{"id":350686,"date":"2022-12-15T12:02:33","date_gmt":"2022-12-15T12:02:33","guid":{"rendered":"https:\/\/magazineoffice.com\/making-of-de-elvis-cinematografia-diseno-de-produccion-y-edicion\/"},"modified":"2022-12-15T12:02:35","modified_gmt":"2022-12-15T12:02:35","slug":"making-of-de-elvis-cinematografia-diseno-de-produccion-y-edicion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/magazineoffice.com\/making-of-de-elvis-cinematografia-diseno-de-produccion-y-edicion\/","title":{"rendered":"Making Of de &#8216;Elvis&#8217;: cinematograf\u00eda, dise\u00f1o de producci\u00f3n y edici\u00f3n"},"content":{"rendered":"<p> <br \/>\n<\/p>\n<div>\n<p>\u201cElvis\u201d de Baz Luhrmann es una experiencia sensorial abrumadora en la que se utilizan todas las herramientas del cine para transmitir no solo c\u00f3mo fue ver y escuchar a Elvis Presley (Austin Butler) en su mejor momento, sino tambi\u00e9n c\u00f3mo fue ser Elvis, y c\u00f3mo era ser el coronel Tom Parker (Tom Hanks), el hombre que elev\u00f3 y explot\u00f3 al Rey del Rock &#8216;n&#8217; Roll.  La pel\u00edcula recrea meticulosamente los detalles superficiales de la vida y la \u00e9poca de Presley, pero va m\u00e1s all\u00e1 al transmitir el estado emocional de la cultura estadounidense en general en las d\u00e9cadas en las que Elvis estuvo en el centro, y c\u00f3mo ese estado emocional se transform\u00f3 a lo largo de las d\u00e9cadas.<\/p>\n<p>En los videos a continuaci\u00f3n, la directora de fotograf\u00eda Mandy Walker, la dise\u00f1adora de producci\u00f3n y vestuario Catherine Martin y los editores Jonathan Redmond y Matt Villa hablan sobre c\u00f3mo su atenci\u00f3n a los detalles period\u00edsticos se cruz\u00f3 con un enfoque expresionista para crear una gran epopeya pop que rinde homenaje completo a su personaje principal: y aprovecha al m\u00e1ximo la impresionante actuaci\u00f3n del hombre que lo interpreta.<\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\"><\/p>\n<div class=\"iw-video-full\" data-video-showcase=\"\" id=\"KrGuuE10\">\n \t<!-- Article Video Card --><\/p>\n<article class=\"o-video-card  a-glue-parent c-play-badge-parent\" data-video-showcase-player=\"\">\n<div class=\"u-crop--16x9\" data-video-showcase-active-text=\"\">\n<p>\t\t\t<!-- Video Card Featured Image --><br \/>\n\t\t\t<noscript><img decoding=\"async\" class=\"o-video-card__image is-to-be-hidden\" src=\"https:\/\/content.jwplatform.com\/v2\/media\/KrGuuE10\/poster.jpg?width=720\" alt=\"\"\/><\/noscript><br \/>\n\t\t\t<!-- Video Card Play Badge --><\/p>\n<p><svg class=\"c-play-badge  a-glue is-to-be-hidden a-glue--bl-0 u-margin-lb-16@phone u-margin-lb-30\" viewbox=\"0 0 88 88\">\n\t<g transform=\"translate(-.082 -.082)\" fill=\"none\" fill-rule=\"evenodd\">\n\t\t<circle class=\"c-play-badge__fill\" stroke-width=\"4\" cx=\"44\" cy=\"44\" r=\"44\"\/>\n\t\t<circle class=\"c-play-badge__border\" fill=\"none\" stroke=\"none\" stroke-width=\"4\" cx=\"44\" cy=\"44\" r=\"44\" stroke-dasharray=\"276\" stroke-dashoffset=\"276\"\/>\n\t\t<path class=\"c-play-badge__icon\" d=\"M38.242 28.835c-.634-.467-2.323-.467-2.46 1.298v19.743a.99.99 0 0 0 1.577.796 3.88 3.88 0 0 0 1.577-3.123V33.105l16.008 10.969-18.458 12.61c-.44.3-.703.798-.703 1.331a1.564 1.564 0 0 0 2.46 1.298l20.383-13.941c.528-.317 1.252-1.615 0-2.596l-20.384-13.94z\"\/>\n\t<\/g>\n<\/svg><br \/>\n\t\t\t<iframe hidden=\"\" frameborder=\"0\" data-video-showcase-iframe=\"\"><\/iframe><\/p><\/div>\n<\/article>\n<p>\t<!