Es interesante reflexionar sobre c\u00f3mo ha cambiado el modelo de televisi\u00f3n en las \u00faltimas d\u00e9cadas.<\/p>\n
Hist\u00f3ricamente, la televisi\u00f3n se produc\u00eda utilizando un modelo de cinta transportadora. Un equipo de producci\u00f3n comenzar\u00eda a trabajar en una temporada con unas pocas semanas o meses de anticipaci\u00f3n y continuar\u00eda trabajando en el programa a medida que se transmit\u00eda. El tiempo de producci\u00f3n podr\u00eda disminuir un poco y la brecha entre la producci\u00f3n y la transmisi\u00f3n se reducir\u00eda. Las cadenas dar\u00edan luz verde a las primeras temporadas en lotes, firmando de 5 a 13 episodios para empezar y luego extendiendo su compromiso en funci\u00f3n de las calificaciones y las rese\u00f1as.<\/p>\n
Este fue un modelo interesante porque permiti\u00f3 un cambio incremental. Era posible que un equipo de producci\u00f3n obtuviera comentarios en tiempo real sobre c\u00f3mo funcionaban elementos particulares y ajustar guiones posteriores dentro de la misma temporada en funci\u00f3n de la reacci\u00f3n de la audiencia. Hab\u00eda cierto dinamismo en este modo de producci\u00f3n. En 2001, Aaron Sorkin fue capaz de remodelar el estreno de la tercera temporada de El ala oeste<\/i> para responder a los ataques del 11 de septiembre en menos de un mes.<\/p>\n
Esto fue cierto incluso entre la primera ola de programas que adoptaron la serializaci\u00f3n. Durante la redacci\u00f3n de \u00abA la sombra del purgatorio\u00bb, un episodio a mitad de la quinta temporada de Star Trek: Espacio Profundo Nueve<\/i>, el escritor Robert Hewitt Wolfe decidi\u00f3 espont\u00e1neamente que Julian Bashir (Alexander Siddig) ser\u00eda revelado como un impostor que cambia de forma para un \u00abshock de shocks\u00bb. En ese momento, se hab\u00edan filmado varios episodios de la temporada. Siddig solo se enterar\u00eda del giro durante el rodaje de la previo<\/i> episodio.<\/p>\n
Para ser claros, este modo de producci\u00f3n de televisi\u00f3n ten\u00eda sus inconvenientes. Las cadenas que dependen de las calificaciones para recibir comentarios semanales sobre el desempe\u00f1o de un programa podr\u00edan tomar decisiones impulsivas sobre programas que a\u00fan no hab\u00edan encontrado su audiencia; Fox era conocido por cancelar programas de culto despu\u00e9s de una sola temporada, especialmente los que luego encontraron grandes audiencias en los medios dom\u00e9sticos. Las redes en p\u00e1nico podr\u00edan incluso retirar r\u00e1pidamente programas de bajo rendimiento del programa, lo que significa que ciertos episodios nunca se vieron.<\/p>\n<\/p>\n
Esto obviamente ha cambiado. Los pedidos de temporadas m\u00e1s cortos y el surgimiento de lanzamientos de \u00abborrachera\u00bb, junto con presupuestos m\u00e1s grandes y una mayor dependencia de la narraci\u00f3n basada en arcos, han empujado a la producci\u00f3n televisiva a favorecer la temporada en lugar del episodio. Ahora es com\u00fan que las temporadas completas terminen antes de que se estrene un solo episodio. Las temporadas se pueden modificar radicalmente en la posproducci\u00f3n. Ella Hulk<\/i>El estreno de ‘s comprendi\u00f3 en gran parte im\u00e1genes destinadas al pen\u00faltimo episodio.<\/p>\n
Este cambio ha tenido una serie de consecuencias graves en la forma en que se produce y consume la televisi\u00f3n. Es en gran parte la raz\u00f3n por la que tantos medios de transmisi\u00f3n son una \u00absopa de contenido\u00bb sin forma, un conjunto suelto de elementos que se pueden desarmar y reestructurar f\u00e1cilmente en la posproducci\u00f3n, ignorando la integridad de los episodios individuales. Tambi\u00e9n es parte de la raz\u00f3n de \u00abla hinchaz\u00f3n de Netflix\u00bb, en la que los tramos intermedios de las temporadas de transmisi\u00f3n se vuelven segundos actos desenfocados y confusos.<\/p>\n
Tambi\u00e9n juega con la tendencia a desdibujar los l\u00edmites formales entre la televisi\u00f3n y el cine, ya que este m\u00e9todo de producci\u00f3n es mucho m\u00e1s cercano al modelo tradicionalmente empleado para las pel\u00edculas. Este cambio est\u00e1 lejos de ser la \u00fanica raz\u00f3n por la que los creadores y los cr\u00edticos han descrito los programas de televisi\u00f3n modernos como \u00abpel\u00edculas de varias horas\u00bb, pero es un factor. Si una temporada de televisi\u00f3n pasa por ciclos de pre y postproducci\u00f3n id\u00e9nticos a los de las pel\u00edculas, la comparaci\u00f3n tiene cierto sentido.<\/p>\n
