\t\t\t\t\tCerca<\/span> \n \tLos premios siguen al rumor de que \u201cAftersun\u201d de Charlotte Well encabeza la cadena New Wave. Un \u201cdebut sensual y conmovedor\u201d, recogido en Cannes por A24 y nominado la semana pasada a 16 premios BIFA, parece destinado a un gran \u00e9xito de taquilla y premios. <\/p>\n \n \tEl mayor aplauso del programa andaluz fue para el documental \u201cComo ardilla en el agua\u201d, \u00f3pera prima dirigida por Mayte G\u00f3mez Molina y su madre Mayte Molina Romero.<\/p>\n \n \tLos premios coronaron el Festival de Cine Europeo de Sevilla 2022. Un evento de 9 d\u00edas en el que se proyectaron 222 pel\u00edculas, la mayor\u00eda, un 60%, realizando su estreno espa\u00f1ol o mundial en Sevilla, un recuento impresionante.<\/p>\n \n \tCon un programa variado y el foro de distribuci\u00f3n Merci funcionando junto con el festival, hab\u00eda mucho que considerar. Cinco conclusiones:<\/p>\n \n\tDefender el talento regional es un triunfo<\/strong><\/p>\n \n \tCualquier regi\u00f3n sin un sector cinematogr\u00e1fico pr\u00f3spero es una p\u00e9rdida para la diversidad cultural. Muy concurrido, el programa andaluz demostr\u00f3 que ciertamente hay una demanda para acoger las diferentes voces de cualquier comunidad o lugar. <\/p>\n \n \tLa ganadora del premio \u201cComo ardilla en el agua\u201d equilibra con aplomo lo experimental y lo \u00edntimo. La directora Ana Puentes se muestra prometedora en su corto ajustado a la piel de bater\u00eda \u00abMy Life At The Beginning\u00bb. Y el director veterinario Gonzalo Garc\u00eda Pelayo y Pedro G. Romero conjuran un poco de magia inconexa con \u201cSietes Jereles\u201d.<\/p>\n \n\tEl cine necesita m\u00e1s pulgadas de columna<\/strong><\/p>\n \n \tEn Merci, una sesi\u00f3n de Visibilidad de pel\u00edculas en los medios tuvo un tono sombr\u00edo, ya que muchos hablaron de su frustraci\u00f3n por la reducci\u00f3n de la cobertura del cine en la prensa. Es cierto que las publicaciones importantes han reducido las rese\u00f1as de pel\u00edculas. Pero el desaf\u00edo no son solo las rese\u00f1as, dijo el CEO de Avalon, Stefan Schmitz, productor de \u201cAlcarr\u00e0s\u201d, la candidata al Oscar de Espa\u00f1a. Variedad: T<\/em>Es necesario que haya dos campa\u00f1as de comunicaci\u00f3n, una \u201cpara convencer a las audiencias mayores de que no es peligroso ir al cine\u201d y, en segundo lugar, otra para persuadir a \u201clas multitudes m\u00e1s j\u00f3venes para que vengan y aprendan que las salas de cine ofrecen algo que no pueden tener en casa\u201d. <\/p>\n \n \t\u201cSin un enfoque continuo en ver pel\u00edculas en el cine, [chances of it] convirti\u00e9ndose en un pasatiempo regular para la cantidad de personas que alguna vez se sinti\u00f3 delgada\u201d, dijo Schmitz.