{"id":371724,"date":"2022-12-27T01:13:52","date_gmt":"2022-12-27T01:13:52","guid":{"rendered":"https:\/\/magazineoffice.com\/la-primera-pelicula-en-technicolor-fue-un-desastre-total-hace-un-siglo\/"},"modified":"2022-12-27T01:13:54","modified_gmt":"2022-12-27T01:13:54","slug":"la-primera-pelicula-en-technicolor-fue-un-desastre-total-hace-un-siglo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/magazineoffice.com\/la-primera-pelicula-en-technicolor-fue-un-desastre-total-hace-un-siglo\/","title":{"rendered":"La primera pel\u00edcula en Technicolor fue un desastre total hace un siglo"},"content":{"rendered":"<p> <br \/>\n<\/p>\n<div data-component=\"lazyloadImages\">\n<p data-dropcap=\"true\" class=\"speakableTextP1\">Hace cien a\u00f1os, un grupo de cient\u00edficos y estrellas del cine mudo descendieron de un tren bajo el sol de Florida.  Hab\u00edan tra\u00eddo consigo algunas de las tecnolog\u00edas cinematogr\u00e1ficas m\u00e1s avanzadas de la industria, y estaban all\u00ed para filmar el primer largometraje en color de Estados Unidos.<\/p>\n<p class=\"speakableTextP2\">El resultado fue una comedia rom\u00e1ntica de 58 minutos llamada The Gulf Between, que se estren\u00f3 el 13 de septiembre de 1917. Pero esta primera producci\u00f3n de la compa\u00f1\u00eda Technicolor estaba muy, muy lejos de los cl\u00e1sicos suntuosamente coloridos como Lo que el viento se llev\u00f3 de 1939 y Singin de 1952. &#8216; bajo la lluvia que siempre ser\u00e1 sin\u00f3nimo de la \u00e9poca dorada de Hollywood.  Al igual que la tendencia reciente de las pel\u00edculas modernas en 3D, The Gulf Between era costosa para los cin\u00e9filos y dif\u00edcil de ver. <\/p>\n<p>The Gulf Between estaba \u00abdestinado a ser una prueba de concepto\u00bb, dice Kelsey Eckert, archivista del proyecto Technicolor en el Museo George Eastman de Rochester, Nueva York, hogar de algunos de los materiales fotogr\u00e1ficos y cinematogr\u00e1ficos m\u00e1s antiguos que se conservan.  \u00abQuer\u00edan una pel\u00edcula que pudieran mostrar a los inversores y peces gordos en Nueva York para demostrar que todo este experimento Technicolor era comercialmente viable. Y no lo fue\u00bb.<\/p>\n<p>Pero los creadores de Technicolor perseveraron. <\/p>\n<p>\u00abLos hombres y mujeres de Technicolor intentaron y fallaron una y otra vez (Technicolor 1 es radicalmente diferente a Technicolor 4) e incluso despu\u00e9s de &#8216;tener \u00e9xito&#8217;, nunca dejaron de ajustar y perfeccionar\u00bb, dice Ken Fox, tambi\u00e9n archivista de proyectos en George Museo Eastman.  \u00abEsta determinaci\u00f3n quijotesca de tener \u00e9xito contra lo que, especialmente al principio, debe haber parecido probabilidades imposibles, puede servir como una lecci\u00f3n importante para cineastas y desarrolladores tecnol\u00f3gicos por igual\u00bb. <\/p>\n<h3><strong>en color vivo<\/strong><\/h3>\n<p>Incluso en los primeros d\u00edas del cine, el p\u00fablico que asist\u00eda al cine ve\u00eda algo de color en la pantalla.  Los pioneros del cine Thomas Edison y George M\u00e9li\u00e8s, por ejemplo, hicieron pintar a mano algunas de sus pel\u00edculas.  El primer sistema que captur\u00f3 el color natural en una pel\u00edcula fue Kinemacolor, que caus\u00f3 sensaci\u00f3n en Gran Breta\u00f1a en 1908. La compa\u00f1\u00eda Kinemacolor implosion\u00f3 en medio de disputas de patentes, pero no antes de que un intrigado ingeniero estadounidense llamado Herbert Kalmus trajera un fragmento de pel\u00edcula Kinemacolor a los EE. UU.<\/p>\n<figure class=\"image image-medium pull-left hasCaption shortcode\" section=\"shortcodeImage\"><figcaption><span class=\"caption\"><\/p>\n<p>Herbert T. Kalmus, presidente y cofundador de Technicolor.<\/p>\n<p><\/span><span class=\"credit\"><\/p>\n<p>                                                    betmann<br \/>\n                                                <\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p>Kalmus mostr\u00f3 la pel\u00edcula a sus socios comerciales Daniel Frost Comstock y W. Burton Wescott.  