{"id":340983,"date":"2022-12-10T13:09:19","date_gmt":"2022-12-10T13:09:19","guid":{"rendered":"https:\/\/magazineoffice.com\/que-tiene-en-comun-pinocho-con-el-padrino-todo-esta-en-la-iluminacion\/"},"modified":"2022-12-10T13:09:20","modified_gmt":"2022-12-10T13:09:20","slug":"que-tiene-en-comun-pinocho-con-el-padrino-todo-esta-en-la-iluminacion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/magazineoffice.com\/que-tiene-en-comun-pinocho-con-el-padrino-todo-esta-en-la-iluminacion\/","title":{"rendered":"\u00bfQu\u00e9 tiene en com\u00fan &#8216;Pinocho&#8217; con &#8216;El Padrino&#8217;?  Todo est\u00e1 en la iluminaci\u00f3n"},"content":{"rendered":"<p> <br \/>\n<\/p>\n<p><h2>El director de fotograf\u00eda Frank Passingham le cuenta a IndieWire c\u00f3mo se inspir\u00f3 en Gordon Willis y Russell Metty y c\u00f3mo trajo el naturalismo a un mundo de stop-motion.<\/h2>\n<\/p>\n<div>\n<div style=\"float: left; margin-right: 14px;\"><noscript><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone size-full wp-image-511\" src=\"https:\/\/www.indiewire.com\/wp-content\/uploads\/2020\/06\/Animation.jpg\" alt=\"Animaci\u00f3n\" width=\"150\" height=\"170\"\/><\/noscript>.<\/div>\n<p>\u00bfAd\u00f3nde miras cuando intentas reinventar \u201cPinocho\u201d?  \u00bfC\u00f3mo llevas la novela de Carlo Collodi al mundo moderno cuando existe otra versi\u00f3n animada querida desde hace m\u00e1s de 80 a\u00f1os?  Miras fuera de la animaci\u00f3n, por supuesto.  Para \u00abGuillermo del Toro&#8217;s Pinocchio\u00bb, el director de fotograf\u00eda Frank Passingham (\u00abKubo and the Two Strings\u00bb, \u00abChicken Run\u00bb) se inspir\u00f3 en la acci\u00f3n en vivo para darle una nueva apariencia a la historia de un ni\u00f1o de madera que cobra vida.<\/p>\n<p>\u201cHab\u00eda una pel\u00edcula en particular que quer\u00eda que mi gente de c\u00e1maras de iluminaci\u00f3n viera, y era &#8216;El padrino&#8217;\u201d, dijo Passingham a IndieWire.  \u00abSoy un gran admirador de Gordon Willis porque tiene un enfoque muy naturalista que enfatiza y resalta el drama\u00bb.  Para Passingham, el trabajo de Willis en \u201cEl Padrino\u201d de Francis Ford Coppola y su secuela se convirti\u00f3 en la clave para subvertir lo que el p\u00fablico espera que se vea y se sienta \u201cPinocho\u201d.  Aunque la pel\u00edcula todav\u00eda presenta un grillo parlante, seres m\u00e1gicos y una bestia marina gigante que se traga a un adulto entero, \u00abPinocho\u00bb de del Toro es mucho menos fant\u00e1stico que la mayor\u00eda de las adaptaciones de la historia original, hasta el punto de que evita el \u00abfelices para siempre\u00bb de Disney. despu\u00e9s de\u201d final.<\/p>\n<section class=\"c-related variant-original\">\n<h3 class=\"c-heading\">Relacionado<\/h3>\n<\/section>\n<section class=\"c-related variant-evergreen-link hide\">\n<h3 class=\"c-heading\">Relacionado<\/h3>\n<\/section>\n<p>Hacer que una pel\u00edcula parezca naturalista no es f\u00e1cil, pero es particularmente m\u00e1s dif\u00edcil en stop-motion, un medio en el que cada cuadro se planifica y elabora meticulosamente, donde hay poco o ning\u00fan espacio para la improvisaci\u00f3n.  A\u00fan as\u00ed, \u00abPinocchio\u00bb parece como si el equipo se topara con un lugar un d\u00eda y decidiera filmar las escenas antes de que cambiara la luz, y ese era el objetivo principal de Passingham.  \u201cQuiero que la gente acepte a estos personajes como personas reales y no como t\u00edteres\u201d.