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Daniel, soy un gran tipo de James Bond y usan muchas miniaturas. Ha habido mucho enfoque en el CGI y los efectos visuales en ese sentido en esta pel\u00edcula. Pero, \u00bfpuedes hablar un poco de c\u00f3mo se incorporaron las miniaturas? Me encantar\u00eda saber m\u00e1s sobre eso.<\/strong><\/p>\n French: Siempre he sido un gran fan\u00e1tico de las miniaturas. Creo que es una gran herramienta para tener en su caja de herramientas. Dado que CG se ha convertido en una herramienta tan grande, todo el mundo tira miniaturas como una herramienta vieja y obsoleta. Pero creo que eso es un error. Creo que sigue siendo una opci\u00f3n viable para muchos efectos, y especialmente cuando se trata de efectos f\u00edsicos como fuego, explosiones, etc. Obviamente, debe construirlos lo suficientemente grandes como para sostenerlos en la c\u00e1mara. No puedes usar modelos de trenes peque\u00f1os, del tama\u00f1o de una mesa. Necesitas unos m\u00e1s grandes, porque obviamente no puedes escalar fuego.<\/p>\n Entonces, Srinivas se acerc\u00f3 a nosotros para que una parte del puente junto con algunos vagones de tren explotaran, toda esa secuencia con el ni\u00f1o siendo rescatado. Muchas de esas tomas son en realidad en miniatura, y luego el puente y todo se extiende desde all\u00ed. B\u00e1sicamente estamos usando la mejor herramienta para el trabajo en cada toma. Algunas de las tomas son un vag\u00f3n de tren de tama\u00f1o completo que se voltea, algunas de ellas son miniaturas y, en algunos casos, usamos CG completo. Creo que es solo una cuesti\u00f3n de elegir la herramienta adecuada para el trabajo. Veo las miniaturas como un efecto visual. Si te remontas a los a\u00f1os 90 y 80, y antes de eso, todos los efectos visuales, pr\u00e1cticamente, se hac\u00edan como miniaturas. Para m\u00ed, es simplemente tomar prestadas algunas de esas viejas t\u00e9cnicas que todav\u00eda funcionan y combinarlas con otras nuevas.<\/p>\n mohan: si Aparte de la secuencia del puente, tenemos algunas otras miniaturas.<\/p>\n Draper: \u00a1As\u00ed que encontr\u00e9 la fecha! Encontr\u00e9 la fecha. Es 26 de marzo de 2018.<\/p>\n Oh, vaya. M\u00e1s de cuatro a\u00f1os despu\u00e9s, aqu\u00ed estamos hablando de ello.<\/strong><\/p>\n Mohan: As\u00ed que las miniaturas, aparte de la secuencia del puente, las hemos usado [them] en algunas otras secuencias. Uno est\u00e1 al final con todo el edificio, ese vidrio, la c\u00fapula y todo, que ten\u00edamos en miniatura. Luego hay un cami\u00f3n que entra en la imagen, los animales salen del cami\u00f3n y el cami\u00f3n que pasa por la puerta de madera, que en realidad es una miniatura. Siempre me gusta hacer muchas cosas en la pr\u00e1ctica tanto como sea posible. Por eso fui a Daniel, porque son buenos en miniaturas. Y luego, a partir de ah\u00ed, luego lo extend\u00ed un poco, porque ya tienen una fuerza de efectos visuales junto con las miniaturas. As\u00ed que continuamos desde all\u00ed.<\/p>\n Hay tantas cosas sucediendo en esta pel\u00edcula y tantas im\u00e1genes impresionantes. \u00bfUstedes terminaron, al final de la pel\u00edcula, cada uno de ustedes, ten\u00eda una toma o efecto favorito?<\/strong><\/p>\n Draper: Fue nuestro tiro de apertura para [Ram] Introducci\u00f3n de Charan. Escena dos, plano uno. Ese en concreto. Y el segundo fue la dispersi\u00f3n de fuegos artificiales de Charan, el gran tiro de Ram cuando obtuvimos esas espirales muy bien dirigidas detr\u00e1s de \u00e9l, y todos los fuegos artificiales y ese tipo de cosas. Eso fue como, \u00abS\u00ed, dinero\u00bb. Ese fue un tiempo bien invertido en eso, sin duda.<\/p>\n \u00bfY t\u00fa, Daniel?<\/strong><\/p>\n French: S\u00ed, creo que al menos en mi caso, hay muchas buenas tomas en la pel\u00edcula, pero creo que la m\u00e1s gratificante fue probablemente la larga retirada del \u00e1rea del festival donde Charan sale corriendo y la c\u00e1mara retrocede sobre el puente. y ves todo el pueblo y toda esa escena. Esa fue una de las primeras tomas en las que comenzamos a trabajar, porque b\u00e1sicamente defin\u00eda toda el \u00e1rea para toda la secuencia, y una de las \u00faltimas tomas para salir por la puerta. Continuamos trabajando y refinando esa toma b\u00e1sicamente durante los tres a\u00f1os que estuvimos trabajando en la pel\u00edcula. Es solo un retroceso largo, pero comenz\u00f3: el primer comienzo de la toma es un movimiento de c\u00e1mara de cable. Luego, a partir de ah\u00ed, todo es CG, pero define toda nuestra secuencia. Despu\u00e9s de eso, obviamente, hay muchas tomas geniales en c\u00e1mara lenta y lo que sea. Pero creo que para m\u00ed, esa es la m\u00e1s gratificante.<\/p>\n Draper: Lo divertido de esa toma en particular es que nosotros fuimos los culpables de previsualizarla. Tan pronto como lo hicimos, dijimos: \u00abQuien sea que haga esto a continuaci\u00f3n, lo siento mucho\u00bb, porque, nuevamente, esto es una oportunidad de dinero. Este es uno en el que tienes que pasar mucho tiempo en la cantidad de trabajo de puntada, y la cantidad que tiene que hacer nuestro creador de escenarios. Si ves esto en la pantalla, ser\u00e1 una de esas tomas. Va a ser un \u00abGuau\u00bb. No solo pasar de un corte a un ancho. Es como, no, estamos viajando hacia atr\u00e1s, queremos ver esa distancia. Seguimos, seguimos. Es como si no parara. Simplemente sigue, sigue, sigue.<\/p>\n French: Y las costuras y todo, tiene que ser sin costuras, \u00bfverdad?<\/p>\n Draper: Como t\u00e9cnico, cada vez que ves una pel\u00edcula, en parte est\u00e1s entrando en puntos de vista t\u00e9cnicos como, \u00abOh, oh, problema mate. Oh, ah, problema del rotor. Oh, ese negro no coincid\u00eda con ese negro, o ese toda la iluminaci\u00f3n que no coincid\u00eda\u00bb y as\u00ed sucesivamente. Pero yo estoy ah\u00ed mirando esto, vi\u00e9ndolo en la pantalla. Estoy como, \u00abNo, no puedo ver nada malo. Nada\u00bb. Asi de bueno. Acabo de apagar mi cerebro. Fue agradable.<\/p>\n Mohan: Llev\u00f3 casi dos a\u00f1os y medio terminar la toma.<\/p>\n Draper: Se nota.<\/p>\n<\/p><\/div>\n