La permanencia de los medios es un fen\u00f3meno relativamente moderno, pero lo damos por sentado. Los eventos recientes en Warner Bros. que involucran a HBO Max demuestran que, en la era de la transmisi\u00f3n, los medios son tan impermanentes como siempre.<\/p>\n
En el mundo moderno, la mayor\u00eda de los espectadores asumen que una pel\u00edcula o programa de televisi\u00f3n determinado de un estudio importante siempre existir\u00e1 y siempre ser\u00e1 accesible. Despu\u00e9s de todo, estos proyectos cuestan dinero y, por lo tanto, tienen un valor intr\u00ednseco para sus propietarios. En un mundo donde Internet ha hecho que la comunicaci\u00f3n sea m\u00e1s r\u00e1pida y f\u00e1cil que nunca, todo deber\u00eda ser accesible. En algunos casos, lo es. Una suscripci\u00f3n a Disney+ les dar\u00e1 a los espectadores acceso a d\u00e9cadas de episodios de Los Simpsons<\/i>.<\/p>\n
Sin embargo, no siempre fue as\u00ed. En sus inicios, el cine y la televisi\u00f3n fueron tratados como medios ef\u00edmeros y desechables. Ten\u00edan una vida \u00fatil limitada, y la idea de que el p\u00fablico quisiera ver algo del mes pasado, y mucho menos del a\u00f1o pasado, parec\u00eda intr\u00ednsecamente absurda. No ten\u00eda sentido que estos medios tuvieran futuro. En 2013, la Biblioteca del Congreso anunci\u00f3 que tres cuartas partes de todos<\/i> el cine mudo se hab\u00eda perdido.<\/p>\n
Es tentador suponer que estas p\u00e9rdidas, aunque tr\u00e1gicas, se limitaron en gran medida a obras impopulares o no aclamadas, que se preservaron las pel\u00edculas \u00abimportantes\u00bb de la era muda. Dejando de lado c\u00f3mo este argumento asume que el \u00abvalor\u00bb de una obra podr\u00eda determinarse de manera confiable en el lanzamiento inicial, claramente no es el caso. Escenas que faltan de la obra maestra de Fritz Lang Metr\u00f3poli<\/i> solo se recuperaron en 2008. Alfred Hitchcock’s El \u00e1guila de monta\u00f1a<\/i> todav\u00eda falta<\/p>\n
Por supuesto, incluso aquellas pel\u00edculas que no se perdieron tuvieron que ser mantenidas y preservadas. El material de pel\u00edcula es muy delicado y requiere un esfuerzo considerable para proteger la imagen durante a\u00f1os y d\u00e9cadas. Este problema solo pas\u00f3 a primer plano debido a las preocupaciones planteadas por los directores de \u00abMovie Brat\u00bb como Martin Scorsese y Steven Spielberg. Estos fueron, despu\u00e9s de todo, parte de la primera ola de cineastas que crecieron pensando en el cine como una forma de arte. Tiene sentido que est\u00e9n preocupados por su permanencia.<\/p>\n<\/p>\n
Haciendo prensa para Toro furioso<\/i> en 1981, Scorsese lament\u00f3 c\u00f3mo su pel\u00edcula anterior Nueva York, Nueva York<\/i> se ve\u00eda \u00abterrible\u00bb solo cuatro a\u00f1os despu\u00e9s del lanzamiento. En 1998, Spielberg le escribi\u00f3 a Warners para solicitar \u00abuna revisi\u00f3n exhaustiva\u00bb de su archivo despu\u00e9s de ver una copia en mal estado del libro de Robert Altman. McCabe y la Sra. Miller<\/i>. Scorsese se ha convertido en un apasionado defensor de la conservaci\u00f3n y restauraci\u00f3n de pel\u00edculas, luchando para minimizar la posibilidad de que la historia del medio se pierda o se borre.<\/p>\n
