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\tLos organizadores de la 33.\u00aa edici\u00f3n del Festival Internacional de Cine de Singapur est\u00e1n naturalmente ansiosos por demostrar que el evento est\u00e1 lo m\u00e1s cerca posible de volver a la normalidad despu\u00e9s de dos a\u00f1os de turbulencia por el COVID. Thong Kay Wee, en su primer a\u00f1o completo como director del programa, tambi\u00e9n ha querido dejar su huella en la alineaci\u00f3n.<\/p>\n
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\tEse esfuerzo se ha materializado en una ampliaci\u00f3n del \u00e1rea de captaci\u00f3n geogr\u00e1fica del festival de tem\u00e1tica asi\u00e1tica y una finalizaci\u00f3n simult\u00e1nea del cambio a la presentaci\u00f3n tem\u00e1tica de la selecci\u00f3n.<\/p>\n
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\t\u201cCuando entr\u00e9, quer\u00eda romper el molde geogr\u00e1fico de c\u00f3mo se hace la curaci\u00f3n. Quer\u00eda perfilarlos en t\u00e9rminos de intereses. Entonces, pens\u00e9 en ellos en t\u00e9rminos de d\u00f3nde colocar\u00e1s las cosas\u201d, dijo Thong. Variedad<\/em>.<\/p>\n \n \tLa programaci\u00f3n de este a\u00f1o se extiende a 101 pel\u00edculas (largometrajes y cortometrajes) de 50 pa\u00edses, que se proyectar\u00e1n durante 11 d\u00edas. Las pel\u00edculas locales hechas en Singapur representan alrededor de una cuarta parte.<\/p>\n \n \tLa estructura tem\u00e1tica ahora organiza los t\u00edtulos seg\u00fan seis categor\u00edas diferentes: Altitud, Primer plano, Horizonte, Corriente subterr\u00e1nea, Punto de vista y Dominio.<\/p>\n \n \tEl primer plano, dice Thong, comprende pel\u00edculas de festival accesibles y populares. Este a\u00f1o encajan en esa categor\u00eda: \u201cWorld War III\u201d, ganadora de m\u00faltiples premios de Houman Seyedi en Venecia; el thriller psicol\u00f3gico irland\u00e9s \u201cNocebo\u201d, protagonizado por Eva Green y Mark Strong; y la exitosa pel\u00edcula debut coreana \u201cThe Fifth Thoracic Vertebra\u201d.<\/p>\n \n \tLa nueva secci\u00f3n Altitude de Thong es la pluma intelectual para los principales autores de Asia, que realizan pel\u00edculas importantes. Los t\u00edtulos aqu\u00ed incluyen: \u201cLa pel\u00edcula del novelista\u201d de Hong Sang-Soo; el t\u00edtulo de Cannes de Jafar Panahi \u201cNo Bears\u201d y el ganador del Oso de Oro de Berl\u00edn de Carla Simon \u201cAlcarras\u201d.<\/p>\n \n \tLa otra secci\u00f3n nueva es Horizontes. \u201cLo nuestro aqu\u00ed son los descubrimientos de festivales que realmente exponen al p\u00fablico a diferentes perspectivas de todo el mundo. Y tal vez historias con las que no est\u00e1n tan familiarizados. Es realmente [designed] para que una audiencia local se abra y ampl\u00ede sus horizontes. Entre los diez se encuentran: el horror popular de Malasia \u201cStone Turtle\u201d; \u201cDivine Factory\u201d, un documental de observaci\u00f3n del director debutante Joseph Mangat de Filipinas; y (cada vez m\u00e1s rara) una pel\u00edcula china \u201cA Long Journey Home\u201d, otra pel\u00edcula debut, de Zhang Wenqian.