{"id":345550,"date":"2022-12-13T03:14:46","date_gmt":"2022-12-13T03:14:46","guid":{"rendered":"https:\/\/magazineoffice.com\/el-disenador-de-produccion-de-bardo-explica-por-que-inundo-un-set-clave-y-otras-conclusiones-de-la-exhibicion-de-artesanos-de-netflix-lo-mas-popular-lectura-obligada-suscribete-a-boletines-de-varieda\/"},"modified":"2022-12-13T03:14:47","modified_gmt":"2022-12-13T03:14:47","slug":"el-disenador-de-produccion-de-bardo-explica-por-que-inundo-un-set-clave-y-otras-conclusiones-de-la-exhibicion-de-artesanos-de-netflix-lo-mas-popular-lectura-obligada-suscribete-a-boletines-de-varieda","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/magazineoffice.com\/el-disenador-de-produccion-de-bardo-explica-por-que-inundo-un-set-clave-y-otras-conclusiones-de-la-exhibicion-de-artesanos-de-netflix-lo-mas-popular-lectura-obligada-suscribete-a-boletines-de-varieda\/","title":{"rendered":"El dise\u00f1ador de producci\u00f3n de ‘Bardo explica por qu\u00e9 inund\u00f3 un set clave y otras conclusiones de la exhibici\u00f3n de artesanos de Netflix Lo m\u00e1s popular Lectura obligada Suscr\u00edbete a boletines de variedades M\u00e1s de nuestras marcas"},"content":{"rendered":"


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\tCon el lanzamiento de \u201cBardo: Falsas cr\u00f3nicas de un pu\u00f1ado de verdades\u201d de Alejandro G. I\u00f1\u00e1rritu, Netflix invit\u00f3 a los visitantes a experimentar las im\u00e1genes y los sonidos de la pel\u00edcula m\u00e1s personal del director ganador del Premio de la Academia. <\/p>\n

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\tA trav\u00e9s de una serie de conversaciones, la audiencia aprendi\u00f3 m\u00e1s sobre el dise\u00f1o y la artesan\u00eda del proyecto y tuvo la oportunidad de ver el arte conceptual, el vestuario y las piezas de los decorados. <\/p>\n

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\tDaniel Gim\u00e9nez Cacho interpreta a Silverio Gama, un periodista y documentalista mexicano que vive en Los \u00c1ngeles. Silverio se encuentra en un viaje surrealista hacia los recuerdos y los sue\u00f1os cuando regresa a M\u00e9xico despu\u00e9s de muchos a\u00f1os. <\/p>\n

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\t\u201cBardo, falsas cr\u00f3nicas de un pu\u00f1ado de verdades\u201d se transmitir\u00e1 globalmente en Netflix a partir del 16 de diciembre. <\/p>\n

El director de fotograf\u00eda Darius Khondji acept\u00f3 trabajar en la pel\u00edcula sin leer el gui\u00f3n. <\/h4>\n

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\tDarius Khondji ha trabajado en pel\u00edculas desde \u00abSeven\u00bb hasta \u00abUncut Gems\u00bb, lo que le vali\u00f3 una nominaci\u00f3n al Premio de la Academia por \u00abEvita\u00bb en 1996. Sentado con el director de fotograf\u00eda y moderador Erik Messerschmidt (\u00abMank\u00bb), Khondji dice que se reuni\u00f3 con I\u00f1\u00e1rritu tres veces para discutir el proyecto y estaba listo para iniciar sesi\u00f3n antes de leer el gui\u00f3n. <\/p>\n

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\tEl director de fotograf\u00eda iran\u00ed-franc\u00e9s describe sus encuentros iniciales con el director como \u00abprofundos\u00bb y \u00abarticulados\u00bb. Recuerda conversaciones tempranas en las que I\u00f1\u00e1rritu \u201cme hablaba sobre su vida en Estados Unidos y M\u00e9xico, y cada vez m\u00e1s me atra\u00eda profundamente a la pel\u00edcula\u201d. <\/p>\n

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\tCuando finalmente ley\u00f3 el gui\u00f3n, se maravill\u00f3 de su complejidad y belleza. Khondji dice: \u00abEl gui\u00f3n fue, sinceramente, uno de los m\u00e1s grandes o tal vez la<\/em> mejor gui\u00f3n que he le\u00eddo. Era un libro sobre la vida\u201d. <\/p>\n

