\t\t\t\t\t\t\tCortes\u00eda de Luz M\u00e1gica<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n \n \tLa interacci\u00f3n entre el caprichoso Donaldson y el teut\u00f3n Scheffler, que han trabajado juntos durante unos treinta a\u00f1os, es a menudo tan divertida como la de sus personajes, con el d\u00fao dispar\u00e1ndose mutuamente durante sus apariciones conjuntas. \u201cDisfruto [drawing] criaturas inventadas porque tengo m\u00e1s libertad\u201d, dice Scheffler sobre dibujar a los muchos extraterrestres que pueblan \u201cThe Smeds and the Smoos\u201d.<\/p>\n \n \t\u201cAunque nunca tuve total libertad porque Julia siempre trata de mantener un poco de control\u201d, agrega secamente. \u201cAs\u00ed que conoc\u00eda estos [aliens] Ten\u00eda que tener pelo y zapatos y saltar como canguros y cosas as\u00ed. Pero obviamente Gruffalos y extraterrestres me dan un poco m\u00e1s de libertad que los zorros y las ardillas, por ejemplo. As\u00ed que disfrut\u00e9 dibuj\u00e1ndolos e invent\u00e1ndolos\u201d.<\/p>\n \n \tDesde la adaptaci\u00f3n de 2009 de \u00abThe Gruffalo\u00bb, Donaldson y Scheffler tambi\u00e9n han tenido una asociaci\u00f3n de larga data con Magic Light. Las pel\u00edculas resultantes, protagonizadas por algunos de los mejores talentos de Gran Breta\u00f1a, desde Olivia Colman hasta James Corden, son ahora un elemento b\u00e1sico de la programaci\u00f3n navide\u00f1a anual de la BBC.<\/p>\n \n \tMientras que \u201cThe Gruffalo\u201d era una combinaci\u00f3n de escenarios de stop-motion y personajes CGI, las \u00faltimas pel\u00edculas son completamente CGI. \u201cPero hemos trabajado muy duro para mantener la est\u00e9tica para que todas las historias se sientan parte del mismo universo, para que puedas ver dos juntas sin sentir que hay una interrupci\u00f3n\u201d, explica Barney Goodland, productor de Magic Light.<\/p>\n \n \tCon ese fin, aquellos que miren de cerca los Smeds y Smoos notar\u00e1n que su piel conserva una sensaci\u00f3n de Claymation, con huellas dactilares e irregularidades en la superficie. \u201cTrabajamos duro para tener ese tipo de sensaci\u00f3n est\u00e9tica\u201d, dice Goodland. \u201cSe siente tangible y podr\u00eda ser real. Son los libros que cobran vida\u201d.<\/p>\n \n \tCada libro de Donaldson\/Scheffler inevitablemente presenta algunos desaf\u00edos t\u00e9cnicos para llevar a la pantalla, por supuesto, ya sea agua, cabello o, en la \u00faltima adaptaci\u00f3n, baba. \u00abGlurch, el planeta limo fue el m\u00e1s desafiante para creo que todos los departamentos\u00bb, admite Goodland. El equipo empez\u00f3 viviendo la fantas\u00eda de todo ni\u00f1o de 5 a\u00f1os: comprar toneladas de baba en las tiendas y jugar con ellas usando figuritas. \u201c[The slime] tiene una ligera vida propia\u201d, explica.<\/p>\n \n \tDonaldson y Scheffler sorprendentemente no intervienen en lo que respecta a las adaptaciones, aunque todo pasa por su aprobaci\u00f3n, comenzando con el gui\u00f3n. \u201cCuando pasamos del gui\u00f3n, les mostramos la anim\u00e1tica y luego les mostramos partes de la animaci\u00f3n. As\u00ed que est\u00e1n involucrados, pero primero trabajamos en la historia nosotros mismos y luego hablamos con ellos\u201d, dice Goodland sobre el proceso.<\/p>\n \n \tCon las historias de Donaldson a menudo contadas por un narrador omnisciente en tercera persona, las l\u00edneas a veces tienen que moverse y, cuando es posible, dice Goodland, ponerlas en boca de los personajes. \u00bfAlterar el texto original de Donaldson alguna vez se siente sacr\u00edlego? \u201cNo conozco ninguna otra empresa que sea tan fiel al texto\u201d, dice el cofundador de Magic Light, Michael Rose. \u201cEn realidad lo tratamos como la Biblia. Entonces, incluso cualquier modificaci\u00f3n al texto o cosas que discutimos en profundidad con Julia por adelantado\u201d.<\/p>\n \n \tCon Donaldson y Scheffler tan prol\u00edficos en su producci\u00f3n (su \u00faltimo esfuerzo, \u00abThe Baddies\u00bb, se public\u00f3 este a\u00f1o), una de las mayores dificultades para Magic Light es elegir qu\u00e9 libro ilustrado adaptar a continuaci\u00f3n. Goodland dice que el equipo aterriz\u00f3 en \u00abThe Smeds and The Smoos\u00bb como la d\u00e9cima adaptaci\u00f3n porque \u00abes [set] en un mundo realmente incre\u00edble, con personajes \u00fanicos\u201d.<\/p>\n \n \tPero dado que la historia tambi\u00e9n toca el prejuicio y la intolerancia: los Smoos juzgan a los Smed por su tono rojo y por comer pan integral, mientras que a los Smed no les gustan los Smoos por su coloraci\u00f3n azul y su afici\u00f3n al t\u00e9 verde: \u00abThe Smeds and The Smoos\u00bb tambi\u00e9n es oportuno. . (Se complet\u00f3 poco despu\u00e9s de que el Reino Unido votara a favor del Brexit en 2016, lo que llev\u00f3 a Scheffler a dedicar el libro a \u201cTodos los ni\u00f1os de Europa\u201d).<\/p>\n \n \t\u201cObviamente, existe el tema de una persona de una tribu y una persona de otra tribu\u201d, dice Andoh, quien da voz a la abuela Smoo en la pel\u00edcula. \u201cPero creo que m\u00e1s all\u00e1 de eso est\u00e1 el prejuicio ignorante que las personas pueden albergar entre s\u00ed hasta que se unen. Y en realidad el amor, la supervivencia y el parentesco son las cosas que nos unen a todos\u201d.<\/p>\n<\/p><\/div>\n