<\/p>\n \n \tLa secci\u00f3n Punto de vista es una colecci\u00f3n de t\u00edtulos de actualidad, pol\u00edticos o relevantes en la actualidad. Como era de esperar, este es el escaparate del estreno asi\u00e1tico de \u201cA House Made of Splinters\u201d, el documental de Simon Lereng Wilmont sobre los refugiados en Ucrania. Tambi\u00e9n incluye el documental sobre discapacidad \u00abI Didn’t See You There\u00bb, \u00abMyanmar Diaries\u00bb, de la resistencia creativa an\u00f3nima conocida como Myanmar Film Collective, y \u00abWe Don’t Dance for Nothing\u00bb, inspirado en los recuerdos de algunos de los 400.000 trabajadores invitados filipinos en Hong Kong.<\/p>\n \n \t\u201cLa secci\u00f3n Undercurrent da espacio para expresiones m\u00e1s imaginativas. Tenemos algunos artistas, cineastas que est\u00e1n incluidos en una secci\u00f3n que es m\u00e1s experimental. Algunas de estas pel\u00edculas no son realmente del circuito de festivales. De hecho, los sacamos de la escena del arte contempor\u00e1neo\u201d, dice Thong. \n \tEn la secci\u00f3n de comisarios invitados, Domain ve al especialista en el suroeste de Asia y el noroeste de \u00c1frica, Roisin Tapponi, manejar una selecci\u00f3n de pel\u00edculas sobre la tierra y los lugares que llamamos hogar. Incluyen \u00abForagers\u00bb, de Jumana Manna sobre la ocupaci\u00f3n israel\u00ed de Palestina, y la f\u00e1bula pol\u00edtica del cineasta liban\u00e9s Ali Cherri \u00abThe Dam\u00bb.<\/p>\n \n \tCon los censores de Singapur tanto conservadores como activos, la selecci\u00f3n del SGIFF siempre est\u00e1 abierta a cambios desde el exterior. Cuando Variety habl\u00f3 con Thong y la directora ejecutiva del festival, Emily J. Hoe, estaban esperando las decisiones de las autoridades sobre su alineaci\u00f3n propuesta. Cuando comenz\u00f3 el festival, a una de sus opciones se le hab\u00eda negado el lanzamiento p\u00fablico, por una supuesta violaci\u00f3n de las leyes raciales y religiosas. Pero en un movimiento tard\u00edo, le dieron un lugar privilegiado al documental de escena drag \u00abBaby Queen\u00bb.<\/p>\n \n \tEste a\u00f1o, las relaciones entre personas del mismo sexo han estado particularmente en el centro de atenci\u00f3n. Las autoridades de Singapur insistieron en otorgar una clasificaci\u00f3n de 16 a\u00f1os o m\u00e1s a la pel\u00edcula de animaci\u00f3n \u00abLightyear\u00bb, debido a un beso gay, pero m\u00e1s adelante en el a\u00f1o dijeron que despenalizar\u00edan la homosexualidad.<\/p>\n \n \tEl punto de vista de Hoe es a la vez tranquilo y optimista. \u201cNunca hemos rehuido el contenido que aborda temas LGBTQ, y todav\u00eda no lo rehuiremos\u201d, dijo. \u201cQueda por verse, desde la perspectiva de las calificaciones, si [decriminalization] cambia el [censors\u2019] nivel de sensibilidad. He estado analizando la censura durante los \u00faltimos 15 a\u00f1os. Puede ser bastante el\u00e1stico. Creo que ha habido progreso. Y luego, a veces, vuelve a aparecer\u201d.<\/p>\n<\/p><\/div>\n
Las selecciones incluyen \u201cDe Humani Corporis Fabrica\u201d, un viaje inmersivo y visceral a trav\u00e9s de las estructuras y patolog\u00edas de los cuerpos humanos y m\u00e9dicos en el siglo XXI, que se present\u00f3 por primera vez en la Quincena de Realizadores de la barra lateral de Cannes; y \u201cAll The Things You Leave Behind\u201d, del cineasta tailand\u00e9s Chanasorn Chaikitiporn y \u201cThe Unburied Sounds of a Troubled Horizon\u201d, del cineasta vietnamita Tuan Andrew Nguyen. El \u00faltimo par son pel\u00edculas con carga pol\u00edtica que dan una mirada localizada al impacto duradero de la guerra.<\/p>\n