mimar<\/a>.\u201d No es un mecanismo de entrega para el servicio de fans, los puntos de la trama o la continuidad. Es algo que debe experimentarse de primera mano, y esa experiencia no puede arruinarse por un tweet perdido. James Cameron se jact\u00f3 de que el p\u00fablico pod\u00eda ir al ba\u00f1o cuando quisiera durante El camino del agua<\/i> porque captar\u00edan la escena que se perdieron en su siguiente turno.<\/p>\nEste a\u00f1o vio un abrazo del espect\u00e1culo cinematogr\u00e1fico pasado de moda, del tipo que hab\u00eda sido absorbido en gran medida por la aparici\u00f3n de universos compartidos y estilos de casas. Esto se reflej\u00f3 incluso fuera del cine estadounidense, con el abrazo internacional de la \u00e9pica telugu de SS Rajamouli. RRR<\/i>. La pel\u00edcula se convirti\u00f3 en una sensaci\u00f3n mundial, recaud\u00f3 m\u00e1s de 100 millones de d\u00f3lares en la taquilla mundial y ocup\u00f3 un lugar destacado en las listas de fin de a\u00f1o de publicaciones como USA Today, The Guardian y Sight & Sound.<\/p>\n
RRR<\/i> marc\u00f3 la primera exposici\u00f3n de muchas audiencias al cine indio populista. La pel\u00edcula es abiertamente maximalista y populista. De hecho, su nacionalismo populista ha sido fuente de cierta controversia. Como la mayor\u00eda del cine indio populista, RRR <\/i>es una pelicula que es todo<\/i> que una pel\u00edcula podr\u00eda querer ser. Es un musical, una epopeya de acci\u00f3n, una pel\u00edcula de amigos de broma, una pieza de \u00e9poca arrolladora, un romance desgarrador. De alguna manera, incluso con un tiempo de ejecuci\u00f3n de m\u00e1s de tres horas, RRR<\/i> se siente como si estuviera estallando en las costuras.<\/p>\n
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Esto no es at\u00edpico del cine indio. En India, estas pel\u00edculas se conocen como pel\u00edculas \u201cmasala\u201d, en referencia a la mezcla de especias en la cocina tradicional. Este tipo de realizaci\u00f3n de pel\u00edculas tiene sus ra\u00edces en la historia de ir al cine en la India, donde los teatros locales tradicionalmente solo ten\u00edan una pantalla con capacidad para mil personas, por lo que las pel\u00edculas fueron dise\u00f1adas para ser vistas por una audiencia diversa. La idea era que una pel\u00edcula individual pudiera ofrecer toda la gama de experiencias cinematogr\u00e1ficas: acci\u00f3n, romance, comedia, drama.<\/p>\n
En los \u00faltimos a\u00f1os, este modelo de ir al cine indio se ha visto amenazado, con una tendencia acelerada por la reciente pandemia mundial. No es un problema exclusivo de la India, ya que los cines de todo el mundo enfrentan crisis existenciales similares. Aprovechando la pandemia, los estudios intentaron pasar por alto los cines adoptando lanzamientos de transmisi\u00f3n. Sin embargo, este experimento de transmisi\u00f3n result\u00f3 insostenible y se ha vuelto cada vez m\u00e1s obvio que incluso los lanzamientos de transmisi\u00f3n necesitan cines. RRR<\/i> ofrece a los cin\u00e9filos lo que sol\u00eda hacer Hollywood, un recordatorio de lo que se ha perdido en los \u00faltimos a\u00f1os.<\/p>\n
En muchos sentidos, el \u00e9xito de pel\u00edculas como Disidente<\/i>, El camino del agua<\/i>y RRR<\/i> demuestra que el p\u00fablico est\u00e1 hambriento de la experiencia teatral comunitaria nuevamente. La adorablemente cursi promoci\u00f3n de Nicole Kidman para AMC en septiembre de 2021 se convirti\u00f3 en el forraje de memes y parodias afectuosos. Despu\u00e9s de pasar dos a\u00f1os encerrado y aislado, quiz\u00e1s hab\u00eda un deseo palpable de compartir la experiencia teatral una vez m\u00e1s, algo que era dif\u00edcil de replicar en la transmisi\u00f3n.<\/p>\n
Despu\u00e9s de todo, los campeones de taquilla de larga data tuvieron un a\u00f1o dif\u00edcil. Marvel Studios no logr\u00f3 romper los mil millones de d\u00f3lares con ninguno de sus tres lanzamientos principales este a\u00f1o: Doctor extra\u00f1o en el multiverso de la locura<\/i>, Thor: amor y trueno<\/i>y Pantera Negra: Wakanda para siempre<\/i>. Si bien ninguna de esas pel\u00edculas fracas\u00f3, a\u00fan tuvieron un rendimiento inferior en relaci\u00f3n con la marca. Todos fueron superados c\u00f3modamente por Disidente<\/i> y El camino del agua<\/i>dos secuelas muy retrasadas y pasadas de moda.<\/p>\n
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Por supuesto, esta adopci\u00f3n del espect\u00e1culo cinematogr\u00e1fico tradicional no estuvo exenta de complicaciones. Hab\u00eda un extra\u00f1o toque de melancol\u00eda detr\u00e1s de muchos de estos retrocesos, una sensaci\u00f3n de que el mundo hab\u00eda cambiado y que nunca volver\u00eda a ser el mismo. Disidente<\/i> podr\u00eda ser una celebraci\u00f3n sobre el estrellato cinematogr\u00e1fico a la antigua de Tom Cruise, pero tambi\u00e9n es una pel\u00edcula sobre c\u00f3mo ese estrellato cinematogr\u00e1fico no se puede ense\u00f1ar a una generaci\u00f3n m\u00e1s joven de actores como Miles Teller y Glen Powell.<\/p>\n
