Esta discusi\u00f3n contiene algunos spoilers de <\/i><\/b>Los Fabelman<\/b>la \u00faltima pel\u00edcula de Steven Spielberg.<\/i><\/b><\/p>\n
El rostro de Spielberg es una de las im\u00e1genes m\u00e1s ic\u00f3nicas de la historia del cine.<\/p>\n
Es un tiro familiar. Un personaje est\u00e1 mirando algo. Suelen mirar hacia arriba. La c\u00e1mara los empuja, generalmente desde un \u00e1ngulo bajo. En ese momento, el p\u00fablico comprende instintivamente que, sea lo que sea que est\u00e9 mirando esta persona en la pantalla, debe ser magn\u00edfico. El director Steven Spielberg es un pionero en el campo de la realizaci\u00f3n de pel\u00edculas de gran \u00e9xito, pero esa toma caracter\u00edstica podr\u00eda ser su mayor efecto especial.<\/p>\n
Quiz\u00e1s esa toma resuena porque logra ser tanto un ejemplo perfecto de cine como un recordatorio constante del poder del cine. Ver la cara de Spielberg en la pantalla es recordar el poder transformador del espect\u00e1culo. \u00bfCu\u00e1ntos miembros de la audiencia hicieron su propia cara personal de Spielberg mientras miraban En busca del arca perdida<\/i> o Parque jur\u00e1sico<\/i>? Spielberg invita constantemente a su audiencia a contemplar la maravilla y majestuosidad del medio en el que trabaja.<\/p>\n
Como tal, tal vez sea una sorpresa que Sammy Fabelman (Mateo Zoryon Francis-DeFord) no use la cara de Spielberg en los primeros momentos de Los Fabelman<\/i>mientras su madre Mitzi (Michelle Williams) y su padre Burt (Paul Dano) lo llevan a ver El mayor espect\u00e1culo del mundo<\/i>. En cambio, Sammy reacciona con horror cuando los trenes chocan contra los autos y entre s\u00ed. Se sienta en silencio en el coche de camino a casa, mirando a media distancia. Se transforma, pero no necesariamente para mejor.<\/p>\n
Spielberg ha sido sincero en que Los Fabelman<\/i> es su obra m\u00e1s personal. Es, seg\u00fan su propio relato, \u201cla historia de (sus) a\u00f1os formativos creciendo entre los 7 y los 18 a\u00f1os\u201d. Se basa libremente en los detalles de la propia infancia de Spielberg. Muchos de los eventos de la pel\u00edcula ser\u00e1n reconocibles para cualquiera que haya le\u00eddo sobre la vida de Spielberg, hasta el relato del encuentro del adolescente Sammy Fabelman (Gabriel LaBelle) con el director John Ford (David Lynch).<\/p>\n<\/p>\n
Ford se cierne sobre Los Fabelman<\/i>, tal como lo hace con la carrera de Spielberg. Sammy asiste a una proyecci\u00f3n de Ford El hombre que dispar\u00f3 a Liberty Valance<\/i>, y hay un sentido en el que la pel\u00edcula semiautobiogr\u00e1fica de Spielberg se adhiere a la cavilaci\u00f3n agridulce de Ford sobre el impulso de \u00abimprimir la leyenda\u00bb. Por cierto, Los Fabelman<\/i> podr\u00eda decirse que es algo as\u00ed como un western en s\u00ed mismo, siguiendo el empuje de la familia del mismo nombre hacia el oeste, desde Nueva Jersey hasta Phoenix y California.<\/p>\n
Con esto en mente, es extra\u00f1o que el joven Sammy no quiera asistir a su \u00abprimera pel\u00edcula\u00bb, diciendo sin rodeos: \u00abNo quiero entrar\u00bb. Mitzi lo tranquiliza: \u00abSon como sue\u00f1os\u00bb. Sin embargo, Sammy no es ingenuo. \u201cLos sue\u00f1os dan miedo\u201d, argumenta. Su madre trata de calmarlo: \u201cAlgunos sue\u00f1os lo son, pero este va a ser un lindo sue\u00f1o\u201d. Ella contin\u00faa: \u201cLas pel\u00edculas son sue\u00f1os, mu\u00f1eca, que nunca olvidas\u201d. Esa segunda afirmaci\u00f3n parece m\u00e1s cierta que la anterior.<\/p>\n