La televisi\u00f3n temprana ten\u00eda problemas similares. Incluso m\u00e1s que el cine, la televisi\u00f3n fue tratada como un medio ef\u00edmero. Gran parte de la televisi\u00f3n temprana se transmit\u00eda en vivo y el medio a menudo se trataba como algo m\u00e1s cercano al teatro que al cine. La importancia de la publicidad comercial para el medio contribuy\u00f3 a la sensaci\u00f3n de que el contenido real de una transmisi\u00f3n determinada era incidental. Este fue un medio que Newton Minow describi\u00f3 en 1961 como \u00abun vasto p\u00e1ramo\u00bb.<\/p>\n
A principios de la d\u00e9cada de 1970, otra empresa estaba comprando DuMont Television Network. Hubo discusiones sobre la mejor manera de manejar la extensa biblioteca de la red. Seg\u00fan la actriz Edie Adams, uno de los abogados prometi\u00f3 \u201ccuidarlo\u201d de una \u201cmanera justa\u201d. Hizo esto organizando que la biblioteca se cargara en tres camiones, los camiones se cargaran en una barcaza en Nueva Jersey y su contenido se descargara en Upper New York Bay.<\/p>\n
Nuevamente, la suposici\u00f3n podr\u00eda ser que los programas \u00abimportantes\u00bb sobrevivieron a este tipo de purgas. Una vez m\u00e1s, ignorando el sesgo de sobreviviente en juego, hay muchos contraejemplos. M\u00e9dico que<\/i> es un espect\u00e1culo lo suficientemente exitoso como para que Disney arrebatara los derechos de distribuci\u00f3n internacional. Sin embargo, muchos de sus primeros episodios se eliminaron del archivo de la BBC para liberar espacio de almacenamiento y reutilizar la cinta de grabaci\u00f3n. Los cazadores de episodios todav\u00eda est\u00e1n recorriendo el mundo, con la esperanza de encontrar grabaciones perdidas en pa\u00edses lejanos.<\/p>\n
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En los \u00faltimos a\u00f1os, se volvi\u00f3 tentador suponer que estos problemas eran cuentos de advertencia de una era pasada. Despu\u00e9s de todo, la aparici\u00f3n de los medios dom\u00e9sticos y luego la transmisi\u00f3n hicieron que los medios fueran mucho m\u00e1s accesibles para los espectadores. La llegada de la caja de DVD signific\u00f3 que las audiencias ya no estaban sujetas a los caprichos de los horarios de transmisi\u00f3n y ya no ten\u00edan que perseguir viejos favoritos a trav\u00e9s de los listados locales. Los medios digitales facilitaron el almacenamiento de grandes cantidades de datos en espacios f\u00edsicos m\u00e1s peque\u00f1os.<\/p>\n
Por supuesto, la era digital vino con su propio conjunto \u00fanico de desaf\u00edos. Un estudio de 2007 sugiri\u00f3 que el costo anual de almacenar un maestro digital 4K de una pel\u00edcula era 12 veces m\u00e1s caro que conservar un rollo de pel\u00edcula. Tambi\u00e9n es m\u00e1s f\u00e1cil eliminar el acceso a los medios que est\u00e1n disponibles para los espectadores a trav\u00e9s de la transmisi\u00f3n. Esto ni siquiera tiene que suceder intencionalmente, como lo demostr\u00f3 Disney cuando accidentalmente \u00abcensur\u00f3\u00bb un episodio de El halc\u00f3n y el soldado de invierno<\/i> de vuelta en abril.<\/p>\n
Desde que tom\u00f3 el control de Warner Bros., David Zaslav ha demostrado cu\u00e1n impermanentes son realmente la mayor\u00eda de los medios modernos. Buscando aprovechar las desgravaciones fiscales, Zaslav elimin\u00f3 una serie de proyectos que, seg\u00fan los informes, estaban a punto de completarse, sobre todo Bati-chica<\/i>. Zaslav ha supervisado un sacrificio dram\u00e1tico en la divisi\u00f3n de animaci\u00f3n de la compa\u00f1\u00eda. Zaslav est\u00e1 tratando desesperadamente de administrar la deuda neta de $ 49 mil millones de la compa\u00f1\u00eda, y eso significa reducir costos siempre que sea posible.<\/p>\n
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