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\tCuando la cineasta Gina Prince-Bythewood se reuni\u00f3 con los editores para su primer largometraje de 2000 amor y baloncesto<\/em>estaba buscando a alguien con quien \u00abquerr\u00eda ir a la guerra\u00bb, alguien que viera y apreciara su visi\u00f3n y que estuviera \u00aben la lucha\u00bb con ella para protegerla.<\/p>\n \n \tEsto y mucho m\u00e1s lo encontr\u00f3 en Terilyn A. Shropshire, la nominada al Emmy y ganadora del premio ACE Eddie que ahora ha editado cinco de sus largometrajes, entre su drama rom\u00e1ntico emergente y su epopeya hist\u00f3rica de Sony de 2022, la mujer rey<\/em>. <\/p>\n \n \tPrince-Bythewood se\u00f1ala en una conversaci\u00f3n con Shropshire sobre The Process que su pel\u00edcula m\u00e1s reciente, protagonizada por Viola Davis y Thuso Mbedu, fue \u00abla m\u00e1s grande\u00bb y la m\u00e1s dif\u00edcil de sus carreras, dado el alcance de sus secuencias de acci\u00f3n, que trascendi\u00f3 con creces. lo que hab\u00edan encontrado en su entrada en esa arena con Netflix la vieja guardia<\/em>.<\/p>\n \n \tShropshire dice que cuando ley\u00f3 por primera vez el mujer rey<\/em> guion escrito por Dana Stevens, a partir de una historia escrita por Stevens y Maria Bello, lo encontr\u00f3 \u201cabrumador\u201d en el mejor sentido posible. \u201cEs como tener un nuevo guante arrojado. Como, ‘Oh, \u00bfcrees que eres bueno? Bam. \u00a1Toma, corta esto! Entonces, fue una de esas cosas emocionantes\u201d, le dice a Prince-Bythewood. \u201cCuando decides asumir algo\u2026 He descubierto esto a lo largo de los a\u00f1os, que no va a ser algo peque\u00f1o\u2026 Va a decir algo, va a significar algo, va a tener una resonancia, porque eso es lo que eliges hacer. Pero esto era solo otro nivel\u201d.<\/p>\n \n \tLlegando a los cines estadounidenses en septiembre despu\u00e9s de su estreno mundial en el Festival de Cine de Toronto, la mujer rey<\/em> cuenta la notable historia de Agojie, la unidad de guerreras compuesta exclusivamente por mujeres que protegieron el reino africano de Dahomey en el siglo XIX con habilidades y una ferocidad como nunca antes se hab\u00eda visto en el mundo. La pel\u00edcula inspirada en hechos reales sigue el viaje de la General Nanisca (Davis) mientras entrena a la pr\u00f3xima generaci\u00f3n de reclutas y los prepara para la batalla contra un enemigo decidido a destruir su forma de vida, y tambi\u00e9n examina su vida en constante evoluci\u00f3n y, en \u00faltima instancia,- relaci\u00f3n cambiante con la joven guerrera Nanisca (Mbedu).<\/p>\n \n \tSeguramente, la mujer rey<\/em>Las secuencias de acci\u00f3n absorbieron una gran parte del tiempo de Shropshire, dado que ciertas escenas que presentaban a \u00abmiles de personas\u00bb en batalla se presentaron al editor en forma de metraje de semanas. Pero al igual que con las pel\u00edculas anteriores, Prince-Bythewood y Shropshire buscaron prestar tanta atenci\u00f3n a los \u00abmomentos \u00edntimos y privados con estas relaciones incre\u00edbles\u00bb como a los \u00abgrandes escenarios\u00bb, asegur\u00e1ndose de que ambos pareciesen \u00abigualmente s\u00edsmicos\u00bb. \u201d al espectador.<\/p>\n \n \tEntonces, un punto principal de enfoque, mientras Shropshire realizaba su trabajo, era el equilibrio. \u201cYa me di cuenta en el gui\u00f3n de que esto iba a requerir algo de equilibrio, algo de trabajo y algo de modulaci\u00f3n, porque no era una pel\u00edcula de acci\u00f3n directa, y no era solo un drama\u201d, recuerda. \u00abSe sent\u00eda muy hist\u00f3rico y equilibrado y era un gui\u00f3n completo, as\u00ed que sab\u00edas que solo tendr\u00edamos un cierto espacio de tiempo para contarlo, y que tendr\u00edamos que descubrir c\u00f3mo hacer que funcionara\u00bb.<\/p>\n \n \tTambi\u00e9n protagonizada por Lashana Lynch, Sheila Atim, Hero Fiennes Tiffin, John Boyega y m\u00e1s, la mujer rey<\/em> fue producido por Cathy Schulman, Davis, Julius Tennon y Bello, y el productor ejecutivo fue Peter McAleese.<\/p>\n \n \tEn una conversaci\u00f3n con Prince-Bythewood sobre The Process, Shropshire habla sobre su primer encuentro con la cineasta y su percepci\u00f3n desde el principio de que era \u00abdif\u00edcil de leer\u00bb, haciendo la transici\u00f3n de la pel\u00edcula a lo digital, su enfoque de su trabajo como director de una pel\u00edcula. \u201cprimera audiencia\u201d, protegi\u00e9ndose del conocimiento de lo que sucedi\u00f3 en el set y dejando que las im\u00e1genes le cuenten la historia, aceptando la perspectiva de tener que demostrar repetidamente a los ejecutivos su nivel de oficio, sin importar qu\u00e9 tan avanzada est\u00e9 en su carrera, y m\u00e1s.<\/p>\n \n \tPrince-Bythewood habla por su parte sobre su atracci\u00f3n por los primeros trabajos de Shropshire en la pel\u00edcula de Kasi Lemmons pantano de eva<\/em>la carta que escribi\u00f3 Shropshire que la llev\u00f3 amor y baloncesto <\/em>y lo que aprendi\u00f3 del editor en esa pel\u00edcula, la confianza inquebrantable que ella y Shropshire comparten despu\u00e9s de trabajar juntas en cinco pel\u00edculas, el proceso de sus notas y el m\u00e9todo de comunicaci\u00f3n durante la producci\u00f3n, recalibrando en un punto en el mujer rey<\/em> filmar cuando se dio cuenta de que estaba \u201csobreviviendo y no prosperando\u201d, y por qu\u00e9 el proceso de posproducci\u00f3n es tan \u201ctenso\u201d para un cineasta como cualquier otra etapa de la creaci\u00f3n de un proyecto.<\/p>\n \n\tla mujer rey<\/em> helmer tambi\u00e9n reflexiona sobre su lucha, como cineasta, para ser aceptada en la \u00abgran caja de arena\u00bb de las tiendas de campa\u00f1a de acci\u00f3n antes de su trabajo con Skydance en la vieja guardia<\/em>navegar en una industria donde las \u00abcapacidades de las mujeres se cuestionan constantemente\u00bb y m\u00e1s.<\/p>\n \n \tMira la conversaci\u00f3n completa arriba.<\/p>\n<\/p><\/div>\n