{"id":291487,"date":"2022-11-12T09:55:24","date_gmt":"2022-11-12T09:55:24","guid":{"rendered":"https:\/\/magazineoffice.com\/como-the-viewing-logro-un-final-que-derrite-la-cara\/"},"modified":"2022-11-12T09:55:26","modified_gmt":"2022-11-12T09:55:26","slug":"como-the-viewing-logro-un-final-que-derrite-la-cara","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/magazineoffice.com\/como-the-viewing-logro-un-final-que-derrite-la-cara\/","title":{"rendered":"C\u00f3mo ‘The Viewing’ logr\u00f3 un final que derrite la cara"},"content":{"rendered":"


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Se necesit\u00f3 un poco de cera, algo de calor y un mont\u00f3n de baba para hacer el final del cap\u00edtulo favorito de Panos Cosmatos de \u00abEl gabinete de curiosidades de Guillermo del Toro\u00bb.<\/h2>\n<\/p>\n
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[Editor\u2019s Note: The following interview contains spoilers<\/strong> for \u201cGuillermo Del Toro\u2019s Cabinet of Curiosities\u201d Episode 7, \u201cThe Viewing.\u201d]<\/em><\/p>\n

Si una cabeza explosiva falsa va a parecer cre\u00edble, primero debes llenarla. Solo preg\u00fantele a Dennis Berardi, el supervisor de efectos visuales en \u00abEl Gabinete de Curiosidades de Guillermo del Toro\u00bb.<\/p>\n

\u201cLo empaquetamos con trozos de carne parecida y algunos trozos carnosos. Eran todas cosas que no eran realmente org\u00e1nicas. Necesitaba mantener y ajustar los moldes\u201d, dijo Berardi.<\/p>\n

No fue la \u00fanica parte de este proceso que necesit\u00f3 algunos trucos pr\u00e1cticos para dar vida a algo aterrador. Todo ese trabajo estuvo al servicio de \u00abThe Viewing\u00bb, el episodio de la antolog\u00eda de terror de Netflix dirigido por Panos Cosmatos. En \u00e9l, un exc\u00e9ntrico rico (Peter Weller) convoca a un pu\u00f1ado de extra\u00f1os para que sean testigos de una extra\u00f1a adici\u00f3n a su colecci\u00f3n. Despu\u00e9s de una noche de bebidas raras y Space Cocaine, el grupo se re\u00fane alrededor de un misterioso monolito antes de descubrir que lo que hay dentro es m\u00e1s de lo que cualquiera de ellos esperaba.<\/p>\n

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Lo loco de lo que hicieron Berardi y el equipo del \u00abGabinete de curiosidades\u00bb para que sucediera ese estallido de cabeza es que es solo una porci\u00f3n del pastel de locos que culmina \u00abThe Viewing\u00bb. Berardi dijo que m\u00e1s de 300 artistas de cinco compa\u00f1\u00edas (incluida la suya, Herne Hill) contribuyeron a los esfuerzos del espect\u00e1culo. Los \u00faltimos 20 minutos del episodio son una cabalgata de muertes extra\u00f1as y poderes a\u00fan m\u00e1s extra\u00f1os.<\/p>\n

Es un final que no ser\u00eda tan efectivo sin la acumulaci\u00f3n constante que ocurre antes de que llegue el caos. (Esa acumulaci\u00f3n es algo que Berardi ha hecho en varias colaboraciones anteriores de Del Toro, incluidas \u00abCrimson Peak\u00bb y \u00abThe Shape of Water\u00bb.) Crear esa vibra signific\u00f3 usar algunos marcadores distintos que se alinearon con el escenario de finales de los 70 del episodio.<\/p>\n

\u201cPanos quer\u00eda un estilo realmente vintage, hasta en los destellos de las lentes. As\u00ed que investigamos mucho y antes de pasar a la fotograf\u00eda principal, disparamos destellos de lente aprobados por Panos contra el negro. Ten\u00edamos una biblioteca de cosas en las que pod\u00eda trabajar, en posproducci\u00f3n\u201d, dijo Berardi.<\/p>\n

Esas bengalas son prominentes en la C\u00e1mara del Obelisco, donde una nube rebelde de humo de hierba despierta el terror blando encerrado en su interior. El momento en que la roca gigante se rompe ayuda a establecer el tono para lo que viene despu\u00e9s. Como muchos de esos otros elementos, Berardi y el equipo lo lograron uniendo lo animado y lo digital.<\/p>\n

