{"id":263139,"date":"2022-10-28T13:03:24","date_gmt":"2022-10-28T13:03:24","guid":{"rendered":"https:\/\/magazineoffice.com\/nope-fabricacion-de-la-chaqueta-vaquera\/"},"modified":"2022-10-28T13:03:25","modified_gmt":"2022-10-28T13:03:25","slug":"nope-fabricacion-de-la-chaqueta-vaquera","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/magazineoffice.com\/nope-fabricacion-de-la-chaqueta-vaquera\/","title":{"rendered":"&#8216;Nope&#8217;: Fabricaci\u00f3n de la chaqueta vaquera"},"content":{"rendered":"<p> <br \/>\n<\/p>\n<div>\n<p>\u201cNope\u201d es una pel\u00edcula sobre muchas otras cosas adem\u00e1s de una forma de vida extraterrestre gigante que caza caballos y\/o personas en las tierras secas de los ranchos en las afueras de Los \u00c1ngeles.  Pero para el examen de Jordan Peele del espect\u00e1culo y la explotaci\u00f3n, de la violencia, el vac\u00edo y el instinto crudo que tan a menudo se requieren tanto para construir como para consumir cine, el monstruo realmente tiene que funcionar tambi\u00e9n.<\/p>\n<p>El antagonista alien\u00edgena de \u00abNope\u00bb es monstruoso de una manera que desaf\u00eda el instinto humano para imbuirlo de empat\u00eda, personalidad (a pesar de que finalmente se denomin\u00f3 \u00abJean Jacket\u00bb) o motivaci\u00f3n, y la pel\u00edcula funciona para hacerlo exactamente igual de colosal. , misterioso y amenazante como el tibur\u00f3n de \u201cTibur\u00f3n\u201d, pero en el cielo, y capaz de engullir mucho m\u00e1s que un barco de un solo trago.  En los videos a continuaci\u00f3n, el director de fotograf\u00eda Hoyte Van Hoytema, el dise\u00f1ador de sonido Johnnie Burn y el supervisor de efectos visuales Guillaume Rocheron explican c\u00f3mo cada uno de ellos contribuy\u00f3 a crear una sensaci\u00f3n de peligro oculto dentro del ic\u00f3nico paisaje occidental de la pel\u00edcula, ense\u00f1ando a la audiencia a escuchar Jean Jacket antes de nosotros. verlo, y crear un extraterrestre arraigado en la eficiencia evolutiva de los animales del mundo real.<\/p>\n<div class=\"iw-video-full\" data-video-showcase=\"\" id=\"eWBQNftr\">\n \t<!-- Article Video Card --><\/p>\n<article class=\"o-video-card  a-glue-parent c-play-badge-parent\" data-video-showcase-player=\"\">\n<div class=\"u-crop--16x9\" data-video-showcase-active-text=\"\">\n<p>\t\t\t<!-- Video Card Featured Image --><br \/>\n\t\t\t<noscript><img decoding=\"async\" class=\"o-video-card__image is-to-be-hidden\" src=\"https:\/\/content.jwplatform.com\/v2\/media\/eWBQNftr\/poster.jpg?width=720\" alt=\"\"\/><\/noscript><br \/>\n\t\t\t<!