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Historia de horror americana<\/h2>\n Se\u00f1ales de humo \/ Black Out<\/p>\n
\n temporada 11<\/span><\/p>\n Episodios 3 y 4<\/span>\n <\/p>\n
Calificaci\u00f3n del editor*<\/span>*<\/span>*<\/span>*<\/span><\/span>\n <\/p>\n\n<\/nav>\n<\/div>\n<\/section><\/div>\n\n Foto: Redes FX\/YouTube<\/span>\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\nHistoria de horror americana<\/em> siempre ha sido desordenado. Cada temporada est\u00e1 llena de personajes innecesariamente maliciosos, im\u00e1genes demasiado sexualizadas, devoluciones de llamada oscuras de la cultura pop: campamento por el bien del campamento. Esa es la alegr\u00eda del espect\u00e1culo: sobre todo, se siente como una avenida para jugar. Esto es, adem\u00e1s, lo que hace que el programa sea fiel a su nombre. Es una historia, llena de recursos literarios ricos que se pueden separar o no. Sin embargo, lo m\u00e1s importante es que es Americano<\/em>, cuestionando constantemente la larga tradici\u00f3n de dar forma a lo que eso realmente significa. A lo largo del espect\u00e1culo, por ejemplo, hemos explorado la paranoia suburbana, las fantas\u00edas de felicidad dom\u00e9stica, el legado de la esclavitud y el terror sobre el cuerpo racializado, las instituciones disciplinarias y la locura, entre muchos otros temas. A menudo no hay cohesi\u00f3n narrativa en todo esto, porque a menudo no hay cohesi\u00f3n narrativa en la historia misma.<\/p>\nDicho esto, el programa a menudo muestra su mano demasiado r\u00e1pido. Tenemos un primer episodio poderoso, que contiene todos los elementos cruciales para un drama de terror impactante. Pero, como se mencion\u00f3 en el resumen anterior con respecto a la temporada anterior (Marea roja<\/em>, espec\u00edficamente), estos elementos se dejan colgando o se arrasan hasta la nada. Ahora, despu\u00e9s de cuatro episodios en la temporada 11, siento cierta confianza en el hecho de que no hay sensaci\u00f3n de que el programa se desmorone todav\u00eda. En cambio, existe la rara sensaci\u00f3n de que realmente estamos comenzando.<\/p>\nLos asesinatos y la enfermedad son los misterios principales de esta temporada, pero tambi\u00e9n se nos recuerda repetidamente un problema general, a\u00fan m\u00e1s siniestro: que todo esto est\u00e1 siendo perpetuado por una fuerza gubernamental. La enfermedad puede haber sido creada y distribuida intencionalmente por cient\u00edficos nazis para el gobierno de los EE. UU. en la Operaci\u00f3n Paperclip (que s\u00ed, fue una operaci\u00f3n real y tambi\u00e9n se menciona como el trasfondo del Dr. Arden en Asilo<\/em>), pero ahora se desconoce si esa es la verdad y c\u00f3mo se perpet\u00faa exactamente la enfermedad. Con los asesinatos, est\u00e1 claro que la polic\u00eda homof\u00f3bicamente no est\u00e1 dispuesta a investigar adecuadamente el caso. Sin embargo, en estos dos \u00faltimos episodios, sospechamos cada vez m\u00e1s que el detective Patrick, que ha pareci\u00f3<\/em> invertido en resolver el caso, tambi\u00e9n puede estar involucrado en esto.<\/p>\nActualmente tambi\u00e9n contamos con tres villanos, una cifra que parece destinada a aumentar. En \u00abSmoke Signals\u00bb y \u00abBlack Out\u00bb, el Sam de Zachary Quinto se present\u00f3 m\u00e1s como un depredador sexual y un s\u00e1dico que como un asesino, aunque a\u00fan pod\u00eda ser asesino. Una vez m\u00e1s, se sugiri\u00f3 que Big Daddy era tanto un presagio fantasmal de la muerte como el perpetrador de la muerte. \u00c9l permanece en silencio mientras el esclavo de la mazmorra de Sam escapa, pero definitivamente es \u00e9l quien prendi\u00f3 fuego al encantador bar gay y quien atac\u00f3 al Detective Patrick en Central Park. Mientras tanto, no hay duda de que el Sr. Whitley de Jeff Hiller es el Mai-Tai Killer. Sus inspiraciones para matar pueden ser las perversiones habituales de los asesinos en serie y la emoci\u00f3n de matar, pero como le dice por tel\u00e9fono al detective Patrick, est\u00e1 liderando un \u00abajuste de cuentas\u00bb. Hay cierto sentido del deber, el sacrificio y tal vez incluso el deseo de llamar la atenci\u00f3n sobre la comunidad gay que convierte a Whitley en un asesino en serie verdaderamente convincente.<\/p>\n