-- \/Article Video Card --><\/p>\n<\/div>\n<p><\/span><\/p>\n<p><strong>La cinematograf\u00eda de \u201cElvis\u201d<\/strong><\/p>\n<p>Mandy Walker hizo historia este a\u00f1o al convertirse en la primera mujer en ganar un premio de la Academia Australiana de Artes Cinematogr\u00e1ficas y Televisivas a la Mejor Fotograf\u00eda, un testimonio tanto de sus impresionantes recreaciones de im\u00e1genes de archivo en \u00abElvis\u00bb como de su capacidad para encontrar nuevos medios por los cuales expresar visualmente a Presley como hombre y como fen\u00f3meno cultural.  \u201c\u00bfC\u00f3mo lo hacemos ic\u00f3nico?  Siempre tuve eso en mente\u201d, dijo Walker a IndieWire.  El primer paso fue pensar en las referencias visuales que el director Baz Luhrmann y la dise\u00f1adora de producci\u00f3n y vestuario Catherine Martin hab\u00edan recopilado en un libro de fotograf\u00edas y otros documentos de la \u00e9poca en la que vivi\u00f3 Elvis;  el segundo fue ver de cerca al actor Austin Butler durante el proceso de audici\u00f3n, incluso antes de que fuera elegido formalmente como El Rey.  \u201cBaz supo casi de inmediato que era \u00e9l.  As\u00ed que estuve all\u00ed durante la audici\u00f3n de Austin, tomando fotos con mi Leica solo para mirar los \u00e1ngulos de su rostro y ver d\u00f3nde se parec\u00eda m\u00e1s a Elvis\u201d.<\/p>\n<p>Despu\u00e9s de explorar c\u00f3mo la cara y los movimientos de Butler se registraban en la c\u00e1mara, Walker colabor\u00f3 \u200b\u200bcon el mago de Panavision Dan Sasaki para construir lentes desde cero que emular\u00edan la fotograf\u00eda existente de Elvis de diferentes per\u00edodos de su vida.  Ella vio la pel\u00edcula en t\u00e9rminos de dos tipos distintos de lenguaje visual, uno de los cuales eran los momentos que Luhrmann quer\u00eda recrear meticulosamente a partir de metraje conocido como el \u00abComeback Special\u00bb de Presley de 1968 o su actuaci\u00f3n final en Las Vegas.  Para secuencias como estas, Walker mantuvo un iPad que conten\u00eda el metraje original con ella mientras caminaba por los escenarios, planeando d\u00f3nde ir\u00edan las c\u00e1maras y planeando c\u00f3mo replicar la iluminaci\u00f3n de \u00e9poca.  El segundo tipo de lenguaje visual era m\u00e1s expresionista y estilizado, ya que Walker trat\u00f3 de encontrar formas de poner a la audiencia en los zapatos de Elvis o en un asiento en uno de sus conciertos;  para estas escenas, la c\u00e1mara ten\u00eda que \u00abbailar\u00bb con los actores, y el equipo de Walker colabor\u00f3 \u200b\u200bestrechamente con los artistas para asegurarse de que la c\u00e1mara y la coreograf\u00eda estuvieran perfectamente alineadas para representar esa emoci\u00f3n.  Para m\u00e1s informaci\u00f3n sobre el enfoque de Walker a la cinematograf\u00eda de Elvis, mira el video de arriba.<\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\"><\/p>\n<div class=\"iw-video-full\" data-video-showcase=\"\" id=\"hmTuoMlV\">\n \t<!