{"id":362395,"date":"2022-12-21T09:31:35","date_gmt":"2022-12-21T09:31:35","guid":{"rendered":"https:\/\/magazineoffice.com\/revision-de-broadway-de-the-collaboration-warhol-y-basquiat-pintan-por-numeros-en-un-biojuego-sin-arte\/"},"modified":"2022-12-21T09:31:37","modified_gmt":"2022-12-21T09:31:37","slug":"revision-de-broadway-de-the-collaboration-warhol-y-basquiat-pintan-por-numeros-en-un-biojuego-sin-arte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/magazineoffice.com\/revision-de-broadway-de-the-collaboration-warhol-y-basquiat-pintan-por-numeros-en-un-biojuego-sin-arte\/","title":{"rendered":"Revisi\u00f3n de Broadway de ‘The Collaboration’: Warhol y Basquiat pintan por n\u00fameros en un biojuego sin arte"},"content":{"rendered":"
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\tLa peluca lo delata; de lo contrario, ser\u00eda dif\u00edcil reconocer de inmediato, o incluso lentamente, el car\u00e1cter de artista hablador, extrovertido e inquisitivo de Paul Bettany en la obra de Anthony McCarten. La colaboraci\u00f3n<\/em> como ese icono hist\u00f3rico de monos\u00edlabos cr\u00edpticos y murmurados de Andy Warhol. <\/p>\n
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\tDesafortunadamente, Bettany no es lo \u00fanico que se siente manchado en esta obra biogr\u00e1fica dual altamente ficticia y ambientada en los a\u00f1os 80 sobre Warhol y Jean-Michel Basquiat, que se estrena esta noche en una producci\u00f3n del Manhattan Theatre Club en el Samuel J. Teatro Friedman en Broadway.<\/p>\n
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\tDirigida por Kwame Kwei-Armah e inspirada en la colaboraci\u00f3n de pintura de la vida real de 1984 del envejecido (al menos en t\u00e9rminos de relevancia art\u00edstica) Warhol y el alt\u00edsimo Basquiat, un proyecto presentado de manera mucho m\u00e1s convincente y conmovedora en la pel\u00edcula de 1996. Basquiat<\/em>protagonizada por Jeffrey Wright y, en la interpretaci\u00f3n definitiva de Warhol, David Bowie, que acecha esta obra como una sombra \u2013 La colaboraci\u00f3n<\/em> es un esfuerzo extra\u00f1amente sin vida, una falla en capturar incluso un momento de simple inspiraci\u00f3n art\u00edstica y mucho menos el encendido del genio colaborativo.<\/p>\n
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\tMcCarten, quien actualmente tambi\u00e9n est\u00e1 representado en Broadway como el escritor de libros de Beautiful Noise, el musical de Neil Diamond <\/em>\u2013 una obra que traiciona la historia similar a trav\u00e9s de inclinaciones de Wikipedia \u2013 reduce a dos de los artistas m\u00e1s grandes, art\u00edsticamente influyentes y culturalmente impactantes de finales del siglo XX en figuras de palo que expresan sus respectivos puntos de vista sobre el m\u00e9rito art\u00edstico, el valor del arte, el papel del arte en la sociedad, el arte como compromiso personal, arte versus comercio, fotograf\u00eda versus pintura, belleza, fama, hero\u00edna y ambici\u00f3n. Tantos temas, tan pocos pensamientos cre\u00edbles u originales.<\/p>\n
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\t\u00abRomp\u00ed un muro entre los negocios y el arte\u00bb, dice Bettany como Warhol, en lo que pasa por una peque\u00f1a charla en La colaboraci\u00f3n<\/em>. \u201cTodos los artistas con ingenio deben ser escuchados\u201d, dice Basquiat, interpretado por el generalmente excelente Jeremy Pope como una colecci\u00f3n de contracciones, miradas lejanas y cadencias cantarinas que sugieren una versi\u00f3n de dibujos animados del Basquiat hist\u00f3rico. \u00abTodos los bastardos sombr\u00edos deber\u00edan ser aporreados hasta la muerte\u00bb.<\/p>\n
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\tEl primer acto de la obra, en el que el comerciante de arte Bruno Bischofberger (Erik Jensen) obliga a los dos artistas antag\u00f3nicos y reacios a colaborar por el bien de la posteridad, el arribismo y un mont\u00f3n de dinero, en su mayor\u00eda encuentra a Warhol y Basquiat en el estudio de Warhol dando vueltas uno al otro como boxeadores esperando para dar el primer golpe. <\/p>\n
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\tNo importa que el papel real de Bischofberger en el encuentro hist\u00f3rico fuera considerablemente menos significativo, o que el antagonismo expresado por los dos artistas se sienta m\u00e1s como un montaje dramat\u00fargico para la reconciliaci\u00f3n de rigor en el Acto II. Ese tipo de ficci\u00f3n siempre es aceptable si aporta impulso o alg\u00fan tipo de verdad espiritual a una obra. Aqu\u00ed, tampoco lo hace. (Quiz\u00e1s Kwei-Armah y McCarten tendr\u00e1n mejor suerte con la adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica que tienen en proceso).<\/p>\n
\tEl segundo acto comienza muchos meses despu\u00e9s, cuando Warhol y Basquiat est\u00e1n a punto de completar su colaboraci\u00f3n de varias piezas y han desarrollado un afecto genuino el uno por el otro. El anciano se preocupa por el uso de hero\u00edna del hombre m\u00e1s joven (incluso mientras juega con \u00e9l: \u00abNo eres mi primer drogadicto\u00bb, mientras que Basquiat alienta algo cercano a la autoaceptaci\u00f3n en el Warhol lleno de cicatrices que menciona con frecuencia (demasiado frecuentemente, para ser dram\u00e1ticamente cre\u00edble) el tiroteo que altera la vida de Valerie Solanas (aqu\u00ed nuevamente, McCarten le da a su Warhol una franqueza autorreveladora que parece estar en desacuerdo con la figura hist\u00f3rica. Los escenarios art\u00edsticos del desv\u00e1n, dise\u00f1ados por Anna Fleischle, quien tambi\u00e9n disfraces, le dan a la producci\u00f3n la autenticidad que tanto necesita).<\/p>\n
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\tEn \u00faltima instancia, los dos artistas hacen una especie de paz con sus cosmovisiones y puntos de vista art\u00edsticos opuestos, aunque es absurdo un segundo acto en el que Basquiat lamenta la muerte de un amigo como una especie de asesinato vud\u00fa a larga distancia por la c\u00e1mara de Warhol. Poca asistencia tiene Krysta Rodr\u00edguez como una de las novias de Basquiat, todo ira, decepci\u00f3n, a\u00f1oranza y codependencia.<\/p>\n
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\tMcCarten, como lo demuestra esta obra, su libro para el musical de Neil Diamond y su gui\u00f3n para la pel\u00edcula biogr\u00e1fica de Freddie Mercury. Rapsodia Bohemia <\/em>tiene una habilidad especial para encontrar al humano debajo de la celebridad, pero con la misma frecuencia elimina los bultos y los puntos afilados que hicieron que valieran nuestra atenci\u00f3n en primer lugar. Al menos los musicales de la m\u00e1quina de discos pueden explotar melod\u00edas familiares para resucitar la vida de una manera que ninguna peluca de miedo o gesticulaci\u00f3n de dibujos animados puede hacer. La colaboraci\u00f3n<\/em>cuando todo est\u00e1 pintado y hecho, es un musical sin m\u00fasica.<\/p>\n<\/p><\/div>\n