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\tEl trabajo de la cineasta azer\u00ed Hilal Baydarov ha llamado la atenci\u00f3n por sus impresionantes im\u00e1genes, encuadres confiados y ritmo l\u00edrico, convirtiendo paisajes en retratos hipn\u00f3ticos de mundos extra\u00f1os pero familiares.<\/p>\n
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\tSu clase magistral en el Festival Internacional de Cine Documental de Ji.hlava, la primera en su vida y de la que tuvo que hablar a fondo, dice, ofreci\u00f3 informaci\u00f3n poco com\u00fan sobre sus enfoques y m\u00e9todos, construidos en torno a la proyecci\u00f3n de su nueva pel\u00edcula \u00abSermon to the Fish\u00bb. .\u201d<\/p>\n
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\tOriginalmente titulada \u201cBal\u0131qlara x\u00fctb\u0259\u201d, la pel\u00edcula Azerbaiy\u00e1n-M\u00e9xico-Suiza-Turqu\u00eda comienza con una mujer joven en un paisaje salvaje cuya cabeza est\u00e1 completamente envuelta, casi como para un entierro, en un pa\u00f1uelo floral rojo. A medida que la baja lentamente, comienza a desarrollarse su historia de un pueblo fantasma en el que todos se han podrido.<\/p>\n
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\tSu hermano regresa de una guerra diciendo \u00abGanamos la guerra\u00bb, pero pronto se muestra a s\u00ed mismo tambi\u00e9n atormentado por la p\u00e9rdida en un relato que se detiene en largas tomas de relieves pedregosos, \u00e1rboles retorcidos y vastos campos petrol\u00edferos contaminados.<\/p>\n
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\tHabiendo sido etiquetado como un maestro del cine lento, Baydarov originalmente estudi\u00f3 tecnolog\u00eda de la informaci\u00f3n, luego se obsesion\u00f3 con el cine, dice, vio cientos de pel\u00edculas de arte y aprendi\u00f3 a dirigir con B\u00e9la Tarr en Sarajevo. \u201cAprend\u00ed que hab\u00eda otro mundo\u201d, dice sobre la \u00e9poca, una idea que pronto lo llev\u00f3 a hacer cuatro pel\u00edculas de ficci\u00f3n y cinco documentales, con \u201cCumplea\u00f1os\u201d y \u201cUn d\u00eda en Selimpasha\u201d proyectadas en Ji.hlava en 2018.<\/p>\n
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\tSus pel\u00edculas est\u00e1n llenas de lo que se ha llamado \u00abim\u00e1genes indistintas\u00bb que se mezclan con un \u00abelenco enigm\u00e1tico y un poco triste\u00bb y un cr\u00edtico calific\u00f3 su \u00faltimo trabajo como \u00abuna pel\u00edcula muy atmosf\u00e9rica compuesta de escenas sombr\u00edas y lentas complementadas con escenas ambientales e inquietantes\u00bb. la m\u00fasica en su intento de responder a la pregunta de si sobrevivir es lo mismo que vivir\u201d.<\/p>\n
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\tAunque su trabajo ha ganado elogios y honores durante a\u00f1os, con el drama de 2020 \u00abIn Between Dying\u00bb nominado para un Le\u00f3n de Oro en el festival de cine de Venecia, Baydarov dice \u00abNi siquiera sab\u00eda que estaba haciendo una pel\u00edcula\u00bb cuando comenz\u00f3 a filmar su pel\u00edcula original. guiones.<\/p>\n
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\tAl escribir, filmar, dirigir y editar \u00e9l mismo, Baydarov dice que cualquier gui\u00f3n con el que comienza generalmente se olvida una vez que comienza a filmar, prefiriendo seguir la luz y las formas que descubre en el lugar y animando a sus actores a explorar e improvisar.<\/p>\n
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\t\u201cEstamos aqu\u00ed por la belleza\u201d, dice sobre sus d\u00edas de filmaci\u00f3n, sin permitir tel\u00e9fonos ni redes sociales en el set. \u201cEstamos buscando la belleza\u201d.<\/p>\n
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\t\u201cDescubro mis pel\u00edculas mediante la edici\u00f3n\u201d, dice Baydarov, y agrega que el rico paisaje sonoro de p\u00e1jaros, viento, insectos y extra\u00f1os tonos no identificados es algo que \u00e9l crea en la posproducci\u00f3n. Para \u00abSermon to the Fish\u00bb, por lo general, repas\u00f3 cientos de sonidos de p\u00e1jaros antes de elegir los que le parec\u00edan correctos, dice.<\/p>\n
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\tA menudo cita una lecci\u00f3n de su mentor, el gran surrealista h\u00fangaro Tarr: \u201cFilm like a dream, film like a music\u201d.
Pero Baydarov tambi\u00e9n cree que el cine se encuentra en sus inicios como arte y los cineastas reci\u00e9n ahora est\u00e1n aprendiendo qu\u00e9 formas pueden tomar las historias y las im\u00e1genes, y en particular c\u00f3mo trabajar con el tiempo. Si la unidad base de la m\u00fasica es la nota y el bloque de construcci\u00f3n de la literatura es la palabra, entonces en el cine es el tiempo, dice.<\/p>\n
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\tEsta realizaci\u00f3n impulsa gran parte del trabajo de Baydarov, dice, m\u00e1s que cualquier inter\u00e9s en encontrar o contar una historia l\u00f3gica. Lo que permanecer\u00e1 con los espectadores mucho m\u00e1s tiempo que las l\u00edneas escritas o una historia entretenida, dice, es algo m\u00e1s profundo: \u00abSentir\u00bb.<\/p>\n
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\tEl regreso del joven a la aldea abandonada en \u00abSermon to the Fish\u00bb y la victoria hueca y sin sentido de la guerra encajan con el estado de \u00e1nimo y el entorno en el que Baydarov se siente m\u00e1s c\u00f3modo, explorando paisajes azer\u00edes transformados en oscuros mundos maravillosos, a menudo acentuados por el m\u00fasica del colega compositor Kanan Rustamli y, en este caso, del dise\u00f1ador de sonido Christian Giraud.<\/p>\n
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\t\u201cNo me gusta ver mis pel\u00edculas\u201d, confiesa Baydarov, y ciertamente se siente inc\u00f3modo hablando de ellas. Una vez admiti\u00f3 inventar historias sobre sus personajes cuando los periodistas le preguntaron sobre ellos. En realidad, dice, no sabe nada de ellos.<\/p>\n
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\tEn cambio, dice, se trata de la b\u00fasqueda del momento deslumbrante, y siempre un descubrimiento sorpresa. \u201cUna buena pel\u00edcula te lleva a un lugar en el que nunca has estado, pero en un momento sientes que es tuyo\u201d.<\/p>\n
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\t\u201cNunca puedes imaginar lo que una sola imagen har\u00e1 por ti\u201d, agrega.<\/p>\n<\/p><\/div>\n