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Dennis Muren tiene una amplia experiencia tanto en efectos pr\u00e1cticos como digitales, lo que ayud\u00f3 a marcar el comienzo tanto de la era dorada de los efectos pr\u00e1cticos durante los a\u00f1os ochenta como de la era moderna de CGI. Su alcance creativo le da una perspectiva de las fortalezas y debilidades de ambas t\u00e9cnicas, y aunque ha elogiado las posibilidades que brinda el CG, en ocasiones ha lamentado la ca\u00edda de m\u00e1s trabajo pr\u00e1ctico. Hablando espec\u00edficamente sobre los efectos de las criaturas de \u00abStar Wars\u00bb en una entrevista con StarWars.com, Muren declar\u00f3 que prefiere ver la tangibilidad de lo que sea que est\u00e9 en la pantalla, incluso si resalta los defectos de dise\u00f1o. De hecho, hay una cierta belleza en las grietas y fallas de los efectos pr\u00e1cticos que los hacen parecer m\u00e1s realistas, ya que Muren explica que es como si \u00ablas limitaciones estuvieran integradas\u00bb en los dise\u00f1os.<\/p>\n
Utilizando a Jabba the Hutt en \u00abReturn of the Jedi\u00bb como ejemplo, Muren explic\u00f3 que las limitaciones del modelo resultaron ser parte de lo que hace que los aspectos visuales del personaje sean org\u00e1nicos y cre\u00edbles. Jabba era demasiado grande para moverse y cargar, pero nunca lo necesitaba porque es una babosa gigante que, de todos modos, no parece que sea muy m\u00f3vil. Para tener una mejor idea de lo que Muren est\u00e1 diciendo aqu\u00ed, compare el viejo Jabba con el m\u00e1s reciente CG Jabba que George Lucas edit\u00f3 en el lanzamiento de la edici\u00f3n especial de \u00abStar Wars: Episodio IV – Una nueva esperanza\u00bb, que se desliza de manera inc\u00f3moda y artificial. .<\/p>\n<\/p><\/div>\n