-- Article Video Card --><\/p>\n<article class=\"o-video-card  a-glue-parent c-play-badge-parent\" data-video-showcase-player=\"\">\n<div class=\"u-crop--16x9\" data-video-showcase-active-text=\"\">\n<p>\t\t\t<!-- Video Card Featured Image --><br \/>\n\t\t\t<img decoding=\"async\" class=\"o-video-card__image is-to-be-hidden\" alt=\"\" src=\"https:\/\/content.jwplatform.com\/v2\/media\/hmTuoMlV\/poster.jpg?width=720\"\/><noscript><img decoding=\"async\" class=\"o-video-card__image is-to-be-hidden\" src=\"https:\/\/content.jwplatform.com\/v2\/media\/hmTuoMlV\/poster.jpg?width=720\" alt=\"\"\/><\/noscript><br \/>\n\t\t\t<!-- Video Card Play Badge --><\/p>\n<p><svg class=\"c-play-badge  a-glue is-to-be-hidden a-glue--bl-0 u-margin-lb-16@phone u-margin-lb-30\" viewbox=\"0 0 88 88\">\n\t<g transform=\"translate(-.082 -.082)\" fill=\"none\" fill-rule=\"evenodd\">\n\t\t<circle class=\"c-play-badge__fill\" stroke-width=\"4\" cx=\"44\" cy=\"44\" r=\"44\"\/>\n\t\t<circle class=\"c-play-badge__border\" fill=\"none\" stroke=\"none\" stroke-width=\"4\" cx=\"44\" cy=\"44\" r=\"44\" stroke-dasharray=\"276\" stroke-dashoffset=\"276\"\/>\n\t\t<path class=\"c-play-badge__icon\" d=\"M38.242 28.835c-.634-.467-2.323-.467-2.46 1.298v19.743a.99.99 0 0 0 1.577.796 3.88 3.88 0 0 0 1.577-3.123V33.105l16.008 10.969-18.458 12.61c-.44.3-.703.798-.703 1.331a1.564 1.564 0 0 0 2.46 1.298l20.383-13.941c.528-.317 1.252-1.615 0-2.596l-20.384-13.94z\"\/>\n\t<\/g>\n<\/svg><br \/>\n\t\t\t<iframe hidden=\"\" frameborder=\"0\" data-video-showcase-iframe=\"\"><\/iframe><\/p><\/div>\n<\/article>\n<p>\t<!-- \/Article Video Card --><\/p>\n<\/div>\n<p><\/span><\/p>\n<p><strong>El dise\u00f1o de producci\u00f3n de \u201cElvis\u201d<\/strong><\/p>\n<p>Al igual que Mandy Walker, la dise\u00f1adora de producci\u00f3n Catherine Martin quer\u00eda que \u00abElvis\u00bb honrara a su personaje principal y diera una idea de lo que significaba para el mundo.  \u201cNecesit\u00e1bamos asegurarnos de que las personas entendieran visualmente el contexto hist\u00f3rico\u201d, dijo a IndieWire, \u201cy tambi\u00e9n revelar cosas a las que nosotros, como audiencia moderna, posiblemente no estemos sensibilizados o hayamos olvidado\u201d.  Para Martin, el n\u00facleo de la pel\u00edcula era la relaci\u00f3n entre Elvis y su brillante pero sin escr\u00fapulos manager, el coronel Tom Parker.  \u201cLo que realmente despert\u00f3 mi inter\u00e9s fue esta idea de la relaci\u00f3n entre el arte y el comercio y este extraordinario gerente que fue pionero en tantas cosas que hoy damos por sentadas\u201d.  La oportunidad de explorar estas ideas en el contexto hist\u00f3rico que Luhrmann ten\u00eda en mente result\u00f3 irresistible para Martin.  \u201cTodo esto contra un Sur segregado, una Am\u00e9rica muy pr\u00f3spera de la d\u00e9cada de 1950 que permiti\u00f3 una cultura juvenil explosiva que ten\u00eda ingresos disponibles que pod\u00edan comprar discos, y el hecho de que la carrera de este hombre abarc\u00f3 enormemente defini\u00f3 d\u00e9cadas del siglo XX\u2026 las cosas simplemente cambiaron tan radicalmente desde el principio de la d\u00e9cada de 1950 hasta finales de los a\u00f1os 70\u201d.