El salpicado de \u201cTerrifier 2\u201d ha generado entusiasmo por sus s\u00f3lidas ganancias de taquilla con un presupuesto de $250,000, pero esta desgarradora experiencia visual carece de la profundidad que har\u00eda que cada retorcida pu\u00f1alada de su payaso asesino se hundiera m\u00e1s profundamente. Antes de que la industria adopte \u00abTerrifier 2\u00bb como el modelo de terror econ\u00f3mico que puede generar ganancias, vale la pena considerar cu\u00e1nto mejor puede ser esta escala de cine de g\u00e9nero cuando tiene ideas reales que ofrecer.<\/p>\n
El momento para este tema es adecuado. Ha llegado Halloween, brindando la mejor excusa para celebrar las pel\u00edculas de terror, y el momento perfecto para que esta columna regrese de una breve pausa y brinde la noticia de una nueva. Me emociona informar que Larry Fessenden termin\u00f3 la producci\u00f3n de su s\u00e9ptimo largometraje, \u201cBlackout\u201d, protagonizada por Alex Hurt como un pintor en una comunidad rural que est\u00e1 convencido de que es un hombre lobo. Si no conoce el trabajo de Fessenden, tambi\u00e9n puede remitir sus credenciales de aficionado al terror ahora, o seguir leyendo, porque la persistencia del enfoque de terror de baja fidelidad de este cineasta durante 40 a\u00f1os es un estudio de caso por derecho propio.<\/p>\n Sobre el tema de las pel\u00edculas de terror con algo que decir, bueno, eso es lo que Fessenden, de 59 a\u00f1os, ha hecho durante generaciones. A los 22 a\u00f1os, lanz\u00f3 su productora de Nueva York Glass Eye Pix y ha construido una filmograf\u00eda notable a partir de pel\u00edculas de terror espeluznantes empapadas de comentarios sociales. (Tambi\u00e9n puede agradecerle por servir como productor y defensor general de la tambi\u00e9n cineasta de Nueva York Kelly Reichardt). Con la excepci\u00f3n muy reciente de Jordan Peele, nadie ha buscado m\u00e1s sustancia en las pel\u00edculas modernas de monstruos que Fessenden, pero la industria a\u00fan tiene que abrazar su trabajo en la medida que se merece.<\/p>\n \u201cHe estado viviendo en este mundo de impaciencia de bajo presupuesto durante a\u00f1os\u201d, me dijo Fessenden por Zoom esta semana. Despu\u00e9s de pasar casi una d\u00e9cada reuniendo el presupuesto para su \u00faltima pel\u00edcula, la estelar adaptaci\u00f3n de \u00abFrankenstein\u00bb de 2019 \u00abDepravado\u00bb, Fessenden decidi\u00f3 no esperar. Adopt\u00f3 un enfoque comunal para la producci\u00f3n, filmada en el valle de Hudson en Nueva York con comerciantes locales que donaron accesorios. \u00c9l mismo financi\u00f3 la producci\u00f3n con un pu\u00f1ado de inversionistas en parte utilizando residuos de producciones anteriores de Glass Eye. \u201cSolo quer\u00eda saltarme toda la angustia de este proyecto\u201d, dijo. \u00abHay un aspecto de rock ‘n’ roll en salir y hacer pel\u00edculas r\u00e1pidamente\u00bb. Fessenden se ri\u00f3 y se neg\u00f3 a comentar sobre el presupuesto exacto. \u201cDigamos que ser\u00e1 elegible para el Premio John Cassavetes\u201d, dijo. (La categor\u00eda de los Premios Spirit destaca los proyectos realizados por menos de $500,000).