Kalmus y Wescott se conocieron en el Instituto Tecnol\u00f3gico de Massachusetts y solo ten\u00edan un inter\u00e9s pasajero en el cine como forma de arte.  Estaban m\u00e1s interesados \u200b\u200ben los desaf\u00edos t\u00e9cnicos y las oportunidades de hacer dinero.<\/p>\n<p>Los tres hombres fundaron Technicolor Motion Picture Corporation en 1915. Comstock fue el inventor, Wescott convirti\u00f3 las ideas en productos y Kalmus se desempe\u00f1\u00f3 como empresario.<\/p>\n<p>Para crear una pel\u00edcula en color que acabara con las extra\u00f1as franjas y parpadeos que plagaban los sistemas de color existentes, el equipo de Technicolor tuvo que innovar todo el proceso, desde el tratamiento de la pel\u00edcula hasta el dise\u00f1o de la c\u00e1mara y el proyector.<\/p>\n<p>Su primer proceso en Technicolor consisti\u00f3 en filmar en una pel\u00edcula en blanco y negro a trav\u00e9s de un prisma especial de divisi\u00f3n de haz y filtros rojos y verdes.  Para reproducir la pel\u00edcula, el sistema se invirti\u00f3, con un proyector especial que conten\u00eda sus propios filtros rojo y verde.  Al igual que Kinemacolor, esto se conoc\u00eda como un sistema de color \u00abaditivo\u00bb. <\/p>\n<p>Las primeras pruebas hicieron que los chicos de Technicolor se sintieran optimistas.  Comstock y un equipo de ingenieros se dirigieron a Palm Beach, Florida, donde abundaban la luz natural y los ambientes coloridos.  Las im\u00e1genes resultantes de puestas de sol, veleros y elegantes atuendos de mujeres deleit\u00f3 a los ingenieros y a sus inversores.<\/p>\n<p>El siguiente paso: un largometraje que pudiera mostrarse a una audiencia masiva.  Eligieron The Gulf Between, aunque la trama era menos notable que la innovaci\u00f3n que se desarrollaba tras bambalinas.  Basado en la historia The Little Skipper de Anthony Kelly, The Gulf Between cont\u00f3 sobre una ni\u00f1a perdida en el mar y criada por la familia de un contrabandista.  M\u00e1s tarde, se enamora de un chico rico, solo para que sus padres los mantengan separados hasta que redescubra a su propia familia.<\/p>\n<p>Este melodrama era \u00abmuy t\u00edpico del tipo de pel\u00edculas de la \u00e9poca\u00bb, dice Fox.  \u00abPienso [Technicolor] Realmente esperaba que tuvieran un \u00e9xito en sus manos.  Pero fueron las dificultades t\u00e9cnicas las que los deshicieron\u00bb.<\/p>\n<h3><strong>Luces, c\u00e1mara&#8230; accidente<\/strong><\/h3>\n<p>El experimentado gerente de producci\u00f3n de Technicolor, Carl Alfred \u00abDoc\u00bb Willatt, contrat\u00f3 a un director de 27 a\u00f1os relativamente inexperto y, por lo tanto, f\u00e1cilmente supervisable, Wray Bartlett Physioc, para dirigir The Gulf Between.  El elenco estuvo encabezado por el actor de vodevil y Broadway Niles Welch, y la actriz canadiense Grace Darmond, quien m\u00e1s tarde se hizo conocida por su romance con la tambi\u00e9n actriz Jean Acker.<\/p>\n<figure class=\"image image-medium pull-right hasCaption shortcode\" section=\"shortcodeImage\"><span class=\"imageContainer\"><noscript><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.cnet.com\/a\/img\/resize\/f9515d8cb27d378da628782ce2e3f7f383701636\/hub\/2017\/09\/07\/87ffed3a-e280-425a-89f2-68ac30ed64cc\/gulf-between-technicolor-grace-darmond.jpg?auto=webp&amp;width=644\" class=\"\" alt=\"La actriz Grace Darmond con las manos en las caderas\" height=\"832\" width=\"644\"\/><\/noscript><\/span><figcaption><span class=\"caption\"><\/p>\n<p>La actriz de cine mudo Grace Darmond, estrella de The Gulf Between.<\/p>\n<p><\/span><span class=\"credit\"><\/p>\n<p>                                                    Colecci\u00f3n John Springer<br \/>\n                                                <\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p>Filmar en esos d\u00edas requer\u00eda una luz natural intensa, por lo que la producci\u00f3n se dirigi\u00f3 a Jacksonville, Florida, en diciembre de 1916. Hollywood en California ya era un centro cinematogr\u00e1fico, pero Jacksonville era un lugar de filmaci\u00f3n popular para la floreciente industria cinematogr\u00e1fica porque ten\u00eda cielos despejados la mayor parte del tiempo. del a\u00f1o.  