Este cinismo fue m\u00e1s evidente en otros retrocesos y \u00e9xitos de taquilla pasados \u200b\u200bde moda. Jordan Peele No<\/i> fue una pel\u00edcula sobre el horror del espect\u00e1culo que lo consume todo, llegando incluso a implicar que el espect\u00e1culo en s\u00ed mismo era \u00abun mal milagro\u00bb. El monstruo de la pel\u00edcula es una criatura alien\u00edgena que se alimenta de multitudes, a la que se le otorga poder por la compulsi\u00f3n de la audiencia de mirarla. \u201cNo creo que te coma si no lo miras\u201d, explica OJ (Daniel Kaluuya). Su forma final incluso parece una c\u00e1mara IMAX.<\/p>\n
Por supuesto, No<\/i> tambi\u00e9n fue una pieza virtuosa de la potencia cinematogr\u00e1fica, y los cr\u00edticos la describieron como el \u00abmomento Spielberg\u00bb de Peele. Este a\u00f1o tambi\u00e9n vio el lanzamiento de Spielberg Los Fabelman<\/i>, una pel\u00edcula que se sinti\u00f3 como la culminaci\u00f3n personal de d\u00e9cadas dedicadas a cuestionar su propio papel en la formaci\u00f3n del cine de \u00e9xito de taquilla moderno. Me gusta No<\/i>es posible leer Los Fabelman<\/i> como una historia de terror con moraleja sobre el poder de la lente de la c\u00e1mara. Es solo una exploraci\u00f3n m\u00e1s \u00edntima del tema.<\/p>\n
de Baz Luhrmann Elvis<\/i> fue uno de los \u00e9xitos sorprendentes del a\u00f1o, una pel\u00edcula biogr\u00e1fica musical a la antigua que recaud\u00f3 286 millones de d\u00f3lares en todo el mundo. Para ser justos, las pel\u00edculas biogr\u00e1ficas musicales han funcionado razonablemente bien en los \u00faltimos a\u00f1os, como lo demuestra el \u00e9xito de Rapsodia Bohemia<\/i> o cohetero<\/i>. Sin embargo, Luhrmann aporta su propia sensibilidad maximalista a Elvis<\/i>que se siente como una especie de pieza complementaria para RRR<\/i> en su enfoque de \u00abm\u00e1s es m\u00e1s\u00bb para el cine y la narraci\u00f3n.<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/www.escapistmagazine.com\/wp-content\/uploads\/2022\/12\/elvis-2022.jpg?w=1024&resize=1024%2C575\")
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Como cabr\u00eda esperar de Luhrmann, Elvis<\/i> es una experiencia cinematogr\u00e1fica abrumadora. Pulsa y golpea, movi\u00e9ndose tan r\u00e1pido y sin aliento de una gran escena a la siguiente que Patrick Willems lo describi\u00f3 sucintamente como \u00abel primer tr\u00e1iler de pel\u00edcula de dos horas y media del mundo\u00bb. Me gusta RRR<\/i>incluso con un tiempo de ejecuci\u00f3n extremadamente generoso, Elvis<\/i> est\u00e1 lleno de narrativa. Est\u00e1n sucediendo tantas cosas, tan fuerte y consistentemente, que amenazan con someter a su audiencia a trav\u00e9s de la fuerza pura.<\/p>\n
Como muchas de las otras meditaciones del a\u00f1o sobre el espect\u00e1culo, Elvis<\/i> tambi\u00e9n es c\u00ednico acerca de esta escala de entretenimiento. A lo largo de la pel\u00edcula, el p\u00fablico parece alimentarse parasitariamente del actor principal (Austin Butler). Lo agarran, lo agarran, lo drenan. Exigen que act\u00fae para ellos, que los satisfaga. A veces, Luhrmann dispara Elvis<\/i> como una pel\u00edcula de vampiros. \u00ab\u00bfPor qu\u00e9 est\u00e1s tratando de matar a mi hijo?\u00bb exige su madre Gladys (Helen Thomson) mientras la multitud se alimenta de \u00e9l.<\/p>\n
Esto tambi\u00e9n est\u00e1 en juego en la obra de Damien Chazelle. Babilonia<\/i>, una historia sobre el caos de la transici\u00f3n de Hollywood de la era del cine mudo al cine sonoro. Es otra pel\u00edcula larga, ruidosa y din\u00e1mica que adopta un enfoque maximalista del espect\u00e1culo, con elefantes y org\u00edas. Al igual que con Disidente<\/i>este exceso maximalista viene con el entendimiento de que la fiesta est\u00e1 llegando a su fin. Babilonia<\/i> no es solo<\/i> sobre la llegada del sonido. Tambi\u00e9n se trata de los cambios m\u00e1s modernos en Hollywood y el temor de que este tipo de realizaci\u00f3n de pel\u00edculas se pierda en la confusi\u00f3n.<\/p>\n
En retrospectiva, mirando el \u00e9xito de pel\u00edculas como Disidente<\/i> y El camino del agua<\/i>es f\u00e1cil celebrar el 2022 con gritos triunfales de \u201clas pel\u00edculas son espalda<\/i>, \u00a1beb\u00e9!\u00bb Esto es ciertamente cierto. Ha sido un a\u00f1o fant\u00e1stico para el cine populista, accesible y orientado al espect\u00e1culo. Sin embargo, rasca la superficie y hay una pregunta m\u00e1s inquietante que acecha debajo de muchos de estos triunfos maximalistas. \u201cLas pel\u00edculas han vuelto\u2026 pero \u00bfpor cu\u00e1nto tiempo?\u201d<\/p>\n<\/div>\n