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Tambi\u00e9n vale la pena se\u00f1alar que Ford no solo hizo westerns. Gan\u00f3 uno de varios Oscar al Mejor Director por Que verde era mi valle <\/em><\/strong>(1941), pero eso se sinti\u00f3 como un maquillaje despu\u00e9s de que el tradicionalmente conservador y patri\u00f3tico Ford adaptara sobriamente el libro anticapitalista de John Steinbeck. Las uvas de ira<\/em><\/strong> en 1940, que no gan\u00f3 los premios Oscar m\u00e1s importantes de su noche. Y despu\u00e9s de servir como cineasta de la Segunda Guerra Mundial, donde fue esencialmente un fot\u00f3grafo de batalla, Ford se cans\u00f3 m\u00e1s de su propia creaci\u00f3n de mitos m\u00e1s adelante en su carrera. Podr\u00eda decirse que su mejor western es una acusaci\u00f3n del racismo fronterizo por parte de los colonos estadounidenses: Los buscadores<\/em><\/strong> (1956). Y en El hombre que dispar\u00f3 a Liberty Valance<\/em><\/strong>, se revela que el \u00edcono en pantalla del Viejo Oeste de Jimmy Stewart es un fraude; un tipo que se atribuy\u00f3 el m\u00e9rito de que su rival rom\u00e1ntico (John Wayne) matara a tiros al forajido Liberty Valance (Lee Marvin).<\/p>\n Es dif\u00edcil decir si Spielberg, de 15 a\u00f1os, era consciente de estas contradicciones y paradojas en el car\u00e1cter de Ford. Sin embargo, pronto se dio cuenta de que el director de la Edad de Oro realmente era tan voluble como su pol\u00edtica.<\/p>\n Seg\u00fan Spielberg, en su encuentro de la vida real con Ford, el entonces cicl\u00f3ptico Ford de 68 a\u00f1os entr\u00f3 no solo borracho y fumando un cigarro, sino con marcas de besos de l\u00e1piz labial en toda la cara, que su secretaria se quit\u00f3 r\u00e1pidamente antes de que Spielberg entrara en la sala. oficina de la leyenda. Cuando entr\u00f3 el joven aspirante, Ford ten\u00eda las piernas sobre el escritorio y pregunt\u00f3: \u00ab\u00bfEscuch\u00e9 que quieres ser pintor?\u00bb Luego le dio a Spielberg la prueba que vemos en Los Fabelman<\/em><\/strong>exigi\u00e9ndole que divise el horizonte.<\/p>\n \u201cCuando eres capaz de distinguir el arte del horizonte en la parte inferior de un marco o en la parte superior de un marco, pero no pasa directamente por el centro de un marco\u201d, dijo Ford, \u201ccuando eres capaz de apreciar por qu\u00e9 est\u00e1 en la parte superior y por qu\u00e9 est\u00e1 en la parte inferior, puede que seas un buen creador de im\u00e1genes. \u00a1Ahora l\u00e1rgate de aqu\u00ed!<\/em>\u201d<\/p>\n Ciertamente no es el tacto que el ahora anciano estadista Spielberg tendr\u00eda con los cineastas m\u00e1s j\u00f3venes, pero uno siente que est\u00e1 bastante orgulloso de haber recibido una de las famosas \u00abf-bombas\u00bb de Pappy Ford en el ’62.<\/p>\n Para que conste, otra diferencia importante entre la realidad y Los Fabelman<\/em><\/strong> es que Spielberg no comenz\u00f3 su carrera en H\u00e9roes de Hogan<\/em><\/strong>. En una de las peque\u00f1as leyendas del propio Spielberg, el alguna vez aspirante a cineasta se las arregl\u00f3 para llegar al lote de Universal Pictures despu\u00e9s de hacer la gira una vez, y luego fingi\u00f3 trabajar all\u00ed durante m\u00e1s de medio a\u00f1o antes de que la gente se diera cuenta de que no era un empleado. Sin embargo, en lugar de ser arrestado, el descaro del ni\u00f1o le consigui\u00f3 un trabajo en el estudio donde se abri\u00f3 camino en unos pocos a\u00f1os para dirigir televisi\u00f3n, aunque en Rod Serling. Galer\u00eda nocturna<\/em><\/strong> en 1969 en lugar de H\u00e9roes de Hogan<\/em><\/strong>.<\/p>\n<\/p><\/div>\n