Incluso las escenas interiores de la pel\u00edcula se rodaron en escenarios al aire libre para capturar la mayor cantidad de luz posible. <\/p>\n<p>Jacksonville tambi\u00e9n estaba a solo 30 horas en tren desde Nueva York.  El equipo de Technicolor viaj\u00f3 a Jacksonville con estilo, desmantel\u00f3 un vag\u00f3n de ferrocarril con literas de Boston y Maine y lo equip\u00f3 con un laboratorio de procesamiento de pel\u00edculas de \u00faltima generaci\u00f3n, una planta de energ\u00eda y una oficina, con una caja fuerte a prueba de incendios para almacenar pel\u00edculas altamente inflamables.  Era como el vag\u00f3n de tren mejorado de The Wild Wild West teniendo una aventura loca a trav\u00e9s de la nueva frontera del cine en color. <\/p>\n<p>El primer problema surgi\u00f3 r\u00e1pidamente.<\/p>\n<p>La pel\u00edcula tuvo que te\u00f1irse antes de usarla para que fuera m\u00e1s sensible a la luz, pero el laboratorio del vag\u00f3n del tren produjo una pel\u00edcula turbia e inutilizable.  Comstock fue enviado a Florida con dos semanas para solucionar el problema, o los patrocinadores desconectar\u00edan.  Seg\u00fan el libro The Dawn of Technicolor de James Layton y David Pierce, Comstock encontr\u00f3 a un ingeniero continuamente dormido en el suelo, mientras que Burton Wescott ya era \u00abun desastre\u00bb.<\/p>\n<p>Con solo un d\u00eda para la fecha l\u00edmite de Comstock, el equipo identific\u00f3 el per\u00f3xido de hidr\u00f3geno contaminado como la fuente de sus problemas.  Pero el rodaje se prolong\u00f3 con problemas como cortes de energ\u00eda repetidos y regrabaciones interminables.  El nuevo m\u00e9todo de fotografiar en color requiri\u00f3 mucha experimentaci\u00f3n.  Por ejemplo, comenzaron con maquillaje exagerado en los actores, pero descubrieron que el maquillaje ligero funcionaba mejor. <\/p>\n<p>El rodaje se prolong\u00f3 hasta marzo de 1917 y luego hasta abril.  En \u00faltima instancia, ser\u00eda a fines de mayo antes de que las estrellas Darmond y Welch regresaran a Nueva York.<\/p>\n<h3><strong>Hundi\u00e9ndome bajo el horizonte<\/strong><\/h3>\n<p>The Gulf Between se estren\u00f3 en una iglesia bautista en la ciudad natal de Technicolor, Boston.  Luego lleg\u00f3 el momento crucial: una proyecci\u00f3n para la prensa y la industria el 21 de septiembre en la ciudad de Nueva York para demostrar que Technicolor era comercialmente viable.  Para esta demostraci\u00f3n crucial, el propio Comstock oper\u00f3 el proyector.<\/p>\n<p>Un cr\u00edtico se\u00f1al\u00f3 \u00abel cabello dorado y esponjoso de la hero\u00edna\u00bb y \u00abuna hermosa puesta de sol fotografiada por fin en todo su brillo real, un orbe rub\u00ed que se hunde bajo el horizonte\u00bb.  Pero el cr\u00edtico de Billboard not\u00f3 destellos rojos y verdes en la pantalla, as\u00ed como objetos escarlata aleatorios que aparec\u00edan demasiado brillantes, adem\u00e1s de una fatiga visual irritante.<\/p>\n<p>Despu\u00e9s de a\u00f1os de trabajo, la importante proyecci\u00f3n preliminar mostr\u00f3 que Technicolor simplemente no estaba listo para el mercado.<\/p>\n<p>Technicolor emprendi\u00f3 un nuevo viaje en febrero de 1918, esta vez llevando a The Gulf Between a una gira itinerante.  Un florido anuncio en el Buffalo Courier promet\u00eda \u00abun logro magistral\u00bb que \u00abglorificaba la pel\u00edcula&#8230; reproducida fielmente con los colores de la naturaleza\u00bb.  Es posible que espere pagar un poco m\u00e1s por un espect\u00e1culo de este tipo, como cuando ve una pel\u00edcula en 3D hoy, pero en el teatro Majestic de Buffalo, los asientos costaban 25, 50 o 75 centavos por palco, aproximadamente lo mismo que para otras presentaciones. <\/p>\n<aside class=\"c-pullQuote\">\n         <span class=\"c-pullQuote_quote\">No quieres que Oz parezca real.  