Spielberg ha sido hist\u00f3ricamente reticente a hablar o cuestionar su propio trabajo. Una vez confes\u00f3 que tem\u00eda que si se psicoanalizaba, sus pel\u00edculas sufrir\u00edan porque \u00e9l se volver\u00eda \u201cm\u00e1s intelectual sobre ellas\u201d. Fue una sorpresa cuando Spielberg particip\u00f3 en el largometraje documental de Susan Lacy que analiza su vida y su carrera. Seg\u00fan los informes, Lacy le pregunt\u00f3 a Spielberg si alguna vez hab\u00eda ido a terapia y el director respondi\u00f3: \u00abNo, pero creo que lo estoy haciendo contigo\u00bb.<\/p>\n
Sin embargo, el trabajo de Spielberg en s\u00ed mismo puede ser una forma de terapia. Esto es particularmente cierto en su trabajo despu\u00e9s de ganar su segundo Oscar al Mejor Director por Salvando al soldado Ryan<\/i>, una pel\u00edcula que hizo en parte para entender a su padre ausente, Arnold. Spielberg ha descrito en broma Los Fabelman<\/i> como \u201c40 millones de d\u00f3lares de terapia\u201d, un sentimiento compartido por su antiguo colaborador y coguionista Tony Kushner. Como tal, tiene sentido que Los Fabelman<\/i> sugiere una equivalencia entre pel\u00edculas y sue\u00f1os.<\/p>\n
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Personajes en Los Fabelman<\/i> est\u00e1n atormentados por sue\u00f1os que no necesariamente entienden a nivel consciente, pero que hablan de verdades m\u00e1s fundamentales. Mitzi est\u00e1 obsesionada por los sue\u00f1os de su madre muerta (Robin Bartlett), quien ofrece vagas advertencias de los peligros que se aproximan. Burt entabla una conversaci\u00f3n ociosa sobre un extra\u00f1o sue\u00f1o que tuvo sobre golpear a su mejor amigo Bennie (Seth Rogen), aunque no est\u00e1 seguro de por qu\u00e9 querr\u00eda hacer eso. Hay honestidad en estos sue\u00f1os.<\/p>\n
A lo largo de Los Fabelman<\/i>, Spielberg vuelve a la idea de la c\u00e1mara como algo monstruoso y terror\u00edfico. En dos momentos de la pel\u00edcula, Spielberg ofrece una especie de inversi\u00f3n del rostro de Spielberg. Cuando Sammy es testigo de algo, reacciona empuj\u00e1ndose hacia atr\u00e1s de la imagen, en lugar de dejar que la c\u00e1mara lo presione. Cuando era ni\u00f1o, retrocede con horror al ver estrellarse su tren. Cuando era adolescente, tiene una reacci\u00f3n similar al encontrar algo oculto en sus im\u00e1genes.<\/p>\n
Despu\u00e9s de que Sammy expresa inter\u00e9s en hacer pel\u00edculas, Mitzi y Burt intentan entender qu\u00e9 es lo que le atrae. Mitzi ofrece una opini\u00f3n que encaja con una l\u00ednea est\u00e1ndar de cr\u00edtica contra Spielberg, afirmando que el arte se trata de \u00abhacer un peque\u00f1o mundo en el que puedas estar seguro y feliz\u00bb. Esto encaja con ciertos relatos de la vida y la carrera de Spielberg, con Nicole LaPorte describiendo cu\u00e1nto de la maquinaria que lo rodeaba \u00abtrataba de protegerlo de verdades m\u00e1s duras, que algunos podr\u00edan llamar ‘realidad'\u00bb.<\/p>\n
