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\n Foto: Merie Weismiller Wallace\/Universal Pictures<\/span>\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n Steven Spielberg sab\u00eda c\u00f3mo Los Fabelman <\/em>terminar\u00eda hace d\u00e9cadas. La pel\u00edcula semiautobiogr\u00e1fica del director sigue el viaje de Sammy Fabelman (Gabriel LaBelle), un cineasta joven y apasionado destinado a la grandeza, que eventualmente lo lleva a la oficina de otro gran cineasta, John Ford. Sammy aprende una lecci\u00f3n de su \u00eddolo, la misma sabidur\u00eda que Spielberg interioriz\u00f3 hace m\u00e1s de 50 a\u00f1os en su propio encuentro con Ford. Al final de una pel\u00edcula que borra la l\u00ednea entre la realidad y la creaci\u00f3n de mitos cinematogr\u00e1ficos, una escena conmovedora pone a tres directores legendarios en una habitaci\u00f3n gracias a un cameo hilarante.<\/p>\n Los Fabelman<\/em> comienza con la familia de Sammy viviendo en un enclave jud\u00edo muy unido en Nueva Jersey. Su padre Burt (un Paul Dano dolorido) trabaja con entusiasmo como ingeniero inform\u00e1tico, mientras que su madre, la pianista Mitzi (Michelle Williams, transfixiante), se esfuerza como una entusiasta ama de casa atrapada entre las obligaciones maternales y el deseo de libertad personal. Bennie (Seth Rogen), el mejor amigo y compa\u00f1ero de trabajo de Burt, anda con la familia como bromista y casi t\u00edo de Sammy.<\/p>\n Sammy adquiere una temprana apreciaci\u00f3n por el cine cuando sus padres lo llevan a ver la pel\u00edcula de Cecil B. DeMille. El mayor espect\u00e1culo del mundo<\/em>. La salida destaca las diferencias entre sus padres: mientras que el pr\u00e1ctico y experto en tecnolog\u00eda Burt explica c\u00f3mo el ojo humano forma una imagen fluida a partir de 24 im\u00e1genes fijas de movimiento r\u00e1pido, Mitzi, una artista de coraz\u00f3n, explica que \u00ablas pel\u00edculas son como sue\u00f1os que uno nunca lo olvidar\u00e9. El cl\u00edmax del choque de trenes de la pel\u00edcula asusta y emociona tanto a un joven Sammy que su madre Mitzi le da a su hijo una c\u00e1mara para recrear los restos con su tren de juguete. La c\u00e1mara se convierte en el lente a trav\u00e9s del cual Sammy ve el mundo y su forma de procesar los mejores y peores recuerdos de su infancia. Con el tiempo, tambi\u00e9n se convierte en la \u00fanica v\u00eda para que \u00e9l entienda a sus padres.<\/p>\n Los Fabelman<\/em>coescrito por Spielberg y Tony Kushner, <\/em>sigue los latidos de la vida real del director: Burt traslada a su esposa e hijos de su barrio jud\u00edo a Phoenix, Arizona, con la promesa de un nuevo trabajo. Burt, a instancias de Mitzi, incluso organiza un concierto para su amigo Bennie, quien los acompa\u00f1a al oeste. \u00bfSabe Burt lo cerca que est\u00e1n Mitzi y Bennie?<\/p>\n Sammy casi no se da cuenta, en parte porque est\u00e1 demasiado ocupado haciendo westerns caseros con sus amigos para darse cuenta. Sin embargo, la aventura de Bennie y Mitzi se vuelve imposible de perder, ya que Sammy empalma y rebobina im\u00e1genes de un reciente viaje familiar de campamento. La verdad, revelada en un c\u00edrculo inmaculado, casi destroza al joven cineasta. (LaBelle es devastadora en esta escena donde el dolor de la vida real del personaje y del director se mezclan).<\/p>\n El cine a menudo puede exigir una honestidad poco com\u00fan o recubrir hechos y personas con una mitolog\u00eda di\u00e1fana. Cuenta c\u00f3mo, en una escena anterior, Sammy y sus amigos van a ver a Ford. El hombre que dispar\u00f3 a Liberty Valance<\/em>, una pel\u00edcula sobre un senador local que cuenta c\u00f3mo su ascenso al poder fue impulsado por una mentira sobre \u00e9l disparando al famoso forajido titular. Cuando se le da la oportunidad de publicar la verdad, el editor del peri\u00f3dico de la pel\u00edcula, Maxwell (Carleton Young), imprime la leyenda. En Los Fabelman, <\/em>Sammy toma decisiones similares: vuelve a editar el metraje condenatorio en un recuerdo amoroso para que sus padres lo disfruten.