\n<\/p>\n
Con esos objetivos en mente, Mann se puso a trabajar llenando su pel\u00edcula de profundidad. Hizo un excelente trabajo humanizando a cada uno de sus personajes, por m\u00e1s insignificantes que parezcan. Nadie entr\u00f3 en la pel\u00edcula sintiendo que solo estaba all\u00ed para mover la trama de cierta manera y luego desaparecer de la existencia. Todos sent\u00edan que ten\u00edan una rica vida interior. Cada detalle de la pel\u00edcula parec\u00eda intencional, especialmente en casos como los detalles de la casa de De Niro, que refleja la psique de su personaje de muchas maneras sutiles.<\/p>\n
Esta filosof\u00eda fue m\u00e1s evidente en los dos personajes principales de la pel\u00edcula, Vincent Hanna de Pacino y Neil McCauley de De Niro. Mann habla de esto en la entrevista de LA Weekly, diciendo:<\/p>\n
\n\u201cEn el caso de los dos protagonistas, Hanna y Neil McCauley, los separ\u00e9 porque cada uno es un motor que impulsa la tesis y la ant\u00edtesis hacia el final. Decid\u00ed que solo esos dos ser\u00edan totalmente conscientes de s\u00ed mismos. tener una relaci\u00f3n \u00fanica Y la ambici\u00f3n detr\u00e1s de esto era: \u00bfPuedo tener un drama en el que, al mismo tiempo, estemos 100 por ciento comprometidos en que Neil McCauley se escape, y tambi\u00e9n estamos 100 por ciento comprometidos en que Hanna lo intercepte? No queremos que ocurra la intercepci\u00f3n y, sin embargo, estamos encantados con la posibilidad de que ocurra, todo al mismo tiempo\u00bb.<\/p>\n<\/blockquote>\n
Al crear una red de personajes con tanta profundidad, tiene sentido que la audiencia no pueda decidir a qui\u00e9n apoyar. No hay un protagonista claro porque, como en la vida real, la moralidad no es en blanco y negro.<\/p>\n<\/p><\/div>\n