La pel\u00edcula de Spielberg acepta y rechaza esta idea. La c\u00e1mara es un principio ordenador. Al final de la pel\u00edcula, Logan (Sam Rechner) le ofrece hierba a Sammy. Sammy pregunta c\u00f3mo es. \u201cTe muestra un poco lo fuera de control que est\u00e1 todo\u201d, explica Logan. Y c\u00f3mo no est\u00e1s a cargo de nada. Y c\u00f3mo no importa. Sammy declina: \u201cMejor no. En mi cabeza, todo ya est\u00e1 fuera de control\u201d. Sammy tiene su propia droga y le permite imponer orden en ese caos.<\/p>\n
![\"The](\"https:\/\/www.escapistmagazine.com\/wp-content\/uploads\/2022\/12\/the-fabelmans-4.jpg?resize=1200%2C800\")
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Sin embargo, ese mundo ordenado no siempre es \u201cseguro y feliz\u201d. Es peligroso. Los Fabelman<\/i> presenta el cine como una historia de terror. La llamada telef\u00f3nica de la madre muerta de Mitzi advierte sobre la llegada del t\u00edo de Mitzi, Boris (Judd Hirsch), que trabajaba en Hollywood. Solo alimentar\u00e1 la adicci\u00f3n de Sammy. Los Fabelman<\/i> trata su llegada como algo sacado de una historia de terror, un monstruo arrastrando los pies por el camino de entrada mientras la familia se esconde en la cocina. \u201cNo debes dejarlo entrar a la casa\u201d, inst\u00f3 la llamada.<\/p>\n
Boris advierte a Sammy sobre el alto costo de perseguir su sue\u00f1o. Recuerda que la propia Mitzi hab\u00eda querido ser pianista profesional, pero su madre no se lo permiti\u00f3. \u201cEstaba asustada\u201d, explic\u00f3 Boris. \u201cMiedo por tu madre. Deber\u00eda tener seguridad en la familia\u201d. Describi\u00e9ndose a s\u00ed mismo como un \u201cdrogadicto\u201d por el arte, Boris se presenta a s\u00ed mismo como un cuento con moraleja. \u201cM\u00edrame\u201d, insiste. \u00ab\u00a1M\u00edrame! \u00bfEs extra\u00f1o que Tini no quisiera tener nada que ver conmigo?<\/p>\n
Los Fabelman<\/i> sugiere que hay algo intr\u00ednsecamente horrible en la realizaci\u00f3n de pel\u00edculas, en hacer realidad los sue\u00f1os. En el baile de graduaci\u00f3n, Sammy proyecta la pel\u00edcula que hizo sobre el \u00abD\u00eda de la zanja\u00bb de la escuela. Edita la pel\u00edcula para burlarse de uno de sus matones, Chad (Oakes Fegley). Sin embargo, tambi\u00e9n edita la pel\u00edcula para presentar a Logan, otro de sus matones, como un h\u00e9roe, como \u00abuna cosa de oro\u00bb. Hace de Logan una celebridad. La multitud lo ama. De alguna manera, esto se presenta como algo m\u00e1s horrible que la humillaci\u00f3n que le hace a Chad.<\/p>\n
\u201cPuedo dejar atr\u00e1s a cualquier tipo en el condado de Santa Clara, y trabaj\u00e9 muy duro para lograrlo\u201d, explica Logan. \u201cPero t\u00fa\u2026 me haces sentir como si fuera una especie de fracaso o un farsante\u2026 o como si se supusiera que soy un tipo que nunca ser\u00e9, ni siquiera en mis sue\u00f1os. Tomaste a ese tipo, quienquiera que sea, de donde sea que lo hayas sacado, y lo pusiste all\u00ed, en esa pantalla, y les dijiste a todos que soy yo\u201d. Lo que parece una fantas\u00eda rom\u00e1ntica se convierte en una pesadilla. Es algo terrible para hacerle a una persona.<\/p>\n
![\"The](\"https:\/\/www.escapistmagazine.com\/wp-content\/uploads\/2022\/12\/the-fabelmans-2.jpg?resize=1200%2C800\")
