{"id":353859,"date":"2022-12-16T21:18:36","date_gmt":"2022-12-16T21:18:36","guid":{"rendered":"https:\/\/magazineoffice.com\/toda-la-belleza-y-el-derramamiento-de-sangre-dentro-del-proceso-de-montaje-de-la-pelicula-mejor-editada-de-2022\/"},"modified":"2022-12-16T21:18:39","modified_gmt":"2022-12-16T21:18:39","slug":"toda-la-belleza-y-el-derramamiento-de-sangre-dentro-del-proceso-de-montaje-de-la-pelicula-mejor-editada-de-2022","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/magazineoffice.com\/toda-la-belleza-y-el-derramamiento-de-sangre-dentro-del-proceso-de-montaje-de-la-pelicula-mejor-editada-de-2022\/","title":{"rendered":"&#8216;Toda la belleza y el derramamiento de sangre&#8217;: dentro del proceso de montaje de la pel\u00edcula mejor editada de 2022"},"content":{"rendered":"<p> <br \/>\n<\/p>\n<p><h2>Toolkit Ep 190: Laura Poitras y la editora Amy Foote sobre c\u00f3mo evitaron la biograf\u00eda en su retrato de la vida, el arte y el activismo de Nan Goldin.<\/h2>\n<\/p>\n<div>\n<p>En los primeros d\u00edas de la filmaci\u00f3n de \u00abAll the Beauty and the Bloodshed\u00bb, la cineasta de no ficci\u00f3n Laura Poitras (\u00abCitizenfour\u00bb, \u00abThe Oath\u00bb) no ten\u00eda una idea clara de cu\u00e1l ser\u00eda la forma de su \u00faltimo documental, pero estaba claro cu\u00e1l no ser\u00eda su retrato de la famosa artista y activista Nan Goldin.<\/p>\n<p>\u201cNo \u00edbamos a hacer una biograf\u00eda\u201d, dijo Poitras al podcast Filmmaker Toolkit de IndieWire.  \u201cUna cosa que trato de hacer como cineasta es no escuchar la historia que la gente repite sobre su vida una y otra vez.  Todos hacemos eso.  Todos contamos una historia y entramos en una especie de modo de repetici\u00f3n, pero \u00bfc\u00f3mo podr\u00eda sentirse en el presente de una manera realmente significativa?<\/p>\n<p>Si bien Poitras film\u00f3 a Goldin arriesgando su carrera al desafiar a las instituciones art\u00edsticas mundiales a cortar los lazos con la familia Sackler, los principales donantes filantr\u00f3picos que alimentaron la epidemia de opioides a trav\u00e9s de la fabricaci\u00f3n de OxyContin, era evidente c\u00f3mo este momento en la vida de Goldin estaba conectado con su experiencia personal. e historia  En otras palabras, su biograf\u00eda.  Hab\u00eda semillas de c\u00f3mo la pasi\u00f3n, el dolor y la valent\u00eda de Goldin estaban alimentando su \u00faltimo activismo en la forma en que reaccion\u00f3 a la crisis del VIH\/SIDA d\u00e9cadas antes, y tambi\u00e9n reflej\u00f3 su viaje como artista y el poder puro de su propia fotograf\u00eda.  Capturar la forma en que estos hilos de su vida converg\u00edan, con ese sentimiento en el presente que era tan importante para Poitras, ser\u00eda el desaf\u00edo central de la pel\u00edcula.  La forma en que finalmente se resolvi\u00f3 es una obra maestra de la edici\u00f3n, y lo que hace que \u201cToda la belleza y el derramamiento de sangre\u201d sea un retrato tan incre\u00edble.<\/p>\n<section class=\"c-related variant-original\">\n<h3 class=\"c-heading\">Relacionado<\/h3>\n<\/section>\n<section class=\"c-related variant-evergreen-link hide\">\n<h3 class=\"c-heading\">Relacionado<\/h3>\n<\/section>\n<p>Poitras apunta a enero de 2020 como un avance significativo, cuando se sent\u00f3 con Goldin para su primera entrevista \u00edntima en audio (nunca frente a la c\u00e1mara), que luego se convertir\u00eda en la base de la narraci\u00f3n de la pel\u00edcula.  \u201cSe hizo evidente de inmediato que hab\u00eda algo especial en [the audio interviews]\u201d, dijo Poitras.  \u201cSimplemente abri\u00f3 un espacio diferente.  Hab\u00eda algo en la voz de Nan y en c\u00f3mo hablaba que no sab\u00eda que suceder\u00eda\u201d.<\/p>\n<p>Joe Bini, un viejo amigo cineasta de Poitras y uno de los mejores editores que trabajan en la actualidad, acababa de unirse al proyecto ese invierno.  Poitras record\u00f3 c\u00f3mo el editor de \u00abGrizzly Man\u00bb y \u00abYou Were Never Really Here\u00bb instant\u00e1neamente supo que hab\u00eda algo en el audio cuando comenz\u00f3 a escuchar la grabaci\u00f3n: \u00ab[Joe] dijo: &#8216;Necesito escribir, d\u00e9jame dar un paso atr\u00e1s.  No voy a hablar contigo durante unos d\u00edas.  