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Para el libro se entrevist\u00f3 a John Ward, quien, en medio de la producci\u00f3n, hab\u00eda sido contratado para operar la Steadicam de la pel\u00edcula despu\u00e9s de que se fuera el primer operador de c\u00e1mara. Ward recuerda haber quedado impresionado por la falta de conocimiento del propio Kubrick en lo que respecta a los tipos de pel\u00edcula y operaci\u00f3n de la c\u00e1mara. Para 1987, por supuesto, el mito de Stanly Kubrick como un perfeccionista hab\u00eda calado en Hollywood, y Ward hab\u00eda asumido que trabajar\u00eda con un cineasta que poseyera un conocimiento \u00edntimo y extenso del oficio. <\/p>\n
Ward, en cambio, recuerda un incidente en el que Kubrick parec\u00eda mezclar las velocidades de pel\u00edcula y los filtros que quer\u00eda. En la jerga de la fotograf\u00eda, mezcl\u00f3 400 ASA sin filtro 85 est\u00e1ndar con el uso de 640 ASA con<\/em> un filtro est\u00e1ndar 85. Solo una de esas opciones le dar\u00eda a la direcci\u00f3n la textura de metraje de guerra \u00abaut\u00e9ntica\u00bb que buscaba. Estas son cosas extra\u00f1as para que Kubrick mezcle, ya que \u00e9l mismo comenz\u00f3 su vida profesional como fot\u00f3grafo. <\/p>\n Ward postul\u00f3 que la confusi\u00f3n puede haber sido el resultado de la edad de Kubrick. A los 60 a\u00f1os, no pudo hacer las tomas de toda la noche de antes en su carrera, y es posible que se haya estado ejecutando irregularmente. Esta fue una imagen de guerra de batalla con mucha pirotecnia y agotadores d\u00edas de 12 horas. Esto ser\u00eda mucho para cualquiera, mucho menos para un cineasta no atl\u00e9tico.<\/p>\n<\/p><\/div>\n