M\u00faltiples fuentes confirman que las plataformas PVOD debutar\u00e1n con dos de los principales contendientes a los premios: \u00abThe Fabelmans\u00bb (Universal) y \u00abThe Banshees of Inisherin\u00bb (Searchlight), el 13 de diciembre. \u00abBones and All\u00bb (United Artists), un evento a\u00fan m\u00e1s reciente. lanzamiento, tambi\u00e9n se unir\u00e1 a ellos en esa fecha.<\/p>\n
Para \u201cBanshees\u201d, la fecha llega 53 d\u00edas despu\u00e9s de su aparici\u00f3n inicial. Pero para \u00abFabelmans\u00bb, ser\u00e1 solo 32 d\u00edas despu\u00e9s de que el drama de Steven Spielberg se estrenara en una plataforma cinematogr\u00e1fica, y 23 d\u00edas despu\u00e9s del comienzo de su estreno m\u00e1s amplio. La fecha de VOD de \u00abBones\u00bb llega 25 d\u00edas despu\u00e9s de la plataforma, 18 d\u00edas despu\u00e9s de la ancha.<\/p>\n
En pocas palabras: la promesa de un impulso navide\u00f1o ya no es suficiente. Y esperar hasta el impulso a\u00fan mayor de las nominaciones al Oscar (este a\u00f1o, el 24 de enero) parece imposible.<\/p>\n
Los compa\u00f1eros contendientes \u201cT\u00c1R\u201d (Focus) y \u201cTill\u201d (United Artists) junto con \u201cArmageddon Time\u201d (Focus) y \u201cTriangle of Sadness\u201d (Neon) tambi\u00e9n se encuentran entre los lanzamientos especializados de octubre que ya tienen opciones de visualizaci\u00f3n en el hogar. Sin embargo, la aparici\u00f3n temprana de PVOD de \u00abFabelmans\u00bb y \u00abBanshees\u00bb, en lugar de jugar durante la temporada de vacaciones que alguna vez fue lucrativa, es una se\u00f1al de un mundo radicalmente cambiado para estas pel\u00edculas.<\/p>\n En comparaci\u00f3n con los tiempos anteriores a COVID, los ingresos brutos de las pel\u00edculas especializadas son mucho peores que los t\u00edtulos de estudio de estreno general. La colocaci\u00f3n de PVOD es una decepci\u00f3n en este per\u00edodo decisivo; para estas pel\u00edculas, el oto\u00f1o y las vacaciones son lo mismo que el verano para los estudios. Se ve a\u00fan peor despu\u00e9s de la gran actuaci\u00f3n de este verano de \u00abEverything Everywhere All at Once\u00bb (A24) que, con una recaudaci\u00f3n nacional de 70 millones de d\u00f3lares y cuatro meses de exclusividad cinematogr\u00e1fica, super\u00f3 incluso a la ganadora de la Mejor Pel\u00edcula de 2020 \u00abParasite\u00bb.<\/p>\n Suponiendo que el atractivo de la audiencia para estas pel\u00edculas se parezca al de los estrenos de a\u00f1os anteriores, parece que la audiencia principal de pel\u00edculas de 40 a\u00f1os o m\u00e1s ha disminuido dr\u00e1sticamente. Las pel\u00edculas tambi\u00e9n se enfrentan a una eliminatoria acelerada con menos plataforma y tiradas limitadas, una reproducci\u00f3n amplia anterior, que se muestra en muchos m\u00e1s cines seguida de una presencia r\u00e1pida en casa. Todo eso pasa factura a la urgencia de verla en los cines.<\/p>\n Incluso despu\u00e9s de dos temporadas de premios en las que los principales nominados se limitaron a no presentar ninguna obra de teatro (o, en la mayor\u00eda de los casos, se vieron temprano en casa), esto todav\u00eda se siente extra\u00f1o. M\u00e1s que nada, enfatiza que los ingresos de PVOD son cr\u00edticos (aproximadamente $ 14 de cada transacci\u00f3n van al distribuidor). Es un infierno en las ventanas de los cines, pero es esencial para garantizar la financiaci\u00f3n de pel\u00edculas similares en el futuro.<\/p>\nRelacionado<\/h3>\n<\/section>\n
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