Este art\u00edculo contiene spoilers de<\/i><\/b> El ingl\u00e9s<\/b> en c\u00f3mo la serie de la BBC\/Amazon entrelaza el nacimiento y la muerte. <\/i><\/b>El ingl\u00e9s<\/b> ahora se transmite en BBC iPlayer y Amazon Prime.<\/i><\/b><\/p>\n
en el mundo de El ingl\u00e9s<\/i>la muerte y el nacimiento est\u00e1n frecuentemente entrelazados y son inseparables.<\/p>\n
En el segundo episodio del programa, \u201cLa senda de los muertos\u201d, el bandido Capit\u00e1n Clegg (Jan Knightley) duda durante un atraco cuando la v\u00edctima Hans Steiger (Maarten Dannenberg) explica que su esposa est\u00e1 embarazada. \u201cEso no est\u00e1 bien\u201d, admite Clegg. \u201cLa muerte tan cerca de la nueva vida\u201d. Por supuesto, el cambio de opini\u00f3n de Clegg es menos que sincero. Hace que su c\u00f3mplice Charlie White (Rod Rondeaux) dispare una flecha al coraz\u00f3n de Steiger mientras el hombre regresa corriendo con su familia.<\/p>\n
M\u00e1s adelante en el episodio, los protagonistas del programa Cornelia Locke (Emily Blunt) y Eli Whipp (Chaske Spencer) se encuentran con lo que queda de la caravana de la familia Steiger. Los lobos picotean la carne fresca. La esposa embarazada de Steiger est\u00e1 muerta, pero Eli escucha un latido en su vientre embarazado. Actuando con rapidez y decisi\u00f3n, Eli logra salvar al ni\u00f1o del vientre de su madre muerta. Simult\u00e1neamente, Cornelia descubre a la otra hija de los Steiger, Rachel (Matilda Ziobrowski), escondida debajo del vag\u00f3n.<\/p>\n
El ingl\u00e9s<\/i> vuelve repetidamente a esta mezcla de nacimiento y muerte. En el estreno, \u00abWhat You Want & What You Need\u00bb, se presenta a Eli llegando despu\u00e9s de la ejecuci\u00f3n extrajudicial de Running Hawk, quien hab\u00eda participado en Fetterman Fight en 1866. la sangre que gotea sobre las rocas y en el suelo como una tarjeta de t\u00edtulo identifica el \u00abterritorio reci\u00e9n creado de Oklahoma, anteriormente territorio indio\u00bb. La destrucci\u00f3n y la creaci\u00f3n son el mismo acto.<\/p>\n
Whipp evita que los soldados de la Uni\u00f3n reunidos asesinen a la viuda de Running Hawk, Touching Ground (Tonantzin Carmelo), y a su hijo, White Moon (Corey Bird). En el pen\u00faltimo episodio de la temporada, \u00abThe Buffalo Gun\u00bb, Cornelia y Eli se cruzan con Touching Ground y White Moon en el campamento supervisado por el psic\u00f3tico Major MacKay (Stuart Milligan). La pareja rescata a White Moon del campamento, pero Touching Ground muere asegurando su escape.<\/p>\n<\/p>\n
El gran enfrentamiento en el final del programa, \u00abCherished\u00bb, se basa en el cautiverio de Jed Myers (Walt Klink). Es reh\u00e9n de su padre asesino, David Melmont (Rafe Spall), durante su enfrentamiento con Cornelia y Eli. Melmont finalmente es asesinado por la madre del ni\u00f1o, Martha Myers (Valerie Pachner). A lo largo de El ingl\u00e9s<\/i>Eli y Cornelia se encuentran repetidamente responsables de la vida de estos ni\u00f1os, a menudo muy cerca de la muerte de sus padres.<\/p>\n
Por supuesto, estos son solo los ni\u00f1os que viven. En el tercer episodio del programa, \u201cVultures on the Line\u201d, Eli pasa tiempo con una pareja ind\u00edgena que ha logrado ganarse la vida, John (Gary Farmer) y Katie Clarke (Kimberly Guerrero). Hay un cementerio en el borde de la propiedad. Katie afirma que las tumbas eran para sus hijos, ninguno de los cuales vivi\u00f3 m\u00e1s de un a\u00f1o. \u00ab\u00bfCristiano?\u00bb Eli pregunta. Katie responde, \u00abestadounidense\u00bb.<\/p>\n
La trama central de El ingl\u00e9s<\/i> se basa en la plantilla occidental cl\u00e1sica de la historia de venganza. Cornelia ha viajado a Estados Unidos para vengarse de Melmont por la muerte de su hijo. Los detalles de la historia se mantienen deliberadamente vagos durante los primeros episodios de la temporada. No est\u00e1 claro c\u00f3mo o por qu\u00e9 Melmont habr\u00eda matado al hijo de Cornelia. Sin embargo, \u201cCherished\u201d finalmente revela toda la triste historia. Es m\u00e1s complicado y m\u00e1s tr\u00e1gico de lo que sugiere la premisa.<\/p>\n