‘Bardo’ es como una producci\u00f3n del viejo Hollywood <\/h4>\n

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\tLa etapa de planificaci\u00f3n y preproducci\u00f3n de \u201cBardo\u201d tom\u00f3 muchos meses y, seg\u00fan Khondji, I\u00f1\u00e1rritu ten\u00eda un dise\u00f1o muy claro en mente. Un elemento que se decidi\u00f3 desde el principio fue filmar toda la pel\u00edcula en 65 mm, un desaf\u00edo emocionante que brind\u00f3 oportunidades para que un equipo de nacionalidades mixtas trabajara en conjunto. \u201cEra como una orquesta\u201d, lo describe Khondji. <\/p>\n

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\tLa preparaci\u00f3n es vital para una producci\u00f3n como esta y Khondji recuerda: \u201cTodo estaba previsto. Sab\u00edamos exactamente d\u00f3nde iba a estar la c\u00e1mara. Se hicieron algunos cambios, pero todo estaba preparado antes\u201d. Por supuesto, siempre hay sorpresas una vez que las c\u00e1maras comienzan a rodar. \u201cEn el d\u00eda\u201d, dice, \u201clo disparas y hay cosas que te das cuenta de que la c\u00e1mara no puede hacer\u201d. <\/p>\n

El viejo Hollywood y los artistas surrealistas fueron referencias para el aspecto general. <\/h4>\n

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\tLa historia de Silverio tiene una cualidad surrealista, y hubo muchas pel\u00edculas y artistas de principios del siglo XX que sirvieron como referencia para crear el look adecuado. Khondji describe la calidad transparente del aire en M\u00e9xico y se sinti\u00f3 atra\u00eddo por la fotograf\u00eda en color de Vivian Maier en busca de inspiraci\u00f3n. <\/p>\n

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\tKhondji e I\u00f1\u00e1rritu tambi\u00e9n observaron la obra del pintor belga Paul Delvaux, el pintor italiano Giorgio de Chirico y el cineasta sueco Roy Andersson. Las pel\u00edculas cl\u00e1sicas tambi\u00e9n ayudaron a la hora de encontrar el ritmo adecuado para el trabajo de c\u00e1mara. \u201c8 \u00bd\u201d de Fellini y \u201cAll That Jazz\u201d de Fosse fueron particularmente \u00fatiles. <\/p>\n

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\t\u201cLas referencias son como amigos a tu alrededor\u201d, explica Khondji. Son como esp\u00edritus. Nunca debes usarlos literalmente. Viajas con ellos, ellos est\u00e1n contigo\u201d. Messerschmidt agrega: \u00abEs una forma de iniciar una conversaci\u00f3n, no de terminarla\u00bb. <\/p>\n

El departamento de Silverio fue inundado, drenado y luego reubicado 300km <\/h4>\n

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\tUn lugar que ocupa un lugar destacado en \u201cBardo\u201d y la experiencia del personaje principal Silverio es su apartamento en la Ciudad de M\u00e9xico. Para dar vida a la escena, el dise\u00f1ador de producci\u00f3n Eugenio Caballero construy\u00f3 lo que \u00e9l llama una \u201ccaja de pel\u00edcula\u201d en el estudio. El conjunto fue dise\u00f1ado para estar completamente contenido, ocultando cables y c\u00e1maras. <\/p>\n

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\tEn un momento clave de la pel\u00edcula, el apartamento se inunda y el dise\u00f1o de Caballero permiti\u00f3 que el plat\u00f3 se inundara por completo para los efectos de la c\u00e1mara en lugar de CGI. La escena es compleja e involucra paredes que se abren y cierran sobre bisagras, poleas y otros mecanismos. El conjunto tambi\u00e9n inclu\u00eda presas para desviar el agua en direcciones espec\u00edficas. <\/p>\n

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\tDespu\u00e9s de que se film\u00f3 la secuencia de la inundaci\u00f3n, todo el set tuvo que ser drenado y reubicado desde el estudio en la Ciudad de M\u00e9xico y reconstruido en el desierto de Baja California, a 300 km de distancia. Caballeros dice: \u201cTen\u00edamos este terreno plano y la luz era muy especial. Creo que fue muy importante para la pel\u00edcula\u201d. <\/p>\n

El tren de la pel\u00edcula est\u00e1 basado en la l\u00ednea de Santa M\u00f3nica. <\/h4>\n
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\t\t\t\t\t Alejandro G. I\u00f1\u00e1rritu y Eugenio Caballero a bordo del tren utilizado en la pel\u00edcula.<\/span>
\n\t\t\t\t\t\t\tIm\u00e1genes Getty para Netflix<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

