\n<\/p>\n
\n
\t\u201cMi necesidad de trabajar en mon\u00f3logos nace de mi amor por la literatura. Por lo general, elijo novelas que tienen poco o ning\u00fan di\u00e1logo, por lo que percibo el libro como un mon\u00f3logo muy largo. Dado que hago pel\u00edculas en las que los giros argumentales son raros, si no del todo ausentes, los mon\u00f3logos me ayudan a tener algo disfrazado como un giro argumental que simplemente no existe\u201d, dice Paolo Sorrentino durante un evento especial sobre el arte del mon\u00f3logo organizado por el Torino Festival de Cine y se celebr\u00f3 en el Teatro Astra el viernes. La charla fue moderada por el cineasta David Grieco y el director del festival Steve Della Casa.<\/p>\n
\n
\tLeyendo las notas escritas por Andrea De Rosa (quien no pudo participar del evento), Della Casa enumer\u00f3 tres tipos de mon\u00f3logos presentes en la filmograf\u00eda de Sorrentino. El primero es el mon\u00f3logo interior, durante el cual el personaje habla solo, a menudo con su voz en off, mientras que el tempo de la escena tiende a desafiar las convenciones cinematogr\u00e1ficas. Como ejemplos de estos mon\u00f3logos internos, Della Casa y Grieco introdujeron extractos de \u201cIl Divo\u201d, \u201cLas consecuencias del amor\u201d y \u201cLa gran belleza\u201d.<\/p>\n
\n
\tSorrentino revel\u00f3 que el mon\u00f3logo de Andreotti asumiendo la \u201cresponsabilidad directa e indirecta\u201d de los cr\u00edmenes cometidos durante los A\u00f1os de Plomo no estaba presente en el primer borrador del gui\u00f3n de \u201cIl Divo\u201d. \u201cEn realidad fue escrito alg\u00fan tiempo antes de filmar [the scene]o quiz\u00e1s en el \u00faltimo borrador. [\u2026] La decisi\u00f3n [to add it] estaba ligado a la indescifrabilidad de la figura de Andreotti.\u201d Sorrentino no ocult\u00f3 que ten\u00eda algunas preocupaciones sobre filmarlo: \u00abMi esposa dijo: ‘nos vamos a morir [after this].\u201d Adem\u00e1s, Sorrentino le pidi\u00f3 a Toni Servillo que interpretara el mon\u00f3logo de Andreotti de la misma manera que lo hizo en la pel\u00edcula de 1993 de Mario Martone \u201cRasoi\u201d, en la que interpret\u00f3 el papel de \u201cil guappo\u201d (\u201cel ladr\u00f3n\u201d).<\/p>\n
\n
\tEl segundo tipo de mon\u00f3logo ve a un actor hablando con un interlocutor silencioso, que, seg\u00fan De Rosa, hace eco de una especie de \u00abcorrientes de conciencia y recuerdos\u00bb comparables a las presentes en obras de Ch\u00e9jov como \u00abTres hermanas\u00bb.<\/p>\n
\n
\tSe proyectaron extractos de \u201cYouth\u201d y \u201cThe Consequences of Love\u201d. Sorrentino revel\u00f3 que Michael Caine tard\u00f3 unas 15 tomas en lograr su mon\u00f3logo en \u00abYouth\u00bb: \u00abEstaba tan ansioso por trabajar en \u00e9l, tal vez demasiado, y comenz\u00f3 a cometer errores. As\u00ed que tuvimos que hacer muchas tomas. Estaba enojado consigo mismo porque hacer las cosas mal era algo nuevo para \u00e9l, pero finalmente logr\u00f3 dar con el clavo. [\u2026] Tuvo problemas solo en esta escena; hizo un gran trabajo en todos los dem\u00e1s\u201d.<\/p>\n
\n
\tHablando sobre su larga relaci\u00f3n laboral con Servillo, Sorrentino provoc\u00f3 una gran carcajada. Brome\u00f3 diciendo que el actor napolitano \u201csiempre le explica todo sobre la pel\u00edcula y su personaje\u201d: \u201cToni es un gran intelectual, y le gusta especular sobre cosas, cosas que escribo para divertirme\u2026 Por suerte, les atribuye significados que luego lo uso en las conferencias de prensa\u201d.<\/p>\n
\n
\t\u201cNo hablamos mucho de actuaci\u00f3n, menos de lo que \u00e9l lo har\u00eda. Soy esc\u00e9ptico acerca de hablar sobre el personaje antes de hacer la pel\u00edcula, o incluso de ensayar. Sol\u00eda \u200b\u200bensayar, pero no me funcion\u00f3 porque todo lo que sucede antes de la pel\u00edcula no es la pel\u00edcula\u201d, dijo, y agreg\u00f3 que en los mon\u00f3logos generalmente hay poco espacio para la improvisaci\u00f3n, ya que se conciben como \u201cr\u00edgidamente estructurado y final.\u201d<\/p>\n
\n
\tEl tercer tipo de mon\u00f3logo es la invectiva. El primer fragmento era del mon\u00f3logo de la terraza interpretado por Servillo en \u201cLa gran belleza\u201d, que Della Casa y Grieco compararon con \u201cEl mis\u00e1ntropo\u201d de Moli\u00e8re y recordaron c\u00f3mo fue elogiado por el difunto Ettore Scola. Tambi\u00e9n se proyectaron el mon\u00f3logo enfadado de Rachel Weisz con su padre ausente (Caine) en \u201cYouth\u201d y la absurda llamada telef\u00f3nica de Servillo a un ama de casa al azar en \u201cLoro\u201d.<\/p>\n
\n
\tGrieco se acerc\u00f3 a \u201cLoro\u201d preguntando por qu\u00e9 el d\u00edptico no tuvo tanto \u00e9xito. Sorrentino respondi\u00f3 que las dos pel\u00edculas tuvieron una gran respuesta del p\u00fablico, pero fueron mal recibidas por la cr\u00edtica. \u201cTal vez lleg\u00f3 en el momento equivocado, deber\u00eda haberse hecho en 10-20 a\u00f1os. [\u2026] El problema es que la audiencia a menudo busca la verdad en una pel\u00edcula. Pero tomo exactamente el camino opuesto\u201d.<\/p>\n
\n
\tFinalmente, Della Casa y Grieco preguntaron si Sorrentino hab\u00eda pensado alguna vez en trabajar para el teatro. \u201cNo, a pesar de todo mi amor y cari\u00f1o [for theater], No quiero quedarme en una habitaci\u00f3n oscura todo el d\u00eda. Prefiero el caos circense del cine\u201d, dijo.<\/p>\n<\/p><\/div>\n