En un flashback durante el cuarto episodio, \u00abEl lobo herido\u00bb, se revela que Cornelia fue violada por Melmont. Su hijo fue el producto de esa uni\u00f3n. \u00abApreciado\u00bb revela que Melmont hab\u00eda contra\u00eddo s\u00edfilis y se lo transmiti\u00f3 tanto a Cornelia como a su hijo por nacer. \u201cMi hijo naci\u00f3 con eso\u201d, explica. \u201cLo cuid\u00e9 con eso, toda su vida\u201d. Muri\u00f3 despu\u00e9s de 14 a\u00f1os, pero recibi\u00f3 una sentencia de muerte en el momento de la concepci\u00f3n. Muerte y nacimiento, atados en un mismo momento.<\/p>\n
![\"El](\"https:\/\/www.escapistmagazine.com\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/the-english-birth-death-3.jpg?resize=1200%2C675\")
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El ingl\u00e9s<\/i> sugiere que esta historia es de alguna manera una par\u00e1bola sobre la frontera americana. El psic\u00f3logo William Indick ha argumentado que el western quiz\u00e1s se entienda mejor como \u00abun mito de la creaci\u00f3n estadounidense\u00bb. De hecho, el g\u00e9nero apela a ciertas fantas\u00edas de la autoimagen estadounidense, jugando con el individualismo tosco como una virtud nacional y reforzando la idea cl\u00e1sica de que cualquiera puede ser lo que hace de s\u00ed mismo.<\/p>\n
El historiador Frederick J. Turner se jact\u00f3 en 1893 de la capacidad de la frontera para \u201cproporcionar un nuevo campo de oportunidades, una puerta de escape de la esclavitud del pasado\u201d. Como tal, la frontera se entiende mejor en Occidente como un lugar de nacimiento, o incluso de renacimiento. \u00ab\u00bfConoces al mayor enemigo de un indio?\u00bb Juan le pregunta a Eli. \u00abNuestro pasado. Tenemos que darle la espalda si tenemos alguna esperanza de sobrevivir\u201d. La frontera occidental ofrece la fantas\u00eda de un nuevo comienzo, un lugar para nacer de nuevo. Sin embargo, quiz\u00e1s todo mito de la creaci\u00f3n requiera un apocalipsis.<\/p>\n
El ingl\u00e9s<\/i> est\u00e1 narrada desde la perspectiva de dos personajes que representan el pasado del que tantos de estos pobladores esperan escapar. Cornelia proviene del mismo \u201cviejo mundo\u201d que muchos de estos colonos, un mundo gobernado por las reglas de la sociedad civilizada. Eli es una reliquia de un tipo diferente de \u00abviejo mundo\u00bb, uno que se ignora con mayor frecuencia en la construcci\u00f3n de estas narrativas: el mundo pavimentado para dar cabida a este \u00abnuevo campo de oportunidad\u00bb.<\/p>\n
El programa se aleja del viaje de Eli y Cornelia a una serie de incidentes misteriosos en el naciente municipio de Hoxem en Wyoming. Una vez m\u00e1s, las im\u00e1genes no son sutiles. En la primera escena del programa ambientada en Hoxem, Thomas Trafford (Tom Hughes) presenta al sheriff Robert Marshall (Stephen Rea) con un ternero nacido muerto, otra mezcla de nacimiento y muerte. Sin embargo, a medida que se desarrolla el espect\u00e1culo, se convierte en una historia inconexa y fuera de secuencia de esta ciudad fronteriza aparentemente id\u00edlica.<\/p>\n
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La tierra pertenec\u00eda a los ind\u00edgenas, pero esa tribu fue masacrada por el desertor de la Uni\u00f3n Jerome McClintock (Julian Bleach), quien hab\u00eda continuado su b\u00fasqueda de Running Hawk m\u00e1s all\u00e1 de todos los l\u00edmites de la raz\u00f3n. \u201cAh\u00ed es donde sucedi\u00f3\u201d, confiesa Thomas. \u00abJusto ah\u00ed. Ah\u00ed es donde est\u00e1n todos enterrados. Incluso ahora. Construy\u00f3 la ciudad encima de ellos\u201d. M\u00e1s tarde, Eli y Cornelia llegan a la ciudad. \u00ab\u00bfSabes lo que hay debajo de esa calle?\u00bb Marshall le pregunta a Eli. \u00abHistoria. Y ah\u00ed es donde lo van a guardar\u201d.<\/p>\n
Como el t\u00edtulo lo indica, El ingl\u00e9s<\/i> examina el western desde una perspectiva muy brit\u00e1nica. En particular, se basa en la idea de que la violencia de la frontera estadounidense fue solo una perpetuaci\u00f3n de formas m\u00e1s sutiles de violencia de clase en el extranjero. Melmont viaj\u00f3 a Am\u00e9rica con Thomas. Cuando Thin Kelly (Steve Wall) se inquieta por la naturalidad con la que Melmont se enfrenta a la violencia de la frontera, Thomas est\u00e1 seguro de que las costumbres de la sociedad brit\u00e1nica seguir\u00e1n restringiendo a Melmont.<\/p>\n