The Witcher: origen de la sangre<\/i> lleva esta idea a su conclusi\u00f3n l\u00f3gica. Si un programa de transmisi\u00f3n es realmente solo una pel\u00edcula muy larga con saltos de cap\u00edtulo arbitrarios, entonces el estudio puede tratarlo como cualquier otra pel\u00edcula. Liberados del modelo de cinta transportadora rodante de la televisi\u00f3n tradicional, los programas de transmisi\u00f3n est\u00e1n sujetos a un nuevo tipo de intromisi\u00f3n ejecutiva. Los programas ya no se actualizan en tiempo real, en respuesta a las calificaciones semanales. En cambio, temporadas enteras se reestructuran seg\u00fan los caprichos de los productores.<\/p>\n
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Dos episodios completos de Origen de la sangre<\/i> desapareci\u00f3 en la postproducci\u00f3n. La serie se anunci\u00f3 como \u00abuna serie limitada de seis partes\u00bb en julio de 2020. La producci\u00f3n comenz\u00f3 en agosto de 2021 y la filmaci\u00f3n termin\u00f3 en noviembre de 2021. Luego, en abril de 2022, la serie se someti\u00f3 a dos semanas de nuevas grabaciones y comenzaron a circular rumores de que la La serie solo contendr\u00eda cuatro episodios. Este recuento reducido de pedidos se confirm\u00f3 en septiembre de 2022. Esa es una producci\u00f3n muy problem\u00e1tica.<\/p>\n
M\u00e1s espec\u00edficamente, es el tipo de producci\u00f3n problem\u00e1tica que tiende a asociarse con pel\u00edculas taquilleras de gran presupuesto. Estos extensos reshoots y problemas de postproducci\u00f3n se han vuelto mucho m\u00e1s comunes en la era de la propiedad intelectual cuidadosamente administrada. Esto no siempre es algo malo. Despu\u00e9s de todo, para bien o para mal, esta es la forma en que Marvel Studios hace sus \u00e9xitos de taquilla. Debido a que estos objetos tienen valor de marca para el estudio, est\u00e1n sujetos a un mayor escrutinio.<\/p>\n
El proceso no siempre es indoloro. Los estudios podr\u00edan reemplazar a los creadores en estas regrabaciones, cambiando a Gareth Edwards por Tony Gilroy en las regrabaciones de Rogue One: Una historia de Star Wars<\/i>. <\/i>Hay una gran cantidad de historias de terror que involucran \u00e9xitos de taquilla que han pasado por este proceso de pesadilla: Josh Trank’s Cuatro Fant\u00e1sticos<\/i>de Joss Whedon Los Vengadores: La era de Ultron<\/i>Phil Lord y Chris Miller Solo: Una historia de Star Wars<\/i>. Los resultados son ocasionalmente interesantes, pero a menudo desalentadores.<\/p>\n
Este tipo de intromisi\u00f3n no es inaudita en la producci\u00f3n televisiva. La segunda temporada de Grandes mentiras<\/i> gener\u00f3 controversia cuando la directora Andrea Arnold descubri\u00f3 que HBO y el escritor David Kelley minimizaban su estilo durante la posproducci\u00f3n. Hubo rumores y especulaciones de que El halc\u00f3n y el soldado de invierno<\/i> fue reelaborado en gran medida en la bah\u00eda de edici\u00f3n. Sin confirmar los detalles, el escritor principal Malcolm Spellman confirm\u00f3 que hab\u00eda una historia \u00abperdida\u00bb.<\/p>\n
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Como demuestran la mayor\u00eda de los ejemplos anteriores, es m\u00e1s probable que los estudios interfieran directamente en propiedades vinculadas a marcas m\u00e1s grandes. Esas marcas tienen valor m\u00e1s all\u00e1 de las pel\u00edculas individuales, y los estudios pueden ser muy conservadores al tratar de proteger sus inversiones m\u00e1s grandes. En muchos casos, es mejor para un estudio producir algo soso y olvidable que interesante y disfuncional. Los fan\u00e1ticos perdonar\u00e1n algo indistinto pero guardar\u00e1n rencor por algo que juega con sus expectativas.<\/p>\n
A medida que la producci\u00f3n de televisi\u00f3n y transmisi\u00f3n se parece m\u00e1s a la producci\u00f3n de pel\u00edculas, es probable que este tipo de intromisi\u00f3n se vuelva m\u00e1s com\u00fan. De hecho, el jugueteo con The Witcher: origen de la sangre<\/i> se hizo en parte para hacerlo m\u00e1s<\/i> como una pel\u00edcula. El co-showrunner Declan de Barra ha explicado que el equipo de producci\u00f3n cort\u00f3 dos episodios completos, un tercio de la narrativa, de Origen de la sangre<\/i> porque quer\u00edan que se sintiera como \u00abuna pel\u00edcula de dos partes\u00bb. Curiosamente, el corte publicado de Origen de la sangre<\/i> es solo marginalmente m\u00e1s largo que pel\u00edculas como Avatar: El camino del agua<\/i> o Babilonia<\/i>.<\/p>\n