<\/p>\n Los Fabelman <\/em>comprende c\u00f3mo las pel\u00edculas pueden remodelar la realidad, haci\u00e9ndola m\u00e1s amable y suave que nuestros momentos de vigilia. El arte del cine depende de la ciencia y la creatividad, una uni\u00f3n que de alguna manera es paralela a la de Burt y Mitzi, con Sammy como su conducto. <\/strong>Burt rompe esos circuitos cuando muda a la familia a un peque\u00f1o pueblo en el norte de California, dejando a Mitzi suspirando por Bennie. Mientras tanto, Sammy lucha por esquivar a los matones antisemitas en su nueva escuela. Uno en particular, un deportista llamado Logan (Sam Rechner), casi le rompe la nariz a Sammy. Pero cuando se le da la oportunidad de avergonzar a Logan mientras filma el d\u00eda de la zanja en la playa, Sammy una vez m\u00e1s imprime la leyenda, convirtiendo a Logan en una especie de dios dorado. El metraje sacude a Logan, quien no puede comprender c\u00f3mo la pel\u00edcula lo convirti\u00f3 en \u00abalgo que no es\u00bb: perfecto.<\/p>\n Sammy, inicialmente, tampoco puede entenderlo. Pero la reacci\u00f3n asustada de Logan le dice que no solo puede crear diferentes mundos a trav\u00e9s de la realizaci\u00f3n de pel\u00edculas, sino tambi\u00e9n alterar las percepciones de los dem\u00e1s sobre nuestro propio universo y sobre s\u00ed mismos. Spielberg, por supuesto, parece haber tomado la lecci\u00f3n en serio. Los Fabelman <\/em>es una modificaci\u00f3n agudamente intencionada de su infancia, una en la que rara vez ocurren peleas violentas entre sus padres, donde el perd\u00f3n y la empat\u00eda son f\u00e1ciles, donde los escenarios tienen un brillo de ensue\u00f1o, y donde ya es un maestro cineasta. Todo es una hagiograf\u00eda ingeniosamente calibrada donde la grandeza siempre estuvo asegurada porque la c\u00e1mara as\u00ed lo hizo.<\/p>\n a trav\u00e9s de hacer Los Fabelman<\/em>, Spielberg crea un entorno controlable en el que puede enfrentarse a lo inc\u00f3modo: el divorcio de sus padres. El director se ha inspirado en la separaci\u00f3n de sus padres en varias pel\u00edculas anteriores. ET el extraterrestre<\/em>, Encuentros Cercanos del Tercer Tipo<\/em>, Atr\u00e1pame si puedes<\/em>e incluso lincoln<\/em> todos cuentan con hijos atrapados entre padres disfuncionales. Encuentros Cercanos del Tercer Tipo <\/em>incluso cuenta con una madre musical y un padre de mentalidad el\u00e9ctrica que no pueden comunicarse. En esa pel\u00edcula, los humanos finalmente pueden hablar con extraterrestres visitantes a trav\u00e9s de m\u00fasica reproducida con computadoras (una observaci\u00f3n perspicaz hecha por James Lipton cuando Spielberg apareci\u00f3 en Dentro del estudio de actores<\/em>).<\/p>\n el padre en Encuentros cercanos <\/em>elige dejar la Tierra con los extraterrestres, un final que Spielberg ha admitido que reevalu\u00f3 despu\u00e9s de convertirse \u00e9l mismo en padre; ya no cree que un padre amoroso dejar\u00eda sin pesta\u00f1ear a sus hijos. Al final de Los Fabelman<\/em>, Burt y Mitzi se han separado, y esta \u00faltima se lleva a las hermanas de Sammy con ella. Pero Sammy y Burt permanecen juntos. Ocupan un apartamento modesto y desnudo de Los \u00c1ngeles mientras Sammy busca un punto de entrada a Hollywood.<\/p>\n El director en ciernes no encuentra mucha suerte en Tinseltown al principio: cada carta que env\u00eda a un estudio queda sin respuesta hasta que, finalmente, llega un sobre del creador de H\u00e9roes de Hogan<\/em>. Sammy impresiona lo suficiente al productor de televisi\u00f3n como para guiar al joven cineasta a otra oficina que pertenece al \u00abmejor director de la historia\u00bb.