\u201cEn Inglaterra, tenemos un sistema de clases\u201d, insiste Thomas. \u201cPara bien o para mal, David Melmont sabe exactamente d\u00f3nde se sienta\u201d. Thin Kelly sigue sin estar convencida. \u00ab\u00bfS\u00ed?\u00bb el responde. \u201cBueno, no tenemos eso aqu\u00ed. As\u00ed que ser\u00e1 mejor que le eches un ojo. He visto lo que les sucede a hombres como \u00e9l en un lugar como este. A veces la libertad no es bonita\u201d. Inevitablemente, Thin Kelly tiene raz\u00f3n. Los resentimientos de clase latentes de Melmont se desbordan cuando se le deja suelto en un paisaje sin tales reglas.<\/p>\n
Esto llega a las otras im\u00e1genes recurrentes en El ingl\u00e9s<\/i>. El programa no solo se preocupa por los ni\u00f1os, sino tambi\u00e9n por los animales. El espect\u00e1culo se fija en im\u00e1genes de lobos, ganado y buitres, como para sugerir las leyes primarias que gobiernan este paisaje y los roles en los que cae la gente. Apropiadamente, el nombre Pawnee de Eli es \u00abWounded Wolf\u00bb, lo que lleva a Sebold Cusk (Toby Jones) a preguntarse si el apellido anglicanizado Whipp se deriva de la idea de que \u00e9l era \u00abun perro azotado\u00bb.<\/p>\n
![\"El](\"https:\/\/www.escapistmagazine.com\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/the-english-british-western-1.jpg?resize=1200%2C800\")
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Tal vez as\u00ed es como prosper\u00f3 Melmont en este entorno sin ley. \u201cMira\u2026 mira, soy como t\u00fa\u201d, le dice a McClintock. \u201cPas\u00e9 toda mi vida en el negocio de la carne. No es tu negocio de la carne, la<\/i> negocio de la carne mataderos. Desde los dep\u00f3sitos de sangre hasta las salas de juntas, s\u00e9 c\u00f3mo es. Y ustedes, se\u00f1ores, son los mataderos de mi oficio. Por ejemplo, haces cosas en las que a otros no les importa pensar, eso debe hacerse. Y aqu\u00ed, ahora mismo, hay que hacer algo.<\/p>\n
Para que este mito rom\u00e1ntico del \u201cnuevo mundo\u201d viva, el viejo debe morir. Por inquietante y brutal que pueda ser la violencia cometida por Melmont, El ingl\u00e9s<\/i> sugiere que el verdadero horror se encuentra m\u00e1s all\u00e1 del simple derramamiento de sangre. El asesinato en masa de la poblaci\u00f3n ind\u00edgena por parte de estos \u201cmataderos\u201d es un crimen monstruoso que queda en gran parte impune, pero que es solo una expresi\u00f3n de este borrado de lo anterior. Hay un proceso m\u00e1s abstracto de exterminio y erradicaci\u00f3n en juego.<\/p>\n
Al principio de \u201cBuitres en peligro\u201d, EJ Jenson (Nathan Osgood) le asegura a Cornelia que es necesaria una \u201cculturizaci\u00f3n\u201d de la poblaci\u00f3n ind\u00edgena para el futuro de Estados Unidos. \u201cLo que el cuerpo le hace al par\u00e1sito, la sociedad debe hac\u00e9rselo al indio\u201d, le aconseja con orgullo. \u201cSi quieres sobrevivir en un mundo de hombres blancos, tienes que convertirte en uno\u201d. El Mayor MacKay se jacta de las escuelas a las que son enviados los sobrevivientes de estas comunidades ind\u00edgenas, dise\u00f1adas para borrar cualquier sentido de su cultura.<\/p>\n
En las escenas finales de El ingl\u00e9s<\/i>, una Cornelia envejecida y sifil\u00edtica se re\u00fane con un White Moon mayor (Forrest Goodluck), que ha venido a Inglaterra como parte de un espect\u00e1culo itinerante del salvaje oeste supervisado por Flathead Jackson (Jack Klaff). Cornelia protesta que podr\u00eda abandonar la gira. \u00abY convertirse en… \u00bfqu\u00e9?\u00bb \u00e9l pide. \u201c\u00bfUnirse a una de esas escuelas? \u00bfConvertirse en estadounidense? Cornelia responde: \u00abEsto es solo un circo\u00bb. White Moon la corrige, \u201cUn zool\u00f3gico\u201d.<\/p>\n
Como tantos westerns, El ingl\u00e9s<\/i> es la historia de la formaci\u00f3n de una nueva naci\u00f3n. Sin embargo, tambi\u00e9n entiende que este proceso de nacimiento est\u00e1 ligado a la muerte y borrado de los mundos que vinieron antes.<\/p>\n<\/div>\n