Esta motivaci\u00f3n particular es bastante com\u00fan en este tipo de revisiones de posproducci\u00f3n, donde los estudios establecen un tiempo de ejecuci\u00f3n m\u00e1ximo posible para una pel\u00edcula problem\u00e1tica. Cuando Joss Whedon se hizo cargo Liga de la Justicia<\/i> de Zack Snyder, el CEO de Warner Bros., Kevin Tsujihara, dej\u00f3 en claro que el estudio esperaba que el corte final durara menos de dos horas. El resultado fue uno de los \u00e9xitos de taquilla m\u00e1s incoherentes y sin alma de este joven siglo.<\/p>\n
Esta comparaci\u00f3n se siente extra\u00f1amente adecuada. La estructura b\u00e1sica de la trama de The Witcher: origen de la sangre<\/i> es un riff en siete samur\u00e1is<\/i>, la historia de un improbable grupo de siete marginados que se unen para salvar el reino. Snyder construy\u00f3 su Liga de la Justicia<\/i> alrededor de la misma plantilla, y tambi\u00e9n informa su trabajo actual sobre Luna rebelde<\/i>. En su esencia, ambos Origen de la sangre<\/i> y Liga de la Justicia<\/i> son historias sobre la necesidad de \u201cunir a los siete\u201d. Como tal, se siente extra\u00f1amente apropiado que Origen de la sangre<\/i> finalmente sufri\u00f3 el mismo destino que Snyder Liga de la Justicia<\/i>.<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/www.escapistmagazine.com\/wp-content\/uploads\/2022\/12\/the-witcher-blood-origin-review-4.jpg?resize=1200%2C675\")
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Para los estudios de cine, los tiempos de ejecuci\u00f3n m\u00e1s cortos tienen sentido porque permiten que los cines programen m\u00e1s funciones, lo que te\u00f3ricamente aumenta la recaudaci\u00f3n de taquilla. Los productores que trabajan en servicios de transmisi\u00f3n tienen una motivaci\u00f3n similar para comprimir contenido, ya que el \u00e9xito de estos programas a menudo se mide por el porcentaje de finalizaci\u00f3n y el tiempo de finalizaci\u00f3n. Los tiempos de ejecuci\u00f3n m\u00e1s cortos para estas series significan una mayor tasa de finalizaci\u00f3n del espectador en un tiempo m\u00e1s corto, lo que facilita que estos programas parezcan exitosos.<\/p>\n
Muchos de los problemas con Origen de la sangre<\/i> se derivan de la decisi\u00f3n de reducir los cuatro episodios intermedios de la temporada a dos. El programa cuenta una gran cantidad de historias con narraci\u00f3n en off y una sorprendente cantidad de di\u00e1logos en planos generales, dos trucos reveladores que los productores y editores usar\u00e1n para llenar los vac\u00edos creados al eliminar material. Los acantilados son arbitrarios. La narraci\u00f3n es confusa y hay un deseo palpable de llegar al punto final tan pronto como sea humanamente posible.<\/p>\n
Para ser claros, este no es un argumento de que la versi\u00f3n original de seis episodios de Origen de la sangre<\/i> fue una obra maestra perdida que merece una reconstrucci\u00f3n y recuperaci\u00f3n. Incluso viendo las escenas que quedan, est\u00e1 claro que el programa estaba en problemas mucho antes de las nuevas tomas y la edici\u00f3n despiadada. Los cr\u00e9ditos anteriores de De Barra incluyen trabajar en Netflix y Marvel’s Pu\u00f1o de hierro<\/i>que establece expectativas relativamente bajas, y Origen de la sangre<\/i> todav\u00eda se las arregla para el limbo debajo de ellos.<\/p>\n
Esto es simplemente una ilustraci\u00f3n de c\u00f3mo el modelo cambiante de producci\u00f3n televisiva ha afectado la forma en que los estudios interact\u00faan con programas como Origen de la sangre<\/i>, Grandes mentiras<\/i>y El halc\u00f3n y el soldado de invierno<\/i>. El modelo se ha alejado del enfoque evolutivo y din\u00e1mico asociado con la televisi\u00f3n en red, movi\u00e9ndose hacia el tipo de reinvenci\u00f3n desde cero de postproducci\u00f3n a gran escala que es m\u00e1s com\u00fan con los largometrajes de franquicia. Esta es solo la realidad de la situaci\u00f3n.<\/p>\n
Origen de la sangre<\/i> demuestra que, dado que es m\u00e1s probable que los programas de televisi\u00f3n modernos se consideren \u00abpel\u00edculas de diez horas\u00bb, tambi\u00e9n son m\u00e1s propensos a ser cortados en pedazos como ellos.<\/p>\n<\/div>\n