-- Video Card Play Badge --><\/p>\n<p><svg class=\"c-play-badge  a-glue is-to-be-hidden a-glue--bl-0 u-margin-lb-16@phone u-margin-lb-30\" viewbox=\"0 0 88 88\">\n\t<g transform=\"translate(-.082 -.082)\" fill=\"none\" fill-rule=\"evenodd\">\n\t\t<circle class=\"c-play-badge__fill\" stroke-width=\"4\" cx=\"44\" cy=\"44\" r=\"44\"\/>\n\t\t<circle class=\"c-play-badge__border\" fill=\"none\" stroke=\"none\" stroke-width=\"4\" cx=\"44\" cy=\"44\" r=\"44\" stroke-dasharray=\"276\" stroke-dashoffset=\"276\"\/>\n\t\t<path class=\"c-play-badge__icon\" d=\"M38.242 28.835c-.634-.467-2.323-.467-2.46 1.298v19.743a.99.99 0 0 0 1.577.796 3.88 3.88 0 0 0 1.577-3.123V33.105l16.008 10.969-18.458 12.61c-.44.3-.703.798-.703 1.331a1.564 1.564 0 0 0 2.46 1.298l20.383-13.941c.528-.317 1.252-1.615 0-2.596l-20.384-13.94z\"\/>\n\t<\/g>\n<\/svg><br \/>\n\t\t\t<iframe hidden=\"\" frameborder=\"0\" data-video-showcase-iframe=\"\"><\/iframe><\/p><\/div>\n<\/article>\n<p>\t<!-- \/Article Video Card --><\/p>\n<\/div>\n<p><strong>La cinematograf\u00eda de \u201cNope\u201d<\/strong><\/p>\n<p>Cuando el director de fotograf\u00eda Hoyte van Hoytema se uni\u00f3 a \u201cNope\u201d, sab\u00eda que el guionista y director Jordan Peele quer\u00eda explorar la idea del espect\u00e1culo y su papel en nuestras vidas.  Tambi\u00e9n sab\u00eda que Peele quer\u00eda \u00abNope\u00bb para <em>convertirse en<\/em> un espect\u00e1culo, que es, como dijo van Hoytema, \u201cuna tarea muy grande para un director de fotograf\u00eda\u201d.  Esa idea infundi\u00f3 cada imagen de gran formato en \u201cNope\u201d, incluso los primeros planos \u00edntimos que comprenden las escenas m\u00e1s centradas en los personajes de la pel\u00edcula.  \u201cTradicionalmente, IMAX o 65 mm siempre se ve como un formato que est\u00e1 ah\u00ed para mostrar paisajes y vastedad\u201d, dijo van Hoytema, \u201cpero soy de la opini\u00f3n de que el alcance, la vastedad y el paisaje tambi\u00e9n existen en lo \u00edntimo.  Me encant\u00f3 el desaf\u00edo de usar un formato que est\u00e1 dise\u00f1ado para tanto espacio e invitar a ese equipo a un lugar muy <em>peque\u00f1a<\/em> espacio y explorando un poco c\u00f3mo eso puede ser visceral\u201d.  El director de fotograf\u00eda descubri\u00f3 que la fotograf\u00eda de gran formato daba a los rostros m\u00e1s profundidad y presencia.  \u201cLos retratos en gran formato son incre\u00edbles\u201d, dijo.  \u201cCreo que un formato que es digno de fotografiar cimas de monta\u00f1as u horizontes tambi\u00e9n deber\u00eda ser digno de fotografiar el rostro humano\u201d.<\/p>\n<p>El desaf\u00edo se hizo a\u00fan mayor por el hecho de que gran parte de \u00abNope\u00bb tiene lugar de noche en paisajes des\u00e9rticos donde no hay fuentes de luz obvias.  Aunque una de las referencias visuales de van Hoytema y Peele, \u00abLawrence de Arabia\u00bb, hizo un uso extensivo de la fotograf\u00eda de d\u00eda por noche, van Hoytema no estaba seguro de que el proceso funcionara para \u00abNope\u00bb.  \u201cHasta cierto punto [day-for-night] es menos cre\u00edble, siempre se siente el d\u00eda.  La relaci\u00f3n entre las partes brillantes y las partes oscuras no es del todo correcta\u201d.  Para resolver el problema, van Hoytema ampli\u00f3 las t\u00e9cnicas que hab\u00eda desarrollado por primera vez en \u00abAd Astra\u00bb, filmando los exteriores nocturnos de \u00abNope\u00bb a la luz del d\u00eda, con dos c\u00e1maras: una infrarroja y una pel\u00edcula IMAX en color.  