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\tComo director de fotograf\u00eda durante mucho tiempo de Daniel Scheinert y Dan Kwan, el d\u00fao de cineastas conocido colectivamente como Daniels, la tarea de Larkin Seiple ha sido t\u00edpicamente honrar el surrealismo tonto de sus ideas m\u00e1s \u00ablocas\u00bb mientras encuentra formas de fundamentarlas, de modo que cada momento se sienta \u00bb real, honesto o significativo\u201d.<\/p>\n
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\tLlevar Todo en todas partes a la vez<\/em>, el proyecto m\u00e1s reciente de Seiple con los cineastas, como ejemplo. En una de sus primeras conversaciones con Daniels al respecto, discutieron la posibilidad de una escena que gire en torno a \u00abun gato nunchuk\u00bb. La pregunta que se plante\u00f3 el director de fotograf\u00eda entonces, como siempre, fue: \u00bfc\u00f3mo pod\u00eda hacer que este concepto fuera \u00abtan real\u00bb que la audiencia olvidara \u00ablo tonto\u00bb que era?<\/p>\n \n \t\u201cCreo que espec\u00edficamente con las historias de sus muchachos, son tan surrealistas y extraordinarios que mi trabajo es tratar de hacerlos sentir ordinarios\u2026 para que olviden que lo est\u00e1n viendo, casi\u2026\u201d, le dice Seiple a Daniels en el \u00faltimo edici\u00f3n de El Proceso. \u201cMucho de eso es\u2026 solo tratar de ponerlo a tierra y hacer que se sienta como si realmente estuvieras all\u00ed. Porque ah\u00ed es cuando creo que tus historias funcionan, es cuando crees. Eso es todo. Es un truco de magia. Solo estamos tratando de hacer que la gente crea en lo que est\u00e1 viendo\u201d.<\/p>\n \n \tEs la aceptaci\u00f3n de Seiple del sentido del humor y la sensibilidad de Daniels, junto con sus instintos narrativos, sus singulares habilidades creativas y t\u00e9cnicas y sus habilidades para resolver problemas lo que lleva a Kwan a referirse a \u00e9l como el \u00abarma secreta\u00bb de Daniels. El DP ha trabajado junto a los cineastas durante a\u00f1os, primero en una variedad de cortometrajes y videos musicales, y luego en los largometrajes. Hombre del ej\u00e9rcito suizo<\/em> y todo en todas partes <\/em>\u2014 desarrollando con ellos una \u201cversi\u00f3n cinematogr\u00e1fica\u201d singular que les permita lograr lo aparentemente imposible. Desde la perspectiva de Daniels, Seiple es tan valioso para ese proceso que sus pel\u00edculas podr\u00edan no funcionar sin sus contribuciones. <\/p>\n \n \t\u201c[Everything Everywhere<\/em>] simplemente se habr\u00eda estrellado y quemado si no fuera capaz de improvisar y responder y resolver problemas en el d\u00eda\u201d, dice Scheinert, \u201cporque hab\u00eda tanto que ten\u00edamos que tomar un d\u00eda a la vez\u201d.<\/p>\n \n \tDe hecho, la \u00faltima pel\u00edcula de Daniels para A24 es una a la que Seiple se refiere como la m\u00e1s \u00abelevada\u00bb hasta la fecha. Si bien es imposible hacerle justicia a la pel\u00edcula del multiverso repleta de artes marciales a trav\u00e9s de su l\u00ednea de di\u00e1logo est\u00e1ndar, se centra en Evelyn Wang (Michelle Yeoh), una inmigrante china anciana que se ve envuelta en una loca aventura, en la que solo ella puede salvar el mundo. explorando otros universos conectando con las vidas que podr\u00eda haber llevado.<\/p>\n \n \tSorprendentemente, en todo en todas partes<\/em>, Seiple necesitar\u00eda ayudar a desarrollar looks para casi 150 universos diferentes. 