\u201cConstruimos una versi\u00f3n pr\u00e1ctica, dise\u00f1ada por nuestro dise\u00f1ador de producci\u00f3n y construida maravillosamente como una pieza escenogr\u00e1fica. Lo escaneamos e hicimos una versi\u00f3n digital tambi\u00e9n. En el set, ten\u00edamos una posici\u00f3n cerrada con \u00e9l y una posici\u00f3n abierta con \u00e9l, y animamos el desmoronamiento\u201d, dijo Berardi. \u201cTratamos de ser aut\u00e9nticos con las leyes de la f\u00edsica, de qu\u00e9 est\u00e1 hecho. Se nos ocurri\u00f3 la idea de que ser\u00eda alg\u00fan tipo de aleaci\u00f3n de metal o una sustancia tipo meteorito. Panos estaba totalmente metido en eso\u201d.<\/p>\n

Para los tres primeros personajes que mueren en la sala de proyecci\u00f3n, Cosmatos represent\u00f3 a cada uno de ellos en tomas frontales y directas. Targ (Michael Therriault) se derrite en pedazos m\u00e1s grandes, Dr. Zahra (Sofia Boutella) se disuelve y Guy (Steve Agee) tiene la gran distinci\u00f3n de ser el Belloq del grupo (despu\u00e9s de gritar, \u00abMe est\u00e1 probandoooooooo\u00bb, naturalmente). Adem\u00e1s de igualar esa tensi\u00f3n de la piel que se disuelve, a Berardi le result\u00f3 un poco m\u00e1s f\u00e1cil combinar los composites faciales con sus equivalentes pr\u00e1cticos y ficticios.<\/p>\n

\u201cPara cada cabeza, construimos una cabeza fundible, falsa y de baja resoluci\u00f3n. Tambi\u00e9n escaneamos a los actores digitalmente en 3D. Tuve la actuaci\u00f3n del actor real. Los fotografiamos en el set, en el lugar<\/em>, en la iluminaci\u00f3n con las lentes anam\u00f3rficas, como si se estuvieran derritiendo. Las actuaciones de los actores hicieron la mayor parte del trabajo. Movimos nuestro modelo digital por encima de su cabeza\u201d, dijo Berardi.<\/p>\n

Un desaf\u00edo adicional es que el equipo no tuvo oportunidades ilimitadas para hacerlo bien. Ten\u00edan dos moldes de cera para cada uno de los rostros de Therriault y Boutella, y tres para el de Agee.<\/p>\n

\u201cEn la pantalla azul, hicimos fotograf\u00edas de lapso de tiempo y fundimos im\u00e1genes de ellos con pistolas de aire caliente y calentadores. Se necesitaron unos 20 minutos de lapso de tiempo para que la cabeza se derritiera de la manera que quer\u00edamos\u201d, dijo Berardi. \u201cRecibir\u00edamos llamadas y le mostrar\u00eda a Panos los trabajos en curso. Y estuvimos durante horas pensando en c\u00f3mo hacerlo. Era una verdadera alegr\u00eda en ese sentido. Yo dir\u00eda: ‘No me gusta esa pieza alrededor del labio. \u00bfPuedo quitar eso e intentar algo m\u00e1s? Y \u00e9l dec\u00eda: ‘\u00a1S\u00ed, adelante!’ Fue realmente colaborativo\u201d.<\/p>\n

Al igual que los trozos que se caen de las caras, no toda la baba es igual. Cuando las producciones necesitan algo pegajoso para situaciones como esta, existen resinas est\u00e1ndar que se leen bien en la pantalla. Cosmatos quer\u00eda asegurarse de que el pr\u00e1ctico lodo anaranjado para la forma licuada de la criatura dentro del obelisco se sintiera como si se moviera con \u00abintenci\u00f3n\u00bb.<\/p>\n

\u201cGeoff Hill es el genio pr\u00e1ctico de los efectos especiales en esto. Hicimos todo tipo de pruebas y ten\u00edamos diferentes viscosidades de diferentes materiales y \u00e9l estaba jugando con este material de Methocel que trajo a la mesa. Panos pens\u00f3 que ten\u00eda una cualidad interesante al respecto. Pens\u00f3 que tal vez era un poco delgado. Cuando tienes un balde de baba en el set y lo est\u00e1s vertiendo, no obtienes los aspectos performativos\u201d, dijo Berardi. \u201cPero lo filmamos en varias encarnaciones y configuraciones de iluminaci\u00f3n e hicimos trucos de gravedad de la vieja escuela, film\u00e1ndolo descendiendo y luego invirtiendo el metraje. Se convirti\u00f3 en una referencia f\u00edsicamente correcta que nuestros animadores pod\u00edan imitar\u201d.<\/p>\n