Como se ve en las im\u00e1genes de antes y despu\u00e9s en el video de arriba, combinar las im\u00e1genes de las dos c\u00e1maras les dio a los cineastas un nivel de control que super\u00f3 con creces el convencional d\u00eda por noche, lo que les permiti\u00f3 no solo corregir el equilibrio de luz y oscuro en un marco, pero tambi\u00e9n color, grano y esas caras tan importantes.<\/p>\n<div class=\"iw-video-full\" data-video-showcase=\"\" id=\"niJPdJRb\">\n \t<!-- Article Video Card --><\/p>\n<article class=\"o-video-card  a-glue-parent c-play-badge-parent\" data-video-showcase-player=\"\">\n<div class=\"u-crop--16x9\" data-video-showcase-active-text=\"\">\n<p>\t\t\t<!-- Video Card Featured Image --><br \/>\n\t\t\t<img decoding=\"async\" class=\"o-video-card__image is-to-be-hidden\" alt=\"\" src=\"https:\/\/content.jwplatform.com\/v2\/media\/niJPdJRb\/poster.jpg?width=720\"\/><noscript><img decoding=\"async\" class=\"o-video-card__image is-to-be-hidden\" src=\"https:\/\/content.jwplatform.com\/v2\/media\/niJPdJRb\/poster.jpg?width=720\" alt=\"\"\/><\/noscript><br \/>\n\t\t\t<!-- Video Card Play Badge --><\/p>\n<p><svg class=\"c-play-badge  a-glue is-to-be-hidden a-glue--bl-0 u-margin-lb-16@phone u-margin-lb-30\" viewbox=\"0 0 88 88\">\n\t<g transform=\"translate(-.082 -.082)\" fill=\"none\" fill-rule=\"evenodd\">\n\t\t<circle class=\"c-play-badge__fill\" stroke-width=\"4\" cx=\"44\" cy=\"44\" r=\"44\"\/>\n\t\t<circle class=\"c-play-badge__border\" fill=\"none\" stroke=\"none\" stroke-width=\"4\" cx=\"44\" cy=\"44\" r=\"44\" stroke-dasharray=\"276\" stroke-dashoffset=\"276\"\/>\n\t\t<path class=\"c-play-badge__icon\" d=\"M38.242 28.835c-.634-.467-2.323-.467-2.46 1.298v19.743a.99.99 0 0 0 1.577.796 3.88 3.88 0 0 0 1.577-3.123V33.105l16.008 10.969-18.458 12.61c-.44.3-.703.798-.703 1.331a1.564 1.564 0 0 0 2.46 1.298l20.383-13.941c.528-.317 1.252-1.615 0-2.596l-20.384-13.94z\"\/>\n\t<\/g>\n<\/svg><br \/>\n\t\t\t<iframe hidden=\"\" frameborder=\"0\" data-video-showcase-iframe=\"\"><\/iframe><\/p><\/div>\n<\/article>\n<p>\t<!-- \/Article Video Card --><\/p>\n<\/div>\n<p><strong>El dise\u00f1o sonoro de \u201cNope\u201d<\/strong><\/p>\n<p>El monstruo de \u201cNope\u201d tiene dos modos operativos distintos: sigilo y alarde, y el sonido es crucial para que el p\u00fablico comprenda ambos.  Es el sonido lo que sugiere la presencia de algo en el cielo mucho antes de que entendamos exactamente qu\u00e9 es, y esa sugerencia es donde la pel\u00edcula extrae gran parte de su terror progresivo.  El sonido evoca ideas, pero son indistintos.  Tenemos la sensaci\u00f3n de que algo poderoso acecha en Haywood Ranch, pero a\u00fan no sabemos qu\u00e9 es.  El dise\u00f1ador de sonido y editor de sonido supervisor Johnnie Burn enmascar\u00f3 a Jean Jacket con los sonidos elementales que de otro modo ser\u00edan ruido de fondo, pero los tuerce para amplificar la inquietud de la audiencia.  \u201cLa forma en que presentamos el sonido de Jean Jacket en la pel\u00edcula fue, de alguna manera, tener el tipo de sonido incorrecto para que no escuch\u00e1ramos a un extraterrestre espec\u00edficamente, pero escuchar\u00edamos el mundo al que estamos acostumbrados, pero en una forma equivocada ligeramente distorsionada\u201d, dijo Burn.<\/p>\n<p>Burn tambi\u00e9n ayuda a la pel\u00edcula a crear la firme sensaci\u00f3n de depredador y presa, crucial para la naturaleza \u00faltima de su monstruo, a trav\u00e9s de un uso preciso del sonido direccional.  Con Dolby Atmos, Burn dijo que al poder rastrear el sonido a trav\u00e9s del espacio en el mismo tipo de domo de 360 \u200b\u200bgrados con el que trabajan los personajes, \u201cpuedes colocar cualquier sonido en cualquier lugar en particular.  Ah\u00ed es donde realmente obtienes la recompensa porque puedes comenzar a ser mucho m\u00e1s sutil y matizado, as\u00ed como visceral y ampuloso con tu narraci\u00f3n\u201d.  El trabajo de Burn en la pel\u00edcula a menudo trata sobre la creaci\u00f3n de detalles clave rastreables que perturban secuencias enteras tanto como sobre la creaci\u00f3n de paisajes s\u00f3nicos para la violencia y el poder del alien\u00edgena.  Como escuchar\u00e1 en el video anterior, el posicionamiento preciso ayuda a que los sonidos de \u00abNope\u00bb sean un salvavidas clave para que la audiencia entienda lo que est\u00e1 sucediendo, as\u00ed como la sentencia de muerte que nos dice que los personajes est\u00e1n condenados antes de que se den cuenta. ellos mismos.<\/p>\n<div class=\"iw-video-full\" data-video-showcase=\"\" id=\"160xpDgP\">\n \t<!-- Article Video Card --><\/p>\n<article class=\"o-video-card  a-glue-parent c-play-badge-parent\" data-video-showcase-player=\"\">\n<div class=\"u-crop--16x9\" data-video-showcase-active-text=\"\">\n<p>\t\t\t<!-- Video Card Featured Image --><br \/>\n\t\t\t<img decoding=\"async\" class=\"o-video-card__image is-to-be-hidden\" alt=\"\" src=\"https:\/\/content.jwplatform.com\/v2\/media\/160xpDgP\/poster.jpg?width=720\"\/><noscript><img decoding=\"async\" class=\"o-video-card__image is-to-be-hidden\" src=\"https:\/\/content.jwplatform.com\/v2\/media\/160xpDgP\/poster.jpg?width=720\" alt=\"\"\/><\/noscript><br \/>\n\t\t\t<!-- Video Card Play Badge --><\/p>\n<p><svg class=\"c-play-badge  a-glue is-to-be-hidden a-glue--bl-0 u-margin-lb-16@phone u-margin-lb-30\" viewbox=\"0 0 88 88\">\n\t<g transform=\"translate(-.082 -.082)\" fill=\"none\" fill-rule=\"evenodd\">\n\t\t<circle class=\"c-play-badge__fill\" stroke-width=\"4\" cx=\"44\" cy=\"44\" r=\"44\"\/>\n\t\t<circle class=\"c-play-badge__border\" fill=\"none\" stroke=\"none\" stroke-width=\"4\" cx=\"44\" cy=\"44\" r=\"44\" stroke-dasharray=\"276\" stroke-dashoffset=\"276\"\/>\n\t\t<path class=\"c-play-badge__icon\" d=\"M38.242 28.835c-.634-.467-2.323-.467-2.46 1.298v19.743a.99.99 0 0 0 1.577.796 3.88 3.88 0 0 0 1.577-3.123V33.105l16.008 10.969-18.458 12.61c-.44.3-.703.798-.703 1.331a1.564 1.564 0 0 0 2.46 1.298l20.383-13.941c.528-.317 1.252-1.615 0-2.596l-20.384-13.94z\"\/>\n\t<\/g>\n<\/svg><br \/>\n\t\t\t<iframe hidden=\"\" frameborder=\"0\" data-video-showcase-iframe=\"\"><\/iframe><\/p><\/div>\n<\/article>\n<p>\t<!