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Hay una honestidad devastadora en \u00abTokyo Godfathers\u00bb, especialmente cuando se observa c\u00f3mo los tres personajes principales responden al encontrar al beb\u00e9. El tr\u00edo acababa de asistir a una representaci\u00f3n juvenil de una obra de teatro navide\u00f1a cuando se encuentran con el ni\u00f1o, por lo que hay algunas met\u00e1foras definidas de \u00abTres Reyes Magos + Ni\u00f1o Jes\u00fas\u00bb en juego. Gin y Miyuki quieren llevar al ni\u00f1o a la polic\u00eda a pesar de que ambas tienen una relaci\u00f3n tumultuosa con el sistema de justicia penal. Hana, sin embargo, ve al beb\u00e9 como un milagro, ve al ni\u00f1o como una respuesta a sus oraciones para tener un beb\u00e9 propio, algo que cree que nunca podr\u00eda ser posible como mujer trans. Ella llama al ni\u00f1o \u00abKiyoko\u00bb, que deriva de la palabra japonesa para \u00abpuro\u00bb. Este ni\u00f1o inocente fue abandonado y, a pesar de sus impulsos inmediatos, los tres tienen como objetivo encontrar a los padres del ni\u00f1o, con la esperanza de evitar que el beb\u00e9 crezca en las calles.<\/p>\n
Satoshi Kon presenta a Gin, Miyuki y Hana exactamente como son y refleja adecuadamente la forma en que la sociedad los trata, incluso si duele. La gravedad de su vida en las calles nunca se pasa por alto, pero \u00abTokyo Godfathers\u00bb no aborda la falta de vivienda como un cuento con moraleja al estilo del miedo. La familia que este tr\u00edo ha creado puede parecer extra\u00f1a desde afuera, pero son una familia de principio a fin. Se puede encontrar belleza en esta presentaci\u00f3n del neorrealismo, incluso sin endulzar las verdades inc\u00f3modas que rodean su opresi\u00f3n sist\u00e9mica.<\/p>\n<\/p><\/div>\n