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\tDespu\u00e9s de la exuberancia del mercado de Cannes en mayo y la decepci\u00f3n que algunos experimentaron en Toronto, se espera que el American Film Market de esta semana se asiente en un rango mucho m\u00e1s familiar.<\/p>\n
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\tSi \u00abnueva normalidad\u00bb es una de esas frases que ha perdido su significado debido al uso excesivo, se espera que el AFM este a\u00f1o opere en algo que se acerque a \u00abcasi normal\u00bb.<\/p>\n
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\t\u201cCannes fue un experimento para mucha gente. Este es el mercado al que la gente acude para hacer negocios. Puedes sentirlo en la forma en que lo abordamos\u201d, dice Jean Prewitt.<\/p>\n
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\t\u201cTodo el mundo sigue entusiasmado. Y para las \u00e1reas problem\u00e1ticas, le dir\u00e1n que los costos est\u00e1n subiendo. No est\u00e1n seguros de si pueden o no tener un estreno en cines. Pero las reglas siguen siendo las mismas. Tienes que tener la calidad del contenido y el talento. Y alguien va a querer comprarlo. Esa toma de decisiones no es diferente\u201d.<\/p>\n
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\tLos grandes anuncios de nuevos productos han sido relativamente escasos hasta ahora y llegan tarde. Pero eso puede importar menos si la nueva cosecha tiene la calidad imprescindible de este a\u00f1o: valor por dinero.<\/p>\n
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\t\u201cProbablemente hay una falta de productos premium en el mercado. Pero volvemos a que las personas sean un poco m\u00e1s selectivas, concentr\u00e1ndose en lo que quieren, enfoc\u00e1ndose en los tres o cinco proyectos principales y poniendo todas las armas en ellos\u201d, dice Jonathan Deckter, presidente y director de operaciones de Voltage Pictures.<\/p>\n
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\t\u201cLos compradores buscan cosas que sean apuestas seguras. Amigable para la audiencia. Nos apegamos a nuestro lema, tomado libremente de Marie Kondo, ‘\u00bfprovoca alegr\u00eda?’, dice la directora general de Fortissimo Films, Gabrielle Rozing. \u201cEso no significa que una pel\u00edcula tenga que ser liviana o f\u00e1cil, pero debe venir con un mensaje del coraz\u00f3n\u201d.<\/p>\n
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\tLa vacilante recuperaci\u00f3n de los mercados teatrales globales y el espacio ocupado en los cines por los t\u00edtulos de Hollywood y las pel\u00edculas locales que se exhiben en sus mercados locales significa que se espera que muchos menos t\u00edtulos importados independientes reciban el santo grial, un estreno en cines, que en a\u00f1os pasados. .<\/p>\n
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\t\u201cDesde un punto de vista teatral, todos estamos tratando de averiguar qu\u00e9 puede funcionar y qu\u00e9 no, porque ya no tenemos ni idea\u201d, dijo Todd Olsson, presidente de ventas internacionales de Highland Film Group. \u201cEn estos d\u00edas, tiene que ser algo verdaderamente \u00fanico o una pel\u00edcula de eventos que haga que la gente se vaya de casa. Hay demasiado entretenimiento de calidad al alcance de sus manos\u201d.<\/p>\n
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\tLa sombra que los gigantes de la transmisi\u00f3n proyectan sobre el mercado del cine independiente sigue siendo significativa: las plataformas est\u00e1n vinculando talentos, equipos e instalaciones para crear contenido de cine y televisi\u00f3n para sus propios jardines amurallados y, como compradores multiterritoriales adinerados, tienen el potencial para alterar los tratos independientes, pero esto ya no es nuevo. Y muchos distribuidores locales que anteriormente asist\u00edan a un mercado con un acuerdo de televisi\u00f3n en su bolsillo trasero ahora han encontrado un acuerdo con un socio de transmisi\u00f3n.<\/p>\n