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\tOtro escenario importante fue el tren de Santa M\u00f3nica, en el que Silverio se encuentra con otra sorprendente secuencia de eventos. Seg\u00fan Caballero, todo el tren se construy\u00f3 desde cero. No pod\u00edan usar un tren real porque este set tambi\u00e9n se inundar\u00eda. El dise\u00f1o se bas\u00f3 en el tren real de Santa M\u00f3nica, aunque, explica, \u00ablo modificamos un poco en t\u00e9rminos de colores o en t\u00e9rminos de d\u00f3nde deber\u00edan estar las ventanas para que sea m\u00e1s f\u00e1cil de fotografiar\u00bb. <\/p>\n

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\tConstruyeron el tren sobre una plataforma de resortes para simular el movimiento. Los visitantes de Bardo Experience tuvieron la oportunidad de abordar el tren, que fue tra\u00eddo desde M\u00e9xico para el evento. De hecho, reprodujo la experiencia de viajar en el metro de Los \u00c1ngeles, incluidas im\u00e1genes simuladas fuera de las ventanas. <\/p>\n

El sonido adecuado para los cuerpos que caen. <\/h4>\n

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\tEn cierto momento del deambular on\u00edrico de Silverio, se encuentra con personas que de repente caen, sin vida, a la calle. Los cuerpos que ca\u00edan creaban sonidos muy espec\u00edficos y presentaban un desaf\u00edo interesante para el equipo de sonido para encontrar la cadencia y el efecto correctos. La clave era encontrar un sonido ligeramente aumentado y no demasiado real, como comparte el mezclador de regrabaci\u00f3n Jon Taylor. <\/p>\n

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\tEl proceso consisti\u00f3 en determinar el n\u00famero de puntos de impacto a medida que ca\u00eda cada persona, as\u00ed como el volumen de cada gota. Para asegurarse de que cada persona que ca\u00eda se incluyera en el dise\u00f1o de sonido, I\u00f1\u00e1rritu us\u00f3 un puntero l\u00e1ser en el escenario para indicar a las personas que necesitaban m\u00e1s o menos sonido y en vol\u00famenes m\u00e1s altos o m\u00e1s bajos. <\/p>\n

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\tTaylor dice: \u201cSigui\u00f3 cambiando un poco, para tener lo que se sent\u00eda real y lo que era ligeramente irreal. Y creo que terminamos un poco m\u00e1s en un lado un poco irreal\u201d. <\/p>\n

Una pel\u00edcula se hace mucho antes de ser filmada <\/h4>\n
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\t\t\t\t\tAlejandro G. I\u00f1\u00e1rritu y Chloe Zhao intercambian notas sobre direcci\u00f3n<\/span>
\n\t\t\t\t\t\t\tIm\u00e1genes Getty para Netflix<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

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\tDos directores ganadores del Premio de la Academia, Alejandro I\u00f1\u00e1rritu y Chlo\u00e9 Zhao (\u00abNomadland\u00bb) discutieron el proceso general de hacer pel\u00edculas. Como lo describe I\u00f1\u00e1rritu, \u201cCuando llegas a hacer una pel\u00edcula, solo est\u00e1s ejecutando la pel\u00edcula. Se hizo hace dos o tres a\u00f1os. Lo compara con un m\u00fasico tocando un concierto despu\u00e9s de a\u00f1os de practicar muchas horas al d\u00eda. <\/p>\n

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\tEst\u00e1 de acuerdo en que hay cosas que pueden suceder en el momento en el set y cualquier pel\u00edcula puede dejar espacio para la improvisaci\u00f3n. \u201cPero\u201d, advierte, \u201cno puedes confiar todo el tiempo en eso porque sucede una vez cada diez veces y luego nueve veces toda la improvisaci\u00f3n se va al carajo. La preproducci\u00f3n es muy importante\u201d. <\/p>\n

El futuro del cine es una experiencia. <\/h4>\n

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\tCuando se le pregunta sobre el futuro del cine, I\u00f1\u00e1rritu comparte su principal inter\u00e9s. \u201cQuiero que la gente experimente cosas\u201d, dice. \u201cNo hay mala o buena experiencia. es una experiencia Estoy tratando de encontrar un lenguaje o una forma gramatical para entrar en los esquemas de las personas y hacerles sentir una experiencia a trav\u00e9s del cine. Tal vez falle, pero incluso fallar es mejor que no intentarlo\u201d. <\/p>\n<\/p><\/div>\n