Quieres que sea en Technicolor.  <\/span><\/p>\n<p>  Ken Fox, Museo George Eastman<\/p>\n<\/aside>\n<p>Desafortunadamente, no hubo manera de sortear las dificultades creadas por el proyector especial requerido para proyectar la pel\u00edcula.  Era temperamental y hab\u00eda que llevarlo a cada teatro en una cabina ign\u00edfuga port\u00e1til.  Kalmus se desesper\u00f3 porque requer\u00eda un operador que fuera \u00abun cruce entre un profesor universitario y un acr\u00f3bata\u00bb.<\/p>\n<p>Incluso en esta etapa temprana de la industria, Thomas Edison y otros innovadores cinematogr\u00e1ficos ya hab\u00edan descubierto c\u00f3mo ganar dinero con las pel\u00edculas: equipos estandarizados.  Cuando todos los cines ten\u00edan el mismo proyector, pod\u00eda mostrar su pel\u00edcula en cualquier lugar.  Technicolor Process 1 fue lo opuesto a eso.  Y al igual que 3D hoy, despu\u00e9s de que la novedad inicial se desvaneci\u00f3, los clientes no estaban preparados para pagar una prima.<\/p>\n<p>Despu\u00e9s de unos 15 compromisos, el roadshow se detuvo.<\/p>\n<h3><strong>Profundidades de la desesperaci\u00f3n<\/strong><\/h3>\n<p>La pel\u00edcula abarc\u00f3 seis o siete carretes de pel\u00edcula, aproximadamente el doble de carretes que otras pel\u00edculas de la \u00e9poca, porque hab\u00eda un marco rojo y un marco verde para cada momento.  Lamentablemente, nada de la pel\u00edcula sobrevive hoy.  Los \u00fanicos rastros que quedan de este gran experimento cinematogr\u00e1fico son un par de fotogramas restaurados y algunas fotos detr\u00e1s de escena en el Museo George Eastman, el Instituto Smithsonian y la biblioteca de la Academia de Cine. <\/p>\n<p>\u201cNo era como la industria tal como la conocemos hoy: no hab\u00eda una distribuci\u00f3n amplia, ni televisi\u00f3n ni videos caseros\u201d, dice Fox.  \u00abNo ten\u00edan la mentalidad de preservar estas pel\u00edculas, incluso una pel\u00edcula exitosa, y mucho menos una pel\u00edcula que fracas\u00f3\u00bb.<\/p>\n<p>Despu\u00e9s de la desastrosa proyecci\u00f3n en Nueva York, seg\u00fan los informes, Kalmus y Comstock estaban \u00aben lo m\u00e1s profundo de la desesperaci\u00f3n\u00bb.  Afortunadamente, su trabajo como equipo de investigaci\u00f3n y desarrollo en otros proyectos fotogr\u00e1ficos y cinematogr\u00e1ficos los mantuvo a flote.  Despu\u00e9s de un receso cuando EE. UU. entr\u00f3 en la Primera Guerra Mundial (Comstock se fue a desarrollar equipos de detecci\u00f3n de submarinos), llevaron las lecciones del Technicolor Process 1 a la investigaci\u00f3n del Technicolor Process 2.<\/p>\n<p>La primera lecci\u00f3n que aprendieron fue cambiar de un sistema de color aditivo plagado de problemas a color sustractivo, la base de la filmaci\u00f3n en color moderna, que capturaba una gama de color m\u00e1s natural y no requer\u00eda un proyector especial.<\/p>\n<p>La empresa finalmente pas\u00f3 por cinco procesos Technicolor.  Lo descifraron con el Proceso 4, la versi\u00f3n de Technicolor utilizada para El Mago de Oz.<\/p>\n<p>\u00abNo quieres que Oz parezca real\u00bb, dice Fox.  \u00abQuieres que sea en Technicolor\u00bb. <\/p>\n<div class=\"shortcode gallery\" section=\"shortcodeGallery\" data-track=\"embedGallery\" data-component=\"moduleAssetTracker\">\n<h3 class=\"hed\">Nuevas pel\u00edculas que llegar\u00e1n en 2023 de Marvel, Netflix, DC y m\u00e1s<\/h3>\n<p>            <span class=\"galleryText\">Ver todas las fotos<\/span><br \/>\n            <svg class=\" redesignArrowRight\">\n    <use aria-hidden=\"false\" xlink:href=\"#redesignArrowRight\"\/>\n<\/svg><\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<p><br \/>\n<br \/><a href=\"https:\/\/magazineoffice.com\/\">Source link-43<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Hace cien a\u00f1os, un grupo de cient\u00edficos y estrellas del cine mudo descendieron de un tren bajo el sol de Florida. 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