-- \/Article Video Card --><\/p>\n<\/div>\n<p><strong>Los efectos visuales de \u201cNope\u201d <\/strong><\/p>\n<p>\u201cNope\u201d est\u00e1 lleno de impresionantes efectos visuales, pero su creaci\u00f3n m\u00e1s impresionante es el villano de la pel\u00edcula, la criatura alien\u00edgena conocida como \u201cJean Jacket\u201d.  Jean Jacket, un ser que parece un platillo volador arquet\u00edpico pero que se transforma en un organismo vivo que respira y consume humanos como cin\u00e9filos comiendo palomitas de ma\u00edz, fue el primer problema que tuvo que resolver el supervisor de efectos visuales Guillaume Rocheron.  Dada la importancia del monstruo para la historia, Peele y Rocheron comenzaron a hablar sobre su dise\u00f1o mucho antes de que la pel\u00edcula estuviera en preproducci\u00f3n, cuando Peele todav\u00eda estaba escribiendo el gui\u00f3n.  \u201cQuer\u00eda explorar el lenguaje visual de Jean Jacket, [to learn if] hubo algo para ayudar a informar la historia y la puesta en escena de los diversos encuentros\u201d, dijo Rocheron sobre sus conversaciones iniciales con Peele.  En \u00faltima instancia, los cineastas se concentraron en un extraterrestre extra\u00eddo de m\u00faltiples fuentes e influencias: representaciones cl\u00e1sicas de ciencia ficci\u00f3n de ovnis, criaturas marinas e incluso papel de origami.<\/p>\n<p>\u201cEs dif\u00edcil inventar algo nuevo en t\u00e9rminos de dise\u00f1o de criaturas\u201d, dijo Rocheron, pero en el caso de Jean Jacket, lo logr\u00f3 con resultados deslumbrantes.  Un desaf\u00edo adicional consisti\u00f3 en dise\u00f1ar un efecto destinado a permanecer completamente invisible: un cielo en el que casi todas las nubes en cada toma fueron pintadas digitalmente.  Peele quer\u00eda que el cielo en \u00abNope\u00bb funcionara como un ambiente aparentemente pl\u00e1cido que escondiera un terror indescriptible, similar al agua en \u00abTibur\u00f3n\u00bb.  Por lo tanto, Rocheron y su equipo tuvieron que crear escenarios virtuales en los que las nubes pudieran bloquearse como actores y moverse para ocultar o revelar la amenaza que acecha en los cielos.  \u201cEn efectos visuales, generalmente hacemos cielos por razones cosm\u00e9ticas\u201d, dijo Rocheron.  \u201cReemplazas cielos porque quieres que la continuidad coincida entre dos escenas, o quieres que el cielo luzca m\u00e1s bonito.  Es raro tener una raz\u00f3n narrativa para construir un decorado con nubes\u201d.  Mire el video de arriba para obtener m\u00e1s informaci\u00f3n sobre la creaci\u00f3n de esas nubes, Jean Jacket y otros efectos espectaculares, como la lluvia de sangre y Gordy, el chimpanc\u00e9 salvaje, en \u201cNope\u201d.<\/p>\n<p class=\"article-singup-link\">\n\t<strong>Inscribirse: <\/strong>\u00a1Mant\u00e9ngase al tanto de las \u00faltimas noticias de cine y televisi\u00f3n!  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