<\/p>\n<p>Como suele ser el caso en su asociaci\u00f3n de d\u00e9cadas con Luhrmann, Martin asumi\u00f3 tareas de producci\u00f3n y dise\u00f1o de vestuario en \u201cElvis\u201d, lo que le permiti\u00f3 adoptar un enfoque totalmente integrado del lenguaje visual.  \u201cMe encanta el hecho de que el vestuario y los decorados puedan comunicarse entre s\u00ed sin problemas\u201d, dijo, \u201cporque mucho tiempo <em>son<\/em> el conjunto.  Un tercio de una pel\u00edcula es b\u00e1sicamente el primer plano\u201d.  Para contar la arrolladora historia de Presley y mostrar c\u00f3mo su fortuna subi\u00f3 y cay\u00f3 en paralelo o en oposici\u00f3n a la cultura, Martin eligi\u00f3 diferentes looks para cada d\u00e9cada, mostrando c\u00f3mo evolucion\u00f3, en sus palabras, \u00abde un disruptor punk a [a man] al mando de su suprema masculinidad.\u201d  Al igual que con la cinematograf\u00eda y otros oficios en \u201cElvis\u201d, la misi\u00f3n siempre fue doble: fidelidad a los detalles de la historia y un impulso para expresar c\u00f3mo era estar all\u00ed.  \u201cBaz siempre me dice: &#8216;S\u00e9 que puede haberse visto as\u00ed, pero \u00bfc\u00f3mo se sinti\u00f3 estar all\u00ed?&#8217;  \u00bfHay una gran barrera de tiempo, de interpretaci\u00f3n, de cambios culturales?&#8217;  \u00bfC\u00f3mo tomas eso y lo traduces para que est\u00e9s fielmente hist\u00f3ricamente pero conect\u00e1ndote universalmente?  Para escuchar m\u00e1s sobre c\u00f3mo Martin recre\u00f3 la vida y la \u00e9poca de Elvis Presley, vea el video de arriba.<\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\"><\/p>\n<div class=\"iw-video-full\" data-video-showcase=\"\" id=\"b1n8vVqU\">\n \t<!-- Article Video Card --><\/p>\n<article class=\"o-video-card  a-glue-parent c-play-badge-parent\" data-video-showcase-player=\"\">\n<div class=\"u-crop--16x9\" data-video-showcase-active-text=\"\">\n<p>\t\t\t<!-- Video Card Featured Image --><br \/>\n\t\t\t<img decoding=\"async\" class=\"o-video-card__image is-to-be-hidden\" alt=\"\" src=\"https:\/\/content.jwplatform.com\/v2\/media\/b1n8vVqU\/poster.jpg?width=720\"\/><noscript><img decoding=\"async\" class=\"o-video-card__image is-to-be-hidden\" src=\"https:\/\/content.jwplatform.com\/v2\/media\/b1n8vVqU\/poster.jpg?width=720\" alt=\"\"\/><\/noscript><br \/>\n\t\t\t<!-- Video Card Play Badge --><\/p>\n<p><svg class=\"c-play-badge  a-glue is-to-be-hidden a-glue--bl-0 u-margin-lb-16@phone u-margin-lb-30\" viewbox=\"0 0 88 88\">\n\t<g transform=\"translate(-.082 -.082)\" fill=\"none\" fill-rule=\"evenodd\">\n\t\t<circle class=\"c-play-badge__fill\" stroke-width=\"4\" cx=\"44\" cy=\"44\" r=\"44\"\/>\n\t\t<circle class=\"c-play-badge__border\" fill=\"none\" stroke=\"none\" stroke-width=\"4\" cx=\"44\" cy=\"44\" r=\"44\" stroke-dasharray=\"276\" stroke-dashoffset=\"276\"\/>\n\t\t<path class=\"c-play-badge__icon\" d=\"M38.242 28.835c-.634-.467-2.323-.467-2.46 1.298v19.743a.99.99 0 0 0 1.577.796 3.88 3.88 0 0 0 1.577-3.123V33.105l16.008 10.969-18.458 12.61c-.44.3-.703.798-.703 1.331a1.564 1.564 0 0 0 2.46 1.298l20.383-13.941c.528-.317 1.252-1.615 0-2.596l-20.384-13.94z\"\/>\n\t<\/g>\n<\/svg><br \/>\n\t\t\t<iframe hidden=\"\" frameborder=\"0\" data-video-showcase-iframe=\"\"><\/iframe><\/p><\/div>\n<\/article>\n<p>\t<!