\t\t\t\t\tAlcarr\u00e1s <\/span> \n \t\u201c2022 ha sido complicado pero positivo, la taquilla de Espa\u00f1a est\u00e1 creciendo respecto al pasado, pero la recuperaci\u00f3n sigue tardando m\u00e1s de lo previsto inicialmente. Parece que no estar\u00e1 en niveles comparables a los de antes de la pandemia hasta 2024\u201d, dijo David Rodr\u00edguez, director general de Comscore para Espa\u00f1a y Portugal. <\/p>\n \n \t\u201cLo fundamental es el apoyo de los medios, que muestren qu\u00e9 pel\u00edculas se proyectan en los cines y d\u00f3nde. Cuando hay una pel\u00edcula interesante, y esto se comunica al p\u00fablico, la gente ir\u00e1 a los cines\u201d, agreg\u00f3, citando a \u201cAvatar\u201d, \u201cBroker\u201d y \u201cAftersun\u201d como ejemplos. <\/p>\n \n \tEn los \u00faltimos a\u00f1os, la cuota de mercado del 22 % de las pel\u00edculas espa\u00f1olas en 2022 solo ha sido superada por el 25 % de 2014, impulsado por los 56,2 millones de euros de \u201cSpanish Affair\u201d (60,13 millones de d\u00f3lares), y el 24,5 % de 2020, cuando Hollywood pospuso el estreno o pas\u00f3 directamente a Internet. con muchas de sus obras m\u00e1s importantes. <\/p>\n \n \tDesde principios de la d\u00e9cada de 2000, cuando las emisoras espa\u00f1olas Mediaset Espa\u00f1a y Atresmedia comenzaron a comercializar al m\u00e1ximo los t\u00edtulos espa\u00f1oles que no solo adquirieron sino en los que invirtieron, las audiencias espa\u00f1olas han abrazado las pel\u00edculas locales. <\/p>\n \n \tLo que es alentador de los resultados de 2022 es la amplitud de los \u00e9xitos en espa\u00f1ol que van desde las comedias de audiencia amplia de Segura, que a veces hacen re\u00edr a carcajadas (\u00abPadre solo hay uno\u00bb 3 y \u00abLos ni\u00f1os est\u00e1n bien\u00bb 2) hasta \u00abTad the Lost\u00bb. Explorer and the Curse of the Mummy\u201d, la tercera entrega de la franquicia de aventuras animadas. <\/p>\n \n \tTambi\u00e9n en el Top 10 se encuentran un pesado thriller psicol\u00f3gico ambientado en un asilo psiqui\u00e1trico, \u201cLas l\u00edneas torcidas de Dios\u201d, de Oriol Paulo; la emblem\u00e1tica comedia negra de Alex de la Iglesia \u201cFour’s a Crowd\u201d; lo \u00faltimo de dos grandes autores espa\u00f1oles, Rodrigo Sorogoyen con \u201cLas Bestias\u201d, que encabeza las nominaciones a los Premios Goya 2023, y \u201cPrisi\u00f3n 77\u201d de Alberto Rodr\u00edguez. Adem\u00e1s de la ganadora del Oso de Oro de Berl\u00edn de Clara Simon, \u201cAlcarr\u00e0s\u201d, un buque insignia de una nueva tendencia en los dramas espa\u00f1oles de autor que exhiben un extraordinario sentido del lugar, y \u201cI’m Going to Have a Good Time\u201d, una intrigante obra de teatro para audiencias retro y adolescentes. . <\/p>\n \n \t1. \u201cAvatar, The Sense of Water\u201d, Walt Disney, 16 de diciembre, 21,86 millones de euros (23,40 millones de d\u00f3lares)<\/p>\n \n \t2. \u201cMinions: The Rise of Gru\u201d, Universal, 1 de julio, 20,77 millones de euros (22,23 millones de d\u00f3lares)<\/p>\n \n \t3. \u201cJurassic World: Dominion\u201d, Universal, 9 de junio, 18,15 millones de euros (19,43 millones de d\u00f3lares)<\/p>\n \n \t4. \u201cFather There is Only One\u201d3, Sony, 14 de julio, 15,60 millones de euros (16,70 millones de d\u00f3lares)<\/p>\n \n \t5. \u201cDoctor Strange in the Multiverse of Madness\u201d, Walt Disney, 6 de mayo, 13,13 millones de euros (14,04 millones de d\u00f3lares)<\/p>\n \n \t6. \u201cUncharted\u201d, Sony, 11 de febrero, 12,23 millones de euros (13,08 millones de d\u00f3lares)<\/p>\n \n \t7. \u201cTad the Lost Explorer and the Emerald Tablet\u201d, Paramount Int’l, 26 de agosto, 11,79 millones de euros (12,61 millones de d\u00f3lares)<\/p>\n \n \t8. \u201cThor: Love and Thunder\u201d, Walt Disney, 8 de julio, 11,60 millones de euros (12,41 millones de d\u00f3lares)<\/p>\n \n \t9. \u201cThe Batman\u201d, Warner Bros, 4 de marzo, 10,83 millones de euros (11,58 millones de d\u00f3lares)<\/p>\n \n \t10. \u201cTop Gun: Maverick\u201d, Paramount Int’l, 26 de mayo, 10,58 millones de euros (11,32 millones de d\u00f3lares)<\/p>\n \n \t1. \u201cPadre solo hay uno\u201d, Sony, 14 de julio, 15,60 millones de euros (16,69 millones de d\u00f3lares)<\/p>\n \n \t2. \u201cTad the Lost Explorer and the Emerald Tablet\u201d, Paramount Int’l, 26 de agosto, 11,79 millones de euros (12,61 millones de d\u00f3lares)<\/p>\n \n \t3. \u201cLas l\u00edneas torcidas de Dios\u201d, Warner Bros, 6 de octubre, 5,72 millones de euros (6,12 millones de d\u00f3lares)<\/p>\n \n \t4. \u201cThe Kids Are Alright 2\u201d, Warner Bros, 2 de diciembre, 4,47 millones de euros (4,77 millones de d\u00f3lares)<\/p>\n \n \t5. \u201cFour’s a Crowd\u201d, Sony, 28 de octubre, 4,32 millones de euros (4,62 millones de d\u00f3lares)<\/p>\n \n \t6. \u201cThe Beasts\u201d, A Contracorriente, 11 de noviembre, 3,46 millones de euros (3,70 millones de d\u00f3lares)<\/p>\n \n \t7. \u201cAlcarras\u201d, Avalon Distribuci\u00f3n, 29 de abril, 2,33 millones de euros (2,49 millones de d\u00f3lares)<\/p>\n \n \t8. \u201cPrison 77\u201d, Walt Disney, 23 de septiembre, 2,12 millones de euros (2,26 millones de d\u00f3lares)<\/p>\n \n \t9. \u201cI\u2019m Going to Have a Good Time\u201d, Sony, 12 de agosto, 2,09 millones de euros (2,23 millones de d\u00f3lares)<\/p>\n \n \t10. \u201cTwo Many Chefs\u201d, Paramount Int’l, 16 de septiembre, 2,05 millones de euros (2,19 millones de d\u00f3lares)<\/p>\n<\/p><\/div>\n
\n\t\t\t\t\t\t\tCortes\u00eda de MK2<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\nTop 10 de pel\u00edculas m\u00e1s taquilleras de Espa\u00f1a, 2022<\/strong><\/h4>\n
Las 10 pel\u00edculas espa\u00f1olas m\u00e1s taquilleras de Espa\u00f1a, 2022<\/strong><\/h4>\n