Esta discusi\u00f3n y revisi\u00f3n contiene algunos spoilers para <\/i><\/b>Sauce<\/b> episodio 7, \u201cM\u00e1s all\u00e1 del mar destrozado\u201d, en Disney+.<\/i><\/b><\/p>\n
La segunda mitad de Sauce<\/i> sufre una serie de problemas comunes con las series modernas, en gran parte debido a la tendencia a pensar en los programas de transmisi\u00f3n modernos como narraciones \u00fanicas y continuas divididas en porciones arbitrarias en lugar de como un conjunto de episodios distintos y delineados.<\/p>\n
Sauce<\/i> se construye como una narraci\u00f3n \u00fanica de ocho episodios, con una estructura clara. Hay cosas que el equipo de redacci\u00f3n claramente necesita configurar y establecer, mucho marco que debe construirse. El problema con episodios como \u00abWildwood\u00bb y \u00abBeyond the Shattered Sea\u00bb es que gran parte del trabajo mec\u00e1nico real se traslada a episodios que no son especialmente satisfactorios en sus propios t\u00e9rminos. Estos episodios est\u00e1n haciendo cosas que la serie m\u00e1s grande necesita pero que no son atractivas de ver.<\/p>\n
\u201cWildwood\u201d lleg\u00f3 justo despu\u00e9s de la mitad de la temporada. Proporcion\u00f3 una historia de fondo para Jade (Erin Kellyman) y Boorman (Amar Chadha-Patel), los protagonistas principales menos desarrollados del programa. Tambi\u00e9n tom\u00f3 tiempo articular claramente y establecer varias din\u00e1micas de personajes, como el romance entre Jade y Kit (Ruby Cruz) o la atracci\u00f3n entre Graydon (Tony Revolori) y Dove (Ellie Bamber). El \u00fanico problema era que no hab\u00eda una narrativa para unirlo.<\/p>\n
A \u201cBeyond the Shattered Sea\u201d le va un poco mejor, ya que est\u00e1 unido por un conjunto bastante consistente de temas e ideas. A\u00fan as\u00ed, el pen\u00faltimo episodio de la temporada se siente en gran medida mec\u00e1nico. Hay una serie de piezas que deben moverse en el tablero, hilos que deben alinearse para el gran final. Las fichas de domin\u00f3 deben organizarse cuidadosamente, los temas centrales y los ritmos de los personajes deben replantearse, y debe proporcionarse la exposici\u00f3n. Es una lista de verificaci\u00f3n de lo que necesita el pr\u00f3ximo episodio.<\/p>\n<\/p>\n
Esto no es inusual. Es un elemento estructural com\u00fan en programas muy serializados. De hecho, es un tropo tan com\u00fan, y la comprensi\u00f3n de la audiencia es tan instintiva, que gran parte del atractivo de Game of Thrones<\/i> vino de su rechazo a esta estructura. En muchas temporadas de Game of Thrones<\/i>el gran escenario culminante lleg\u00f3 en episodios culminantes como \u00abBaelor\u00bb, \u00abBlackwater\u00bb y \u00abThe Rains of Castamere\u00bb.<\/p>\n
Estos grandes momentos funcionaron tan bien porque el p\u00fablico no los esperaba en ese momento de la temporada. Ya sea que los espectadores lo pensaran conscientemente o no, la expectativa siempre fue que se supon\u00eda que el final de la temporada ser\u00eda el episodio \u00abgrande\u00bb, por lo que entregar esos pagos un poco antes en la temporada tom\u00f3 a los espectadores con la guardia baja. De hecho, la quinta temporada va m\u00e1s all\u00e1, trasladando su gran escenario al acto final del antepen\u00faltimo episodio de la temporada, \u00abHardhome\u00bb.<\/p>\n
