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\tVolviendo a hacer equipo con Baz Luhrmann para hacer su audaz pel\u00edcula biogr\u00e1fica musical Elvis<\/em>la directora de fotograf\u00eda Mandy Walker comenz\u00f3 con una meticulosa planificaci\u00f3n y pruebas para llevar las actuaciones m\u00e1s memorables de la ic\u00f3nica cantante a la pantalla grande.<\/p>\n \n \tLa pel\u00edcula de Warner Bros. es actualmente una de las 10 pel\u00edculas m\u00e1s taquilleras del a\u00f1o, con $286 millones en todo el mundo. Y m\u00e1s recientemente, el trabajo de Walker en la pel\u00edcula fue seleccionado para la competencia principal del festival internacional de cinematograf\u00eda Camerimage, un referente prestigioso para la carrera de los Oscar cinematogr\u00e1ficos, cuya 30\u00aa edici\u00f3n comienza el 12 de noviembre en Torun, Polonia.<\/p>\n \n \tLuhrmann y Walker (quien previamente film\u00f3 la epopeya de 2008 del director Australia<\/em> y las campa\u00f1as de Chanel No. 5 que presentaban a Nicole Kidman y Gisele B\u00fcndchen) realizaron una meticulosa investigaci\u00f3n y pruebas antes de que comenzara la producci\u00f3n. Esto implic\u00f3 recopilar y estudiar referencias hist\u00f3ricas, desde im\u00e1genes de las presentaciones en vivo de Elvis en Las Vegas hasta su \u00abespecial de regreso\u00bb de 1968 que se transmiti\u00f3 por NBC. Luhrmann encontr\u00f3 material de archivo de las actuaciones de Elvis en el Hayride en Shreveport, Louisiana, y el espect\u00e1culo de 1956 en Russwood Park en Memphis, Tennessee. \u201cRusswood fue documentado por [noted Elvis photographer] Alfredo Wertheimer, [and] tambi\u00e9n tom\u00f3 algunas im\u00e1genes de 16 mil\u00edmetros\u201d, explica Walker.<\/p>\n \n \tCon este material de referencia, as\u00ed como videoclips famosos como gu\u00edas, Walker dice que \u201cBaz quer\u00eda reproducirlos lo m\u00e1s fielmente posible. Por lo tanto, dedicamos mucho tiempo a estudiarlos y tambi\u00e9n a determinar los \u00e1ngulos de c\u00e1mara y la lente exactos, cu\u00e1ndo se acercar\u00edan y cu\u00e1ndo se alejar\u00edan, incluso las se\u00f1ales de iluminaci\u00f3n y el dise\u00f1o de iluminaci\u00f3n del Showroom de Las Vegas\u201d. Walker revela que hay algunas im\u00e1genes reales de Showroom en esa secuencia. La pel\u00edcula en s\u00ed fue filmada en locaciones y escenarios en Australia.<\/p>\n \n \tComo parte del decorado del estudio de televisi\u00f3n utilizado en la escena con el especial del 68, llegaron a extremos de autenticidad. \u201cDe hecho, colocamos una de nuestras c\u00e1maras en la carcasa de una vieja c\u00e1mara de televisi\u00f3n para tener exactamente el \u00e1ngulo correcto en el momento correcto. E instalamos un peque\u00f1o monitor que le incorporamos para que pareciera uno de los viejos monitores en blanco y negro\u201d, dice ella. \u201cAs\u00ed que pod\u00edamos tenerlo en plano, pero tambi\u00e9n estaba filmando uno de los \u00e1ngulos que est\u00e1bamos replicando\u201d.<\/p>\n \n \tAdem\u00e1s de las actuaciones musicales, Walker tambi\u00e9n estaba creando un drama, desde los primeros a\u00f1os de Elvis en Mississippi y Memphis a finales de los a\u00f1os 50 hasta su muerte en 1977. La cinematograf\u00eda \u201ctambi\u00e9n ten\u00eda que ver con la cultura estadounidense en la que creci\u00f3 y pas\u00f3 y eso lo influenci\u00f3. Adem\u00e1s, como es un personaje tan ic\u00f3nico y parte de la historia de Estados Unidos, tambi\u00e9n influy\u00f3 en la cultura estadounidense\u201d, dice Walker. Con ese fin, tambi\u00e9n examin\u00f3 referencias visuales, desde fotograf\u00edas hasta pel\u00edculas caseras de Elvis, as\u00ed como im\u00e1genes de Beale Street de Memphis y el trabajo de los fot\u00f3grafos Gordon Parks y Saul Leiter en busca de color y tono.<\/p>\n \n \tLa pel\u00edcula fue filmada con la c\u00e1mara Alexa 65 de gran formato de ARRI. Walker dice: \u201cEsta es una pel\u00edcula para la pantalla grande y quer\u00edamos que fuera \u00e9pica. \u00bfQu\u00e9 mejor formato para disparar que 65 mil? Es \u00e9pico y su vida fue \u00e9pica\u201d.<\/p>\n \n \tPrep tambi\u00e9n implic\u00f3 un viaje a Panavision, donde ella y Luhrmann visitaron al gur\u00fa de las lentes Dan Sasaki. \u00abTerminamos haciendo dos conjuntos de lentes bastante personalizados para los dos per\u00edodos de tiempo\u00bb, dice Walker. Se utilizaron lentes esf\u00e9ricos para los primeros a\u00f1os de vida de Elvis y lentes anam\u00f3rficos desde el momento en que llega a Las Vegas.<\/p>\n \n \tWalker describe c\u00f3mo trabaja Luhrmann, involucrando a todos los departamentos, incluidos arte, vestuario, peinado y maquillaje, cinematograf\u00eda, para que todos est\u00e9n en sinton\u00eda. Tambi\u00e9n fue diligente en las pruebas de lentes antes de la fotograf\u00eda principal y los ensayos, particularmente con Butler para transformar al actor en Elvis en las actuaciones.<\/p>\n \n \tPara Walker, eso comenz\u00f3 desde la audici\u00f3n de Butler para el papel principal. Ella recuerda: \u00abCuando hizo una de sus primeras audiciones, yo estaba all\u00ed y aprovech\u00e9 la oportunidad para mirar los \u00e1ngulos de su rostro para ver d\u00f3nde se parec\u00eda m\u00e1s a Elvis y c\u00f3mo se ve\u00edan los lentes\u00bb.<\/p>\n \n \tPuedes escuchar la conversaci\u00f3n completa en un episodio de THR<\/em>‘s Detr\u00e1s de la pantalla<\/em>. <\/p>\n