-- \/Article Video Card --><\/p>\n<\/div>\n<p><\/span><\/p>\n<p><strong>La Edici\u00f3n de \u201cElvis\u201d<\/strong><\/p>\n<p>El corte en una pel\u00edcula de Baz Luhrmann siempre se caracteriza por su extremo nivel de complejidad y ambici\u00f3n, y \u201cElvis\u201d no es diferente, ya que h\u00e1bilmente hace malabarismos con tres puntos de vista: la perspectiva del propio Elvis, la perspectiva del coronel Tom Parker y la perspectiva de la cultura en general.  Esto hizo que la edici\u00f3n de las secuencias del concierto, que Luhrmann escenific\u00f3 y film\u00f3 en su totalidad, fuera particularmente desafiante para los editores Jonathan Redmond y Matt Villa.  \u201cPodr\u00edas cortar todo el concierto mirando nada m\u00e1s que a Elvis, podr\u00edas cortar todo el concierto mirando nada m\u00e1s que a los fans exultantes, o podr\u00edas cortar todo mirando nada m\u00e1s que al Coronel Tom Parker mirando con asombro lo que estaba viendo. \u201d, dijo Villa, y agreg\u00f3 que al final, la historia fue la gu\u00eda.  \u201cCada pieza ten\u00eda algo diferente que decir narrativamente y tratamos de reflejar eso en el corte\u201d.  Con ese fin, la secuencia de \u00abLouisiana Hayride\u00bb en la que Elvis cautiva por primera vez a una audiencia fue cortada fren\u00e9ticamente para transmitir la emoci\u00f3n nerviosa del momento, mientras que las actuaciones del \u00abComeback Special\u00bb que presentan a un Elvis mayor y m\u00e1s confiado fueron considerablemente m\u00e1s comedidas.<\/p>\n<p>Un principio rector clave para los editores fue evitar las convenciones de las pel\u00edculas biogr\u00e1ficas que hab\u00edan existido antes.  \u201cBaz siempre es s\u00faper claro sobre lo que quiere, y es a\u00fan m\u00e1s claro sobre lo que quiere. <i>no <\/i>quiero\u201d, dijo Redmond.  \u201cFue bastante directo acerca de que esto no es una pel\u00edcula biogr\u00e1fica convencional.  De hecho, &#8216;pel\u00edcula biogr\u00e1fica&#8217; fue una mala palabra durante todo el proyecto\u201d.  Redmond y Villa evitaron los clich\u00e9s profundizando en las perspectivas de los personajes individuales, contando la primera parte de la pel\u00edcula desde el punto de vista de Parker y cambiando sutilmente a la experiencia emocional de Elvis, pero siempre manteniendo esa relaci\u00f3n como su estrella polar.  \u00abRealmente ten\u00edamos que centrarnos en c\u00f3mo el Coronel manipulaba constantemente a Elvis detr\u00e1s de escena\u00bb, dijo Redmond, se\u00f1alando que una escena como aquella en la que Parker encierra a Elvis en una jaula dorada en el Hotel Internacional entreteje las acciones de Parker dentro y fuera de Presley. Actuaci\u00f3n en el escenario: una actuaci\u00f3n emulada por Butler.  \u00abLas actuaciones de Austin fueron tan incre\u00edbles y tan acertadas, cada movimiento de la mu\u00f1eca, cada momento nervioso, simplemente lo logr\u00f3\u00bb.  Escuche m\u00e1s sobre c\u00f3mo Redmond y Villa mostraron la actuaci\u00f3n de Butler y la colocaron en el centro de una narrativa m\u00e1s amplia en el video de arriba.<\/p>\n<p class=\"article-singup-link\">\n\t<strong>Inscribirse: <\/strong>\u00a1Mant\u00e9ngase al tanto de las \u00faltimas noticias de cine y televisi\u00f3n!  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