<\/p>\n \n\tLa audiencia del cine se recupera a\u00fan d\u00e9bil<\/strong><\/p>\n \n \tDavid Rodr\u00edguez, director general de Comscore para Espa\u00f1a y Portugal, present\u00f3 cifras provisionales para 2022 que muestran que las audiencias en Espa\u00f1a podr\u00edan terminar 2022 con una ca\u00edda del 37% en comparaci\u00f3n con el promedio de 2015-2019. Los datos m\u00e1s recientes, de octubre de 2022 frente a 2019, dieron una lectura desfavorable, con Espa\u00f1a registrando un 40 % menos, en comparaci\u00f3n con Francia y el Reino Unido, con un 28 % de descuento, y Alemania con un 31 %.<\/p>\n \n\tAtraerlos de vuelta<\/strong><\/p>\n \n \tHubo inspiraci\u00f3n para los expositores asistentes con presentaciones del Queen’s Film Theatre de Belfast y Cinema Galeries de Bruselas. QFT habl\u00f3 de un esquema mediante el cual las membres\u00edas se pueden vincular a un beb\u00e9 espec\u00edfico, pero cualquier cuidador puede asistir. Las Galer\u00edas de Cine han tenido \u00e9xito al expandirse al arte asociado con cineastas. Han colaborado con David Lynch en una exposici\u00f3n de sus pinturas, y Jim Jarmusch con una mezcla heterog\u00e9nea curada de lo que inspira sus pel\u00edculas; abarc\u00f3 poes\u00eda, fotograf\u00eda, m\u00fasica y arte. La copia de marketing para la temporada de Jarmusch muestra atractivo en la pr\u00e1ctica: \u201cEsta exhibici\u00f3n solo puede pensarse como un ir y venir entre la pel\u00edcula y la exhibici\u00f3n. Todas sus pel\u00edculas se proyectar\u00e1n en las Cinema Galeries. En el mismo edificio, podremos pasar de un estado (la pel\u00edcula) a otro (el plano-imagen) para jugar mejor a sorprendernos\u201d. <\/p>\n \n\tSi quieres la corriente principal, necesitas Arthouse<\/strong><\/p>\n \n \tO eso argument\u00f3 Schmitz: \u201cEl negocio en el que estamos es el negocio de descubrir talento, trabajar con nuevos directores, lanzar carreras de cineastas. Y las plataformas necesitan esa fase de desarrollo de contenidos. Nos necesitan como semillero, y nos necesitan como establecimiento de marcas. Porque si quieres la corriente principal, necesitas tener artistas, si no tienes arte y ensayo, la corriente principal muere\u201d. El talento necesita nutrirse, y las pel\u00edculas independientes tienen un historial de nutrir a la pr\u00f3xima generaci\u00f3n de cineastas para pel\u00edculas de gran presupuesto. <\/p>\n \t\t\t \t\t\t\t\tEscarlata (L’Envol)<\/span> \n\tFESTIVAL DE CINE EUROPEO DE SEVILLA 2022 <\/strong><\/p>\n \n\tSELECCI\u00d3N OFICIAL<\/strong><\/p>\n \n\tCompetencia Oficial<\/strong> <\/p>\n \n\tGiraldillo de oro: <\/strong>\u201cSaint Omer,\u201d (Alice Diop, Francia)<\/p>\n \n\tGran Premio del Jurado: <\/strong>\u201cClose\u201d (Lukas Dhont, B\u00e9lgica, Pa\u00edses Bajos, Francia) y \u201cWill-o’-the-Wisp\u201d (Jo\u00e3o Pedro Rodrigues, Portugal, Francia)<\/p>\n \n\tMejor Director: <\/strong>\u201cScarlet,\u201d (Pietro Marcello, Francia, Italia, Alemania)<\/p>\n \n\tMejor actor:<\/strong> Eden Dambrine, (\u00abCerrar\u00bb)<\/p>\n \n\tMejor actriz: <\/strong>Julie Ledru (\u201cRodeo\u201d, Lola Quivoron, Francia) y Zar Amir Ebrahimi (\u201cHoly Spider\u201d, Dinamarca, Alemania, Suecia, Francia)<\/p>\n \n\tGui\u00f3n: <\/strong>Alice Diop, Amrita David, Marie Ndiaye (\u00abSaint Omer\u00bb)<\/p>\n \n\tEdici\u00f3n: <\/strong>G\u00e9raldine Mangenot, (\u201cLos hijos de otras personas\u201d, Rebecca Zlowtowski, Francia)<\/p>\n \n\tCinematograf\u00eda: <\/strong>Mauro Herce, (\u201cMatadero\u201d, Santiago Fillol, Argentina, Francia, Espa\u00f1a)<\/p>\n \n\tnuevas olas<\/strong><\/p>\n \n\tLa mejor pel\u00edcula: <\/strong>Aftersun (Charlotte Wells, Reino Unido, EE. UU.)