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Dirigida por Mark Mylod, quien en gran medida ha tenido \u00e9xito como director y productor ejecutivo en programas de televisi\u00f3n como Game of Thrones<\/em><\/strong> y Sucesi\u00f3n<\/em><\/strong>, El men\u00fa<\/em><\/strong> deja en claro desde el principio que nos espera un viaje que abarca tanto el horror como la parodia en partes iguales. Mylod y los guionistas Will Tracy y Seth Reiss manejan bastante bien el balance tonal en general, incluso si El men\u00fa<\/em><\/strong> parece luchar para llegar a su cl\u00edmax una vez que se han servido todos los platos, por as\u00ed decirlo.<\/p>\n El elenco los ayud\u00f3 enormemente, comenzando con Fiennes, cuyo enigm\u00e1tico y siniestro Slowik revela gradualmente diferentes capas de su personalidad mientras le brinda una historia que se desarrolla que insin\u00faa las enormes presiones que se ejercen en el negocio de los restaurantes de la vida real: presiones que tambi\u00e9n pasan factura a su asediado personal. Fiennes ancla la pel\u00edcula con su presencia y seriedad caracter\u00edsticas mientras ofrece una actuaci\u00f3n que camina por una delgada l\u00ednea entre mal\u00e9volo y vulnerable.<\/p>\n Taylor-Joy ilumina la pantalla como siempre con su personaje directo y sensato, que tambi\u00e9n sigue siendo un misterio por derecho propio. Hoult, que se est\u00e1 convirtiendo en uno de nuestros protagonistas j\u00f3venes m\u00e1s interesantes a medida que su cara de beb\u00e9 se llena, tambi\u00e9n logra hacer que Tyler sea a la vez despreciable y digno de l\u00e1stima, su necesidad y desesperaci\u00f3n por la aceptaci\u00f3n finalmente hacen que tenga una noche muy diferente a la que pens\u00f3. \u00e9l disfrutar\u00eda.<\/p>\n El resto de los personajes no est\u00e1n esbozados con tanto detalle y, por lo tanto, siguen siendo en gran medida arquetipos o marcadores de posici\u00f3n, pero a John Leguizamo le va mejor como la estrella de cine (as\u00ed es como se le factura), una potencia de taquilla de una sola vez que espera para hacer una transici\u00f3n y convertirse en anfitri\u00f3n de un programa de comida de viajes cuando ve que su carrera se desvanece. La relaci\u00f3n entre \u00e9l y su asistente (Aimee Carrero) es compleja y t\u00f3xica, sutilmente haciendo una excavaci\u00f3n en ese tipo de arreglos codependientes que se encuentran en todo Hollywood.<\/p>\n El men\u00fa<\/em><\/strong> se desarrolla b\u00e1sicamente en un solo lugar, y la mayor parte de la acci\u00f3n tiene lugar en el comedor de Hawthorn o en el \u00e1rea abierta de la cocina adyacente, pero Mylod y el director de fotograf\u00eda Peter Deming (Mulholland Drive<\/em><\/strong>) mantienen todo en movimiento r\u00e1pidamente mientras hacen que la pel\u00edcula sea m\u00e1s claustrof\u00f3bica. Los primeros planos de la comida y la cocina, combinados con escenas de los clientes comiendo (o intentando) y las dolorosas reacciones de Slowik ante sus comensales, nos hacen preguntarnos c\u00f3mo o por qu\u00e9 alguien podr\u00eda disfrutar de una experiencia tan limitada. Todo lo cual es parte del punto, incluso cuando los eventos se precipitan hacia lo surrealista y grotesco.<\/p>\n El men\u00fa<\/em><\/strong> extiende su significado hasta el punto de ruptura cuando llega a sus etapas finales, y sus met\u00e1foras son quiz\u00e1s demasiado superficiales, pero sus estrellas, dise\u00f1o y control tonal lo convierten en un plato entretenido, no obstante. Puede que no est\u00e9s completamente satisfecho, pero igual te divertir\u00e1s mientras lo consumes.<\/p>\n<\/p><\/div>\n