7 u 8 de ellos aparecer\u00edan en gran medida en la pantalla, con 15 apareciendo en menor grado como \u00abmini universos\u00bb y alrededor de 120 apareciendo en una sola toma. Cada uno se basar\u00eda en un g\u00e9nero cinematogr\u00e1fico diferente y un conjunto diferente de referencias, de modo que los espectadores pudieran orientarse en la narrativa. \u201cPasan tantas cosas en [the film] que necesitas tener im\u00e1genes m\u00e1s fuertes para que la audiencia conecte la separaci\u00f3n entre las variaciones de Michelles en diferentes universos, raz\u00f3n por la cual este tiene muchas apariencias\u201d, dice Seiple. \u201cEso no fue porque quer\u00edamos que se viera genial. Es porque quer\u00edamos que la gente realmente apreciara d\u00f3nde est\u00e1bamos y por qu\u00e9 est\u00e1bamos all\u00ed, y que entendiera\u201d.<\/p>\n Llegando a los cines en marzo despu\u00e9s del estreno mundial en SXSW, Todo en todas partes a la vez<\/em> es ahora la pel\u00edcula m\u00e1s taquillera de A24 de todos los tiempos, habiendo recaudado m\u00e1s de $103 millones en todo el mundo. Kwan y Scheinert dirigieron el \u00e9xito de taquilla aclamado por la cr\u00edtica a partir de su propio gui\u00f3n y lo produjeron junto a Joe Russo, Anthony Russo, Mike Larocca y Jonathan Wang. Su elenco tambi\u00e9n incluye a Stephanie Hsu, Ke Huy Quan, Jenny Slate, Harry Shum Jr., James Hong y Jamie Lee Curtis. <\/p>\n \n \tEn su tiempo en The Process, Seiple habla de la primera vez que escuch\u00f3 sobre Etodo en todas partes<\/em>primeras conversaciones y desgloses visuales de la pel\u00edcula, su t\u00edtulo provisional Burbujas<\/em>momentos durante la producci\u00f3n en los que rechaz\u00f3 las ideas visuales de Daniels, se enfrent\u00f3 a desaf\u00edos de iluminaci\u00f3n, ide\u00f3 LUT (o tablas de b\u00fasqueda) con el colorista Alex Bickel y conclusiones del proyecto que informar\u00e1n su trabajo en el futuro.<\/p>\n \n \tEl director de fotograf\u00eda tambi\u00e9n habla sobre las pel\u00edculas que vio mientras crec\u00eda, por qu\u00e9 sus conversaciones creativas favoritas a menudo est\u00e1n fuera del contexto de su propio departamento, su primer video musical con Daniels que lo hizo filmar entre 80 y 90 configuraciones por d\u00eda, la importancia de encontrar \n \tDaniels hablan por su parte de la percepci\u00f3n de la escuela de cine sobre la cinematograf\u00eda frente a la realidad de lo que est\u00e1n buscando en esta \u00e1rea, el estado de Seiple como \u00abel mayor fan\u00e1tico de las pel\u00edculas\u00bb de todo su equipo central, c\u00f3mo Seiple hizo su incre\u00edblemente ambicioso producciones factibles, su sensaci\u00f3n de que todo en todas partes<\/em> terminaron siendo \u00abm\u00e1s bonitas de lo esperado\u00bb, ideas visuales para la pel\u00edcula que no pasaron el corte, la escena que Seiple brome\u00f3 ser\u00eda \u00abun gran extra de DVD\u00bb, descubriendo c\u00f3mo filmar una pelea \u00e9pica en la ri\u00f1onera en el transcurso de alg\u00fan d\u00eda, su estrategia de divide y vencer\u00e1s como codirectores y las contribuciones a la pel\u00edcula de otros colaboradores clave, incluido el t\u00e9cnico de iluminaci\u00f3n en jefe Matt Ardine, entre otros temas.<\/p>\n \n \tVea la conversaci\u00f3n completa arriba.<\/p>\n<\/p><\/div>\n
\u201cpatios de recreo\u201d para trabajar que hacen posible sus producciones (incluido el complejo de oficinas abandonado donde todo en todas partes <\/em>fue filmado), preparando y coreografiando la acci\u00f3n en el lugar, y m\u00e1s.<\/p>\n