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Sin embargo, Los Fabelman<\/i> sugiere que el verdadero horror est\u00e1 m\u00e1s cerca de casa. Mientras edita im\u00e1genes de un viaje familiar al bosque, Sammy no puede evitar darse cuenta de lo cercanos que se han vuelto Mitzi y Benny. Juegan juntos, se r\u00eden juntos, se tocan. No es un asunto f\u00edsico. De hecho, parece que ni ellos ni Burt son conscientes de ello. Sin embargo, se revela a trav\u00e9s de la lente de la c\u00e1mara. Esta cosa t\u00e1cita y no articulada se hace real. Se ve, y no se puede dejar de ver.<\/p>\n
Por supuesto, la disoluci\u00f3n familiar es uno de los temas favoritos de Spielberg. Podr\u00eda decirse que ha reproducido el trauma formativo del divorcio de sus padres innumerables veces, impresionando a millones de audiencias. Eso tambi\u00e9n es algo aterrador. Despu\u00e9s de descubrir las im\u00e1genes de su madre y su t\u00edo, Sammy intenta dirigir una pel\u00edcula de guerra l\u00fadica con un t\u00edtulo un tanto revelador. Escapar a ninguna parte<\/i>. Al trabajar con actores por primera vez, Sammy parece proyectar su dolor en su protagonista, Angelo (Stephen Smith).<\/p>\n
\u201cTu familia est\u00e1 siendo asesinada\u201d, explica Sammy. Y es tu culpa. T\u00fa les hiciste esto. \u00c9l no es De Verdad<\/i> Hablando de la pel\u00edcula de guerra. Est\u00e1 hablando del secreto que ha expuesto a su propia familia. Contin\u00faa: \u201cPodr\u00edas haberlos protegido. \u00bfDe acuerdo? Porque confiaron en ti. Y te amaban. Este dolor, transferido de Sammy a Angelo, impacta tanto al actor que lo deja aturdido. Simplemente deambula, ap\u00e1tico. El dolor de Sammy fluye indirectamente a trav\u00e9s de la pel\u00edcula.<\/p>\n
![\"The](\"https:\/\/www.escapistmagazine.com\/wp-content\/uploads\/2022\/12\/the-fabelmans-1.jpg?resize=1200%2C675\")
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Es un pensamiento horrible. Spielberg parece ansioso por lo que hace y c\u00f3mo lo hace. \u00ab\u00bfPor qu\u00e9 hiciste eso?\u00bb exige Logan. \u00ab\u00bfPor qu\u00e9 me hiciste ver as\u00ed?\u00bb Sammy insiste en que \u00e9l<\/i> no hizo nada; todo era la c\u00e1mara. \u201cTodo lo que hice fue sostener la c\u00e1mara y vio lo que era\u201d. Cuando se le presiona para que se explique, no puede. \u201cQuer\u00eda que fueras amable conmigo durante cinco minutos\u201d, adivina. \u201cO lo hice para mejorar mi pel\u00edcula. No s\u00e9 por qu\u00e9. Sammy es un misterio, incluso para s\u00ed mismo.<\/p>\n
Spielberg rueda las escenas de Sammy proyectando sus pel\u00edculas como la apertura del Arca de la Alianza en En busca del arca perdida<\/i>, entendiendo el impacto que estas pel\u00edculas tienen en las personas. Cuando Sammy le muestra a su madre las im\u00e1genes del viaje de campamento, ella sale del armario a trompicones como si se hubiera quedado sin aliento. \u00bfQu\u00e9 clase de persona le hace esto a otra? M\u00e1s que eso, \u00bfqu\u00e9 tipo de persona se ve obligada a hacer eso? Los Fabelman<\/i> es muchas cosas, pero no es sentimental y no es nost\u00e1lgico.<\/p>\n
El trabajo del siglo XXI de Spielberg ha sido a menudo una meditaci\u00f3n sobre su propio legado, sobre la forma en que ha moldeado y distorsionado la cultura pop. Los Fabelman<\/i> se siente en parte como la culminaci\u00f3n de todo esto, pero tambi\u00e9n es m\u00e1s personal. Se trata del poder del cine, de no poder mirar hacia otro lado, por mucho que uno quiera.<\/p>\n<\/div>\n