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\tEn un an\u00e1lisis geogr\u00e1fico del mercado, Europa, Medio Oriente y Am\u00e9rica Latina parecen ser las regiones de compra m\u00e1s fuertes. Asia-Pac\u00edfico es irregular y generalmente d\u00e9bil, con Jap\u00f3n teniendo la recuperaci\u00f3n teatral m\u00e1s s\u00f3lida. Los datos de Prewitt sobre la participaci\u00f3n en el mercado tambi\u00e9n muestran un sorprendente aumento de la asistencia de Malasia.<\/p>\n
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\t\u201cCannes fue el primer mercado f\u00edsico desde el comienzo de la pandemia, pero muchos compradores se lo saltaron\u201d, dijo Charlotte Boucon, jefa de ventas mundiales de Orange Studio de Francia. \u201cEntonces, este AFM ser\u00e1 el primer mercado completo en persona con nuestros compradores asi\u00e1ticos o latinoamericanos a quienes no hemos visto en mucho tiempo\u201d.<\/p>\n
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\tDado el grado de incertidumbre sobre los permisos de importaci\u00f3n y la censura, las empresas chinas esencialmente han dejado de comprar nuevos t\u00edtulos de pel\u00edculas. Pero, de nuevo, pocos compradores chinos han podido asistir f\u00edsicamente a los mercados este a\u00f1o. Y no es noticia que los vendedores est\u00e9n poniendo un cero contra China en sus previsiones de ingresos.<\/p>\n
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\tLas empresas rusas, que hab\u00edan sido compradores importantes en el pasado, en gran medida han sido expulsadas del mercado, ya sea que respalden o no la guerra en Ucrania. Pero tambi\u00e9n puede existir un mercado gris.<\/p>\n
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\t\u201cYa sea que est\u00e9s tratando con Rusia es definitivamente un tema de conversaci\u00f3n. Y uno en el que es probable que haya un grado de ambivalencia conveniente\u201d, dijo un vendedor, bajo condici\u00f3n de anonimato. Las finanzas y los acuerdos rusos pueden enrutarse a trav\u00e9s de otros territorios como Chipre, dijo un financiero a Variety. O incluso ser rebautizado como ucraniano.<\/p>\n
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\tVarios actores del mercado se\u00f1alaron los movimientos de divisas, en particular el r\u00e1pido fortalecimiento del d\u00f3lar estadounidense frente a casi todas las dem\u00e1s divisas durante los \u00faltimos seis meses, como una preocupaci\u00f3n. Dado que los acuerdos cinematogr\u00e1ficos generalmente se cotizan en d\u00f3lares, la compra de derechos se ha vuelto un 20% m\u00e1s costosa en algunos casos que hace un a\u00f1o. Con presupuestos limitados, los compradores pueden optar por comprar menos t\u00edtulos o negociar m\u00e1s el precio.<\/p>\n
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\tOtros vendedores se preocupan por la posibilidad de interrupci\u00f3n de acuerdos de preventa previamente acordados que se han vuelto m\u00e1s caros entre el momento de la firma y la entrega.<\/p>\n
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\t\u201cLas personas que est\u00e1n preocupadas por su moneda ser\u00e1n cautelosas y probablemente construir\u00e1n una cobertura en sus ofertas\u201d, dijo David Garrett de Mister Smith Entertainment.<\/p>\n
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\tLos movimientos de divisas tambi\u00e9n afectan la producci\u00f3n, con la debilidad frente al d\u00f3lar que impulsa la filmaci\u00f3n y la posproducci\u00f3n fuera de los EE. UU. Pero, aqu\u00ed tambi\u00e9n, el potencial para un cambio r\u00e1pido puede ser limitado si los estudios y laboratorios en el extranjero ya est\u00e1n operando a su m\u00e1xima capacidad o cerca de ella.<\/p>\n
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\tPor lo menos, el poder del d\u00f3lar hace que asistir a los mercados f\u00edsicos sea menos atractivo.<\/p>\n
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\t\u201cRealmente no ayuda a nadie que todos estos mercados sean tan caros, y AFM es el m\u00e1s caro con diferencia\u201d, dijo Rozing. \u201cEspecialmente para los europeos, es muy caro ir a Los \u00c1ngeles. Estoy gastando $300 por noche en un hotel de gama media\u201d.<\/p>\n
\n\tElsa Keslassy tambi\u00e9n contribuy\u00f3 a esta historia.<\/em><\/p>\n<\/p><\/div>\n