Con un poco m\u00e1s de atenci\u00f3n en Whitley, tambi\u00e9n hay m\u00e1s horror del que carec\u00edan los dos episodios anteriores. Primero, Whitley at\u00f3 a Gino dentro de un casillero de la morgue en una escena horriblemente claustrof\u00f3bica que recuerda a los ata\u00fades cerrados con clavos en Culto<\/em>. Si bien uno esperar\u00eda que tomara un poco m\u00e1s de tiempo rescatar a Gino, Patrick lo encuentra dentro de media hora. M\u00e1s tarde, al final del episodio cuatro, dos de los hombres involucrados en la escena gay art\u00edstica de Theo terminan atrapados en un ascensor con Whitley durante un apag\u00f3n. La claustrofobia tambi\u00e9n aumenta la sensaci\u00f3n de horror aqu\u00ed, pero la oscuridad es una herramienta m\u00e1s prominente a lo largo del episodio. La oscuridad es literal, una referencia al apag\u00f3n real de Manhattan de 1977, pero, por supuesto, tambi\u00e9n es figurativa. Esta temporada est\u00e1 utilizando en gran medida elementos del g\u00e9nero noir, particularmente cuando reaparecieron en los pulposos thrillers criminales de los a\u00f1os 80.<\/p>\nEsta oscuridad puede representar una variedad de cosas, pero hasta ahora sugiere el temor recurrente de que \u00abalgo est\u00e1 por venir\u00bb y una sensaci\u00f3n general de decadencia y decadencia moral. La b\u00fasqueda tanto del placer como del dolor a trav\u00e9s del sexo y las drogas entre este conjunto espec\u00edfico de la comunidad gay de Nueva York sirve como chivo expiatorio de este sentido, algo que personajes como Gino y Adam est\u00e1n tratando de combatir activamente. Mientras tanto, tanto Sam como Patrick pueden verse cayendo en un lugar cada vez m\u00e1s oscuro donde las l\u00edneas de la moralidad se vuelven borrosas. En particular, esta es otra referencia a la pel\u00edcula de 1980. Crucero<\/em>que sigue a un detective que investiga asesinatos en la escena del cuero de finales de los 70 y que se siente cada vez m\u00e1s cautivado por la subcultura.<\/p>\nEsta temporada est\u00e1 tomando prestado mucho de Crucero<\/em>, <\/em>como se ha discutido en el AHS<\/em> subreddit, en mi resumen anterior y en los comentarios. Algunos usan esto como cr\u00edtica, evidencia de la falta de creatividad del programa. Sin embargo, desde mi punto de vista, esto es precisamente lo que hemos llegado a esperar de AHS<\/em>. Cada temporada ha incorporado tramas tanto de la vida real como de la pel\u00edcula, tomando de las partes m\u00e1s aterradoras de la cultura estadounidense para dibujar la historia. La repetici\u00f3n siempre ha sido parte del AHS<\/em> car\u00e1cter distintivo. Es por eso que el programa siempre da miedo: es porque es familiar.<\/p>\n\u2022 Finalmente, escuchamos a Patti LuPone como Kathy. Resulta que ella no es s\u00f3lo<\/em> el cantante gay de la casa de ba\u00f1os, sino el due\u00f1o del establecimiento. \u00bfTengo que suponer que las casas de ba\u00f1os tienen una gran ac\u00fastica?<\/p>\n\u2022 Esta temporada est\u00e1 impulsada por la masculinidad, como tienden a ser tanto las novelas negras como las de suspenso criminal. Dicho esto, las mujeres del programa se encuentran entre las m\u00e1s intrigantes. Barbara, Hannah, Fran, Kathy, la vagabunda del metro, \u00a1tienen mucho que ofrecer! Tambi\u00e9n rezo para que volvamos a ver a Dunaway.<\/p>\n
\u2022 Puede que est\u00e9 mal criticar al mimo-payaso-artista despu\u00e9s de su muerte, pero solo tengo que decirlo: nadie baja a un and\u00e9n del metro por la noche, escucha que tiran una botella de vidrio y dice \u00ab\u00bfHola?\u00bb Simplemente te ocupar\u00edas de tus propios asuntos. Adem\u00e1s, si una mujer sin hogar dijera \u201calgo viene\u201d y luego bajara por la plataforma hacia los t\u00faneles de la v\u00eda, no la seguir\u00eda. \u00a1Pero as\u00ed soy yo!<\/p>\n\n\n
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