A diferencia de, Sauce <\/i>juega la convenci\u00f3n derecho. En cierto sentido, refleja un problema al pensar en estas narrativas como pel\u00edculas de ocho horas, porque este tipo de narraci\u00f3n tambi\u00e9n es bastante com\u00fan en los \u00e9xitos de taquilla. Hay muchas pel\u00edculas que se detendr\u00e1n antes de la batalla culminante para preparar y reafirmar lo que est\u00e1 en juego. Estas secuencias suelen ser eficientes y, a menudo, se manejan mediante montaje. Son el pegamento necesario para la historia y pueden ser divertidos, pero no son la atracci\u00f3n principal.<\/p>\n
El problema de extender una narrativa estructurada de esa manera a lo largo de una temporada de televisi\u00f3n es que esta pen\u00faltima configuraci\u00f3n a menudo se expande para llenar un episodio completo. Se estira demasiado y lleva la recompensa al final. Es un enfoque que ayuda a la superestructura m\u00e1s grande de la temporada pero socava el episodio individual. \u201cBeyond the Shattered Sea\u201d es un episodio que se ve mucho mejor en un atrac\u00f3n que la semana anterior a la transmisi\u00f3n del Sauce<\/i> final.<\/p>\n
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ser justo con Sauce<\/i>, el programa es consciente de esto. Gran parte de \u201cBeyond the Shattered Sea\u201d se basa en una sensaci\u00f3n de frustraci\u00f3n por la falta de progresi\u00f3n. En muchos sentidos, el episodio es sobre<\/i> la frustraci\u00f3n del largo viaje hasta el final de temporada del programa. \u201cNo hay nada m\u00e1s all\u00e1\u201d, explica Zeb (Julian Glover) al grupo reunido. \u201cEl mar contin\u00faa, para siempre\u201d. Parece que est\u00e1 listo para dejar una rese\u00f1a de una estrella del episodio en IMDb.<\/p>\n
Los diversos personajes est\u00e1n atrapados en el limbo, esperando que suceda algo. \u201cEste d\u00eda nunca termina\u201d, se queja Arik (Dempsey Bryk) en la Ciudad Inmemorial. Lili (Rosabell Laurenti Sellers) le asegura: \u201cEventualmente lo har\u00e1\u201d. El tiempo se desdibuja. Rubi se queja con Willow (Warwick Davis): \u201cHe estado aqu\u00ed mucho tiempo. Semanas… meses. Ni siquiera puedo decir m\u00e1s.\u201d Jade se queja de su viaje por el desierto: \u00ab\u00bfAlguien m\u00e1s ha notado que los d\u00edas se hacen m\u00e1s largos y las noches m\u00e1s cortas?\u00bb<\/p>\n
Existe la cuesti\u00f3n de si construir \u201cBeyond the Shattered Sea\u201d en torno a esta falta de rumbo y frustraci\u00f3n es inteligente o simplemente consciente de s\u00ed mismo. El programa est\u00e1 alineando descaradamente los diversos hilos de la trama para dar sus frutos en el final, hasta el punto de que hay dos conversaciones separadas sobre si Boorman intentar\u00e1 usar el Lux, y \u00e9l responde en ambas ocasiones que el momento no es el correcto. \u00c9l le dice a Jade: \u00abHay un momento perfecto para eso, y este no lo es\u00bb. Presumiblemente, el momento es la pr\u00f3xima semana.<\/p>\n
Dicho todo esto, \u00abBeyond the Shattered Sea\u00bb al menos funciona mejor que \u00abWildwood\u00bb para repasar la lista de verificaci\u00f3n de la temporada. Si bien parte del trabajo de estudio parece demasiado artificial, gran parte del episodio se film\u00f3 en Pendine Sands. El director Jamie Childs y el director de fotograf\u00eda Will Baldy se aprovechan de esto. Tomado en la hora m\u00e1gica, el Mar Destrozado en s\u00ed se ve hermoso y m\u00e1gico. Al igual que con Andor<\/i>es un recordatorio del encanto de usar lugares f\u00edsicos y pr\u00e1cticos.<\/p>\n
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De hecho, podr\u00eda decirse que \u201cBeyond the Shattered Sea\u201d funciona mejor como una colecci\u00f3n de im\u00e1genes. Hay un montaje en el medio del episodio que parece que deber\u00eda ser la mