pel\u00edcula, Lydia encuentra la manera de que el trabajo contin\u00fae, de alguna manera. Es un final tan \u00e1rido que se necesita un momento para apreciar lo divertido que es tambi\u00e9n.<\/p>\n\n\n
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El bolet\u00edn de los cr\u00edticos<\/h2>\n Reg\u00edstrese para obtener Nueva York<\/em>La semana de en rese\u00f1as.<\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n\n
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