<\/p>\n \n\tMejor Documental: <\/strong>Viagem ao Sol (Susana de Sousa Dias, Ansgar Schaefer, Portugal)<\/p>\n \n\tMenci\u00f3n especial: <\/strong>A Noiva (S\u00e9rgio Tr\u00e9faut, Portugal)<\/p>\n \n\tPanorama Andaluz<\/strong><\/p>\n \n\tLa mejor pel\u00edcula: <\/strong>Como ardilla en el agua (Mayte G\u00f3mez Molina y Mayte Molina Romero, Espa\u00f1a)<\/p>\n \n\tPremio Rosario Valpuesta, Mejor Cortometraje: <\/strong>Mothertruckers (Paula Romero, Espa\u00f1a, Reino Unido)<\/p>\n \n\tPremio Rosario Valpuesta, Arte T\u00e9cnico: <\/strong>Menudo viaje. El sue\u00f1o torcido del arte contempor\u00e1neo (Mar\u00eda Ca\u00f1as, Espa\u00f1a)<\/p>\n \n\tRevoluciones sin fin<\/strong><\/p>\n \n\tLa mejor pel\u00edcula:<\/strong> Afterwater (Dane Komlijen, Alemania, Espa\u00f1a, Serbia, Corea del Sur)<\/p>\n \n\tHistorias Extraordinarias<\/strong><\/p>\n \n\tPremio del p\u00fablico: <\/strong>Blue Jean (Georgia Oakley, Reino Unido)<\/p>\n \n\tSelecci\u00f3n EPT<\/strong><\/p>\n \n\tGran Premio del P\u00fablico: <\/strong>Tori y Lokita (Jean-Pierre Dardenne, Luc Dardenne, B\u00e9lgica)<\/p>\n \n\tOTROS PREMIOS <\/strong><\/p>\n \n\tPremio AC\/E (Acci\u00f3n Cultural Espa\u00f1ola), Mejor Direcci\u00f3n de Cine Espa\u00f1ol: <\/strong>Carlos Pardo Ros (\u201cH\u201d, Espa\u00f1a)<\/p>\n \n\tMejor director, primer\/segundo largometraje europeo:<\/strong> Nikola Spasi\u0107 (Christina, Serbia)<\/p>\n \n\tPremio Cin\u00e9filos del Futuro:<\/strong> Rodeo (Lola Quivoron, Francia)<\/p>\n \n\tPremio Junior Europa: <\/strong>Las vacaciones de Yoko (Juanjo Elordi, Espa\u00f1a)<\/p>\n \n\tPremio Asecan, Mejor Pel\u00edcula, Secci\u00f3n Oficial: <\/strong>Siete Jereles (Pedro G. Romero, Gonzalo Garc\u00eda-Pelayo, Espa\u00f1a)<\/p>\n \n\tPremio Libertad Oca\u00f1a:<\/strong> Skin Deep (Alex Schaad, Alemania)<\/p>\n \n\tPremio Mujeres en Foco de la AAMMA: <\/strong>Blue Jean (Georgia Oakley, Reino Unido)<\/p>\n \n\tXV Premio Europeo, Gui\u00f3n de Cine, U. de Sevilla, Ficci\u00f3n: <\/strong>En recuerdo de Lupi (Silvia Mares Garc\u00eda, Espa\u00f1a)<\/p>\n \n\tXV Premio Europeo, Gui\u00f3n de Cine, U. de Sevilla, No Ficci\u00f3n: <\/strong>Erosi\u00f3n (Jes\u00fas Minch\u00f3n Rodicio, Espa\u00f1a)<\/p>\n<\/p><\/div>\n
\n\t\t\t\t\t\t\tCortes\u00eda de Diaphana Films<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n![\"\"](\"https:\/\/variety.com\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/Scarlet.jpg?w=1000\")
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\n\t\t\t\t\t\t\tCortes\u00eda del Festival de Cine de Cannes<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n