Regres\u00f3 con este documento, que describi\u00f3 como un documento de dramaturgia, que estaba dividido en estos cap\u00edtulos y ten\u00eda temas alrededor de cada uno de los cap\u00edtulos que creaban una especie de enfoque\u201d.<\/p>\n<p>Un ejemplo de uno de los temas de Bini fue la \u00abl\u00f3gica despiadada\u00bb, una frase tomada de \u00abEl coraz\u00f3n de las tinieblas\u00bb de Joseph Conrad, que, como lleg\u00f3 a entender Poitras, hablaba de \u00abla sociedad cruel en la que vivimos\u00bb.  Es un tema que tomar\u00eda diferentes significados a lo largo de la pel\u00edcula y en diferentes momentos de la vida de Goldin, pero podr\u00eda servir como un principio organizador sobre c\u00f3mo varios hilos podr\u00edan entretejerse.  \u201cQue hay este tipo de historia que se repite: Nan experimenta, en su vida, dos crisis en este pa\u00eds [opioids and AIDs]\u201d, dijo Poitras.  \u00abSon devastadores, y ella pierde mucho y quer\u00edamos poner esas dos cosas en di\u00e1logo entre s\u00ed\u00bb.<\/p>\n<p><em><strong>Para escuchar esta y m\u00e1s conversaciones con sus creadores de cine y televisi\u00f3n favoritos, suscr\u00edbase al podcast Toolkit a trav\u00e9s de Apple Podcasts, Pocket Casts, Spotify u Overcast.<\/strong><\/em><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/playlist.megaphone.fm\/?e=PMC3904499791\" width=\"100%\" height=\"200\" frameborder=\"0\" scrolling=\"no\"><\/iframe><\/p>\n<p>El documento de cuatro p\u00e1ginas de Bini era menos un esbozo y m\u00e1s una br\u00fajula que apuntaba a \u201cToda la belleza y el derramamiento de sangre\u201d en la direcci\u00f3n correcta mucho despu\u00e9s de que tuvo que dejar el proyecto.  \u201cEse documento fue realmente nuestro principio rector, especialmente para [Nan\u2019s] historias internas\u201d, dijo a IndieWire la editora Amy Foote (\u201cHail Satan?\u201d, \u201cFather Solider Son\u201d).  Junto con Bini y Brian A. Kates (\u00abFire Island\u00bb, \u00abSuccession\u00bb), Foote fue uno de los tres editores estelares acreditados en la pel\u00edcula.  \u201cSiempre fue prueba y error e intuitivo, y la magia de no conocer la conexi\u00f3n y luego sentirla una vez que juntas las cosas\u201d.<\/p>\n<p><em><strong>Mira a Laura Poitras y Amy Foote analizar la edici\u00f3n de \u201cAll the Beauty and the Bloodshed\u201d en el siguiente video:<\/strong><\/em><\/p>\n<p>La conexi\u00f3n entre l\u00edneas de tiempo es a menudo una conexi\u00f3n emocional y evita la l\u00f3gica lineal de causa y efecto que a menudo puede ser reduccionista, pero como admitieron Poitras y Foote, encontrar la combinaci\u00f3n correcta rara vez fue f\u00e1cil.  Tom\u00f3 un tiempo lograr que la pel\u00edcula fluyera como una historia que se desarrolla hacia su conclusi\u00f3n.  Para resolver el problema aparentemente imposible de c\u00f3mo pasar de la secci\u00f3n clim\u00e1tica de la famosa exhibici\u00f3n \u00abTestigos: contra nuestra desaparici\u00f3n\u00bb de Goldin a los procedimientos de quiebra de Sackler&#8217;s Zoom, Poitras en un momento incluso propuso un intermedio, una idea que el equipo de edici\u00f3n descart\u00f3 r\u00e1pidamente. .<\/p>\n<p>Sin embargo, a pesar de todos los desaf\u00edos de la larga edici\u00f3n, Poitras vuelve al poder de la voz de Goldin en esas entrevistas y al mayor activo de la pel\u00edcula: el archivo del fot\u00f3grafo.  \u201cNan tiene un archivo visual asombroso que es muy raro tener en una pel\u00edcula, que es lo que hace [\u2018All the Beauty and the Bloodshed\u2019] posible\u201d, dijo Poitras.  \u201cUna vez que ponemos [the audio interview] junto a las fotograf\u00edas de Nan, sucede algo realmente especial\u201d.  Poitras luego agreg\u00f3: \u201cEl material te dice qu\u00e9 historias puedes contar\u201d.  Y eso puede ser cierto, pero se necesit\u00f3 mucha paciencia, experimentaci\u00f3n y un pu\u00f1ado de nuestros mejores narradores de no ficci\u00f3n para escuchar esta historia casi perfecta.<\/p>\n<p><em>El podcast de Filmmaker Toolkit est\u00e1 disponible en Apple Podcasts, Spotify, Overcast y Stitcher. <\/em><em>La m\u00fasica utilizada en este podcast es de la partitura de \u00abMarina Abramovic: The Artist Is Present\u00bb, cortes\u00eda del compositor Nathan Halpern.<\/em><\/p>\n<p class=\"article-singup-link\">\n\t<strong>Inscribirse: <\/strong>\u00a1Mant\u00e9ngase al tanto de las \u00faltimas noticias de cine y televisi\u00f3n!  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