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\tLa actuaci\u00f3n de Cate Blanchett en \u201cT\u00e1r\u201d es fascinante, interpretando a la compositora alemana ganadora del EGOT Lydia T\u00e1r. La pel\u00edcula de Todd Field se centra en temas de arte, lujuria, obsesi\u00f3n y poder.<\/p>\n
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\tEl director de fotograf\u00eda Florian Hoffmeister ofrece la visi\u00f3n de Field y la representaci\u00f3n de Blanchett de un personaje complicado que cae en desgracia a trav\u00e9s de tomas largas e intensos primeros planos. <\/p>\n
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\tAl p\u00fablico se le presenta por primera vez a Lydia T\u00e1r, compositora y directora de orquesta cl\u00e1sica y superestrella, mientras se sienta para una entrevista con Adam Gopnik del New Yorker. La entrevista se muestra en tiempo real.<\/p>\n
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\tHoffmeister dice que la escena consist\u00eda en poner al p\u00fablico en la sala. \u201cDespu\u00e9s de tres minutos, crees que est\u00e1s sentado viendo este evento\u201d, dijo. A\u00f1ade que la idea era no mover la c\u00e1mara. \u201cEst\u00e1bamos justo all\u00ed. No tratamos de guiar a la audiencia en t\u00e9rminos de importancia mediante panor\u00e1micas. Simplemente est\u00e1bamos all\u00ed y se trataba de encontrar el \u00e1ngulo correcto\u201d.<\/p>\n
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\tNo mucho despu\u00e9s, se desarrolla otra larga secuencia con T\u00e1r ense\u00f1ando en Julliard. Hoffmeister revela que la escena ten\u00eda diez p\u00e1ginas en el gui\u00f3n. El equipo hab\u00eda explorado una sala en Berl\u00edn que parec\u00eda un espacio universitario de m\u00fasica. Fue al ver esa habitaci\u00f3n que Field sugiri\u00f3 hacerlo de una sola vez.<\/p>\n
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\t\u201cEs ella caminando por la sala, dirigi\u00e9ndose a los estudiantes, ense\u00f1ando y hablando de su pasi\u00f3n\u201d, explica Hoffmeister. \u201cPero tambi\u00e9n est\u00e1 molesta por este estudiante y su actitud pol\u00edtica hacia la m\u00fasica\u201d.<\/p>\n
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\tLa escena es crucial para establecer el tono de la pel\u00edcula. <\/p>\n
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\t\u201cEste es su verdadero ser. Me toc\u00f3 mostrar los dos elementos. Se trataba de darle a Cate la oportunidad de ofrecer una actuaci\u00f3n asombrosa y modular la c\u00e1mara\u201d, comparti\u00f3 Hoffmeister. \u201cElla tambi\u00e9n cobra vida en ese momento, porque es muy importante para ella; se trata de su pasi\u00f3n y de hacer m\u00fasica. Desde un punto de vista visual, podr\u00edamos dar rienda suelta a la c\u00e1mara despu\u00e9s de haberla restringido durante tanto tiempo\u201d.<\/p>\n
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\tHoffmeister pas\u00f3 un d\u00eda con pruebas explorando c\u00f3mo mover la c\u00e1mara. Culmin\u00f3 en un d\u00eda completo de ensayo con Blanchett, y fue, \u00abrealmente filmado en una sola toma\u00bb.<\/p>\n
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\tSin embargo, en la ma\u00f1ana del rodaje, las cosas salieron mal. \u201cSe tropez\u00f3 una empu\u00f1adura y la c\u00e1mara se cay\u00f3. Hab\u00eda sido esta incre\u00edble actuaci\u00f3n. Se sienta, toca el piano, y lo toca de verdad y la c\u00e1mara cae\u201d.<\/p>\n
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\tPara sumergir a\u00fan m\u00e1s al p\u00fablico en la pel\u00edcula, el director de fotograf\u00eda y Field tuvieron conversaciones que giraron en torno a las sutilezas y las distinciones. Hoffmeister dice: \u201cDiscutimos si har\u00edamos una representaci\u00f3n cercana de una cara o un primer plano y nos acercar\u00edamos a la persona y la filmar\u00edamos. \u00bfCu\u00e1les son esas diferencias?<\/p>\n
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\tEsas decisiones tambi\u00e9n llevaron a c\u00f3mo iluminar\u00eda la pel\u00edcula. A trav\u00e9s de discusiones con Field, Blanchett y sus propias conclusiones, Hoffmeister ten\u00eda una hoja de ruta de \u00abT\u00e1r\u00bb. <\/p>\n
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\t\u201cElla tiene dos estados de \u00e1nimo. Uno era sobre apariencias como las que vemos al comienzo de la pel\u00edcula\u201d, dice Hoffmeister. \u201cElla est\u00e1 atendiendo a esta narrativa de lo que ella cree que es y lo que otras personas piensan que es\u201d. <\/p>\n
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\tEl otro es el T\u00e1r privado. \u201cAh\u00ed es cuando ella est\u00e1 ansiosa, y el p\u00fablico puede observar algunos de esos sentimientos donde la narraci\u00f3n est\u00e1 desprotegida en esos momentos en los que est\u00e1 sola o con su amante\u201d.<\/p>\n
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\tEn la sala de la orquesta, ten\u00eda que haber cierta luminosidad para que la orquesta pudiera leer la partitura. Sin embargo, dado que rodaron en exteriores, Hoffmeister descubri\u00f3 que ten\u00eda limitaciones. En los planos generales, la iluminaci\u00f3n integrada funcion\u00f3 bien, pero en los primeros planos, \u201cno fue tan agradable. Entonces, entr\u00e9 y difumin\u00e9 las luces muy sutilmente\u201d para lograr esa sensaci\u00f3n de autenticidad.<\/p>\n<\/p><\/div>\n