\"La

Despu\u00e9s de encontrar el grosor y las direcciones correctos para exudar, el siguiente paso fue la log\u00edstica de c\u00f3mo se mov\u00eda todo alrededor de la cara de Weller.<\/p>\n

\u201cPanos coreografi\u00f3 eso muy espec\u00edficamente. Quer\u00eda que fuera justo por encima de la nariz. Guillermo quer\u00eda que le saliera por las orejas. As\u00ed que realmente tuvimos que hacer un personaje dirigible de goo\u201d, dijo Berardi.<\/p>\n

A primera vista, la \u00faltima toma de \u201cThe Viewing\u201d puede no parecer tan inquietante como ver a la gente disolverse en una pila de v\u00edsceras. Pero hay algo espeluznante en ver a la criatura que se form\u00f3 en la mansi\u00f3n escapar del sistema de drenaje de la ciudad y salir a un gran mundo. Ese aspecto final realmente requiri\u00f3 tanto detalle y esfuerzo como cualquier otra cosa anterior.<\/p>\n

\u201cEso llev\u00f3 algunos meses armarlo. Tuvimos un hombre con un traje para Blob Guy despu\u00e9s de que se form\u00f3, y luego agregamos digitalmente su antena. Lo filmamos en un escenario bastante peque\u00f1o y luego agregamos el mundo a su alrededor\u201d, dijo Berardi. \u201cComenz\u00f3 con un par de bocetos conceptuales para Panos. Ten\u00eda una idea muy espec\u00edfica. Sab\u00eda que quer\u00eda la gasolinera, quer\u00eda el horizonte, quer\u00eda algunos edificios de almacenamiento y todo lo que necesitaba para parecer un poco abandonado. Simplemente comenzamos a poner bocetos frente a ellos y luego comenzamos a construir en 3D\u201d.<\/p>\n

Desde la perspectiva del flujo de trabajo, Berardi dijo que ayud\u00f3 tener un director que entendiera el proceso completo de efectos, especialmente cuando se trataba de agregar toques m\u00e1s sutiles como los que se encuentran en la \u00faltima secuencia.<\/p>\n

\u201cPanos es un nativo digital. Puedo mostrarle un modelo, puedo mostrarle una vista previa, puedo mostrarle sin textura, sombreado de gris, post-vis y \u00e9l puede comentar y ver c\u00f3mo ser\u00e1 al final\u201d, dijo Berardi. . \u201c\u00c9l coreografi\u00f3 cada parte de la animaci\u00f3n, hasta cada autom\u00f3vil en el puente y c\u00f3mo se mov\u00eda todo. Incluso la iluminaci\u00f3n. Est\u00e1 este pulso electromagn\u00e9tico que emite nuestra criatura cuando emerge del t\u00fanel del otro lado. Su tormento realmente llega y existen estos c\u00edrculos conc\u00e9ntricos que emitimos desde \u00e9l que apagan todas las luces\u201d.<\/p>\n

Cuando se trata de \u201cThe Viewing\u201d, la mayor\u00eda de la gente recordar\u00e1 los grandes cambios. Disfrutar de ese espect\u00e1culo tambi\u00e9n se manifest\u00f3 por parte de Berardi.<\/p>\n

\u201cTienes que comprometerte de verdad. Fue simplemente una gran experiencia, no es probable que se repita dado que est\u00e1 tan disponible\u201d, dijo Berardi. \u201cLo vimos todo el tiempo. La criatura con forma de gota con cuernos que emerge por primera vez, hasta el, disculpe la expresi\u00f3n, peque\u00f1a cosa prolapso que sucede. Ese tipo de detalle fue muy divertido. Construimos una pistola de cera y la derretimos. Ten\u00edamos brazos falsos y los derretimos. \u00bfCu\u00e1ntas veces consigues simplemente derretir a la gente?<\/p>\n

\u201cThe Viewing\u201d, parte del \u201cGabinete de curiosidades de Guillermo del Toro\u201d, ya est\u00e1 disponible para transmitir en Netflix.<\/em><\/p>\n

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