<\/p>\n Con la falta de un diente y el cabello alborotado, Fessenden parece una aut\u00e9ntica criatura del inframundo. Sus pel\u00edculas tambi\u00e9n se sienten as\u00ed. Sus temas van desde lo global hasta lo \u00edntimo, comenzando con el alcoholismo en el centro de su magistral thriller de vampiros \u00abHabit\u00bb (1995) y continuando con las alegor\u00edas del cambio clim\u00e1tico de \u00abNo Telling\u00bb (1991) inspirada en \u00abFrankenstein\u00bb y \u00bb El \u00faltimo invierno\u201d (2006). Durante ese tiempo, Glass Eye se convirti\u00f3 en una especie de mini-f\u00e1brica de historias de terror sustanciales producidas a peque\u00f1a escala, con Fessenden ayudando a lanzar las carreras de directores como Ti West (\u00abPearl\u00bb) y Jim Mickle (\u00abSweet Tooth\u00bb).<\/p>\n La t\u00edpica pel\u00edcula de Fessenden est\u00e1 hecha por unos pocos cientos de mil y lo parece, pero no de una manera irregular. La peque\u00f1ez de sus pel\u00edculas realza su intimidad y da la extra\u00f1a impresi\u00f3n de un mundo que se desmorona. Cuando describ\u00ed a Fessenden para el New York Times en 2011, compar\u00e9 su colectivo y su apoyo al cine de g\u00e9nero sencillo con Roger Corman, pero Corman finalmente se abri\u00f3 paso en un sistema de Hollywood que Fessenden mantiene a distancia. \u201cNunca fui bueno en las fiestas\u201d, dijo con una sonrisa.<\/p>\n Despu\u00e9s de la aclamaci\u00f3n por \u00abHabit\u00bb, Fessenden naveg\u00f3 por una serie de ofertas de estudio que no encajaron, por razones obvias: quer\u00eda aportar sustancia al g\u00e9nero y los estudios quer\u00edan productos listos para el mercado. Rechazaron sus lanzamientos para \u00abMimic 2\u00bb y una nueva versi\u00f3n de \u00abThe Texas Chainsaw Massacre\u00bb. Quiz\u00e1s la mayor iron\u00eda de este per\u00edodo es que Fessenden una vez lanz\u00f3 a la etiqueta de g\u00e9nero Miramax, Dimension Films, una adaptaci\u00f3n de \u00abWerewolf By Night\u00bb de Marvel Comics, d\u00e9cadas antes de que despegara el UCM.<\/p>\n La reciente adaptaci\u00f3n en blanco y negro de \u00abWerewolf By Night\u00bb en Disney+ sin duda proporciona una versi\u00f3n innovadora de los tropos de las pel\u00edculas de monstruos de Universal, pero es m\u00e1s un homenaje superficial que un intento de comprender los horrores fundamentales en la ra\u00edz de los originales. \u201cHemos visto todo tipo de pel\u00edculas de hombres lobo\u201d, dijo Fessenden. \u201cPara m\u00ed, es una historia de Jekyll y Hyde, una forma de locura, y muchas de mis preocupaciones est\u00e1n ah\u00ed. A medida que el sistema pol\u00edtico se desmorona, \u00bfsigues luchando por la democracia o simplemente sigues apoy\u00e1ndote en la histeria?\u201d.<\/p>\n Nociones como esa no se traducen en una presentaci\u00f3n ordenada. \u201cAl final, tal vez esta sea la zona a la que pertenezco\u201d, dijo Fessenden. No me importa. Es un enfoque m\u00e1s org\u00e1nico de la realizaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica. Tengo mis manos en todos los departamentos\u201d.<\/p>\n Fessenden no qued\u00f3 cautivado por el \u00abHalloween\u00bb original en 1978, argumentando que gran parte del discurso en torno a esa franquicia se trataba menos de la pel\u00edcula que de la vida que tom\u00f3 m\u00e1s tarde. \u201cPens\u00e9 que era solo horror por el horror\u201d, dijo. \u201cRealmente me gust\u00f3 la arena metaf\u00f3rica de pel\u00edculas como ‘Rosemary’s Baby’, mientras que ‘Halloween’ era solo m\u00fasica aterradora por el bien de la pr\u00f3xima muerte. Simplemente se sinti\u00f3 como un festival de fantasmas\u201d.<\/p>\nRelacionado<\/h3>\n<\/section>\n
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