<\/p>\n La secretaria le dice a Sammy que pasar\u00e1 un tiempo antes de que regrese el director. Una hermosa panor\u00e1mica circular, una de muchas en esta pel\u00edcula, muestra un \u00e1rea de espera adornada con carteles de las pel\u00edculas m\u00e1s famosas de John Ford: Diligencia<\/em>, Los buscadores<\/em>y El hombre que dispar\u00f3 a Liberty Valance<\/em>entre otros.<\/p>\n Si lees que David Lynch accedi\u00f3 a aparecer en Los Fabelman <\/em>en febrero, entonces probablemente pasaste la pel\u00edcula anticipando su aparici\u00f3n. Y no defrauda. Ford, interpretado por Lynch, irrumpe a trav\u00e9s de la puerta, con el rostro cubierto de besos pintados con l\u00e1piz labial. Luciendo un parche en el ojo y un cigarro y vestido como un cazador de caza mayor, cojea desafiante a trav\u00e9s del marco. Lynch, un cineasta brillante por derecho propio, interpreta al autor escarpado como ruidoso y descarado. En una entrevista con Film Stage, Kushner explic\u00f3 que fue su esposo, Buitre<\/em> el escritor colaborador Mark Harris, quien sugiri\u00f3 que Lynch deber\u00eda interpretar a Ford. Kushner comparti\u00f3 la idea con Spielberg, quien luego le pidi\u00f3 a Laura Dern que contactara a Lynch sobre la posibilidad de aparecer como Ford. Es un reparto perfecto que solo profundiza las capas de la pel\u00edcula entre la realidad y la ficci\u00f3n, el personaje y la personalidad.<\/p>\n En la escena, un nervioso Sammy se escabulle hacia el escritorio de Ford en una habitaci\u00f3n cuyas paredes est\u00e1n adornadas con pinturas de vaqueros, soldados de caballer\u00eda y nativos americanos en medio de vastos paisajes del oeste. Ford enciende una cerilla con un encendedor en forma de bota y fuma su cigarro durante tanto tiempo que crea una nube de humo entre \u00e9l y Sammy. La quietud deliberadamente inc\u00f3moda de Lynch solo aumenta la anticipaci\u00f3n. Est\u00e1s esperando que algo escandaloso salga de sus labios.<\/p>\n Se\u00f1ala a Sammy una pintura y le pide que la describa. Sammy tartamudea mientras explica la escena de dos hombres a caballo. Pero Ford no quiere hablar sobre qui\u00e9n est\u00e1 en el cuadro. Exige que Sammy se\u00f1ale d\u00f3nde est\u00e1 el horizonte en la pintura, y luego d\u00f3nde est\u00e1 en la siguiente pintura, luego en la siguiente. La perspectiva en cada uno de ellos est\u00e1 en el extremo inferior o superior del encuadre. Lynch juega con la fanfarroner\u00eda y la arrogancia de Ford y crea una voz \u00e1spera y grave para transmitir la imponente estatura del creador de im\u00e1genes. \u00ab\u00a1Ahora recuerda esto!\u00bb grita. \u201cSi el horizonte est\u00e1 en la parte inferior, es interesante. Si el horizonte est\u00e1 arriba, es interesante. Si el horizonte est\u00e1 en el medio, es aburrido como la mierda. Ahora, buena suerte para ti. Y l\u00e1rgate de mi oficina.<\/p>\n La escena, basada en el encuentro de la vida real de Spielberg con el autor a los 15 a\u00f1os, une perfectamente los intereses binarios de la pel\u00edcula. Se trata de perspectiva: Sammy y, a su vez, Spielberg ven esta historia desde dos extremos, a trav\u00e9s de los ojos de su madre y su padre, lo que hace que estos recuerdos sean m\u00e1s complejos, m\u00e1s fascinantes. Puedes sentir a trav\u00e9s Los Fabelman<\/em> que Spielberg ha pasado tantas d\u00e9cadas considerando ambos puntos de vista, que puede ser la raz\u00f3n por la cual la pel\u00edcula se siente cargada de claridad en lugar de despecho. <\/strong>El encuentro de Sammy con Ford es una de las escenas m\u00e1s conmovedoras y tiernas de Spielberg, una en la que un ni\u00f1o descubre a d\u00f3nde pertenece. Despu\u00e9s de que la c\u00e1mara hace una panor\u00e1mica cl\u00e1sica de Hollywood a Sammy saltando por el lote y pasando por los escenarios de sonido, la lente vuelve a encuadrar, rompiendo la artificialidad perfecta de la historia de Sammy y reflejando el consejo de Ford. Nace un director, Spielberg.<\/p>\n<\/p><\/div>\n