<\/p>\n<p>Otra gran influencia, particularmente en lo que respecta a las actuaciones de los t\u00edteres, fue Russell Metty, el director de fotograf\u00eda de \u00abSpartacus\u00bb y \u00abMan of a Thousand Faces\u00bb.  El enfoque de Metty de iluminar los rostros de las personas para amplificar el dramatismo, particularmente alrededor de los ojos, se convirti\u00f3 en una piedra de toque para Passingham.  El resultado es una pel\u00edcula que est\u00e1 lejos de ser un noir, pero comparte la forma del g\u00e9nero de llamar la atenci\u00f3n sobre las sutilezas de las expresiones faciales en las actuaciones.  M\u00e1s que cualquier otra pel\u00edcula animada de este a\u00f1o, \u201cPinocho\u201d enfatiza el papel de los animadores como actores, no solo al incluir sus nombres en los cr\u00e9ditos antes del elenco, sino al asegurarse de que los t\u00edteres no se movieran a la perfecci\u00f3n, sino que tuvieran imperfecciones y defectos. como humanos  Sientes el dolor en el rostro de Geppetto mientras tiembla tras la muerte de su hijo, y el placer en Pinocho mientras experimenta las penas y penas de la vida.<\/p>\n<p>La luz en movimiento ayud\u00f3 a Passingham a lograr este aspecto, aportando una sensaci\u00f3n de realismo y naturalismo a la relaci\u00f3n padre-hijo en el proceso.  \u201cSolo en esa primera toma de Geppetto yendo a la iglesia, quer\u00eda que sinti\u00e9ramos salir el sol\u201d, explic\u00f3 Passingham.  \u201cAs\u00ed que tengo una luz clave que es mi luz solar movi\u00e9ndose, elev\u00e1ndose entre nueve y 10 pies.  Hay mucha luz en movimiento en &#8216;Pinocho&#8217;, tal como la luz se mueve en la vida real\u201d.<\/p>\n<p>Para asegurarse de que la luz ayudara en la narraci\u00f3n de la historia a lo largo de \u00abPinocchio\u00bb, Passingham se asegur\u00f3 de tener un gui\u00f3n de color claro desde el principio para guiar el aspecto de la pel\u00edcula.  En las primeras escenas de \u00abPinocho\u00bb, cuando conocemos a Geppetto con su hijo Carlo, Passinhgam ilumina la pel\u00edcula con colores c\u00e1lidos parecidos al \u00e1mbar.  Pero cuando damos un salto en el tiempo y vemos a Pinocho entrar en la ciudad por primera vez, Passingham invierte su clave y llena las luces: \u00abAhora uso una luz azul fr\u00eda para la clave y un relleno c\u00e1lido\u00bb, dijo Passingham.  \u201cEl mundo se est\u00e1 volviendo m\u00e1s fr\u00edo y peligroso, pero todav\u00eda saco un poco de calor en el cuerpo de Pinocho\u201d.<\/p>\n<p>Habiendo planeado la paleta de colores para la pel\u00edcula desde el principio, hab\u00eda un color con el que el director del Toro quer\u00eda tener mucho cuidado: el rojo.  Tiene sentido, por supuesto, dada su asociaci\u00f3n con el fascismo, y cu\u00e1nto juega la pel\u00edcula con eso como tema.  Seg\u00fan Passingham, el equipo de iluminaci\u00f3n fue muy espec\u00edfico sobre cu\u00e1ndo usar el rojo, y la mayor\u00eda de las veces fue para acompa\u00f1ar al personaje de Podest\u00e0, un funcionario del gobierno fascista que quiere convertir a Pinocho en soldado.  \u201cUsamos este tipo de enrojecimiento rosado con \u00e9l\u201d, dijo Passingham.  \u201cPorque Podest\u00e0 siempre tiene este tipo de antecedentes.  Hay un poco de fascismo en \u00e9l todo el tiempo, por lo que trae n\u00fameros rojos\u201d.<\/p>\n<p class=\"article-singup-link\">\n\t<strong>Inscribirse: <\/strong>\u00a1Mant\u00e9ngase al tanto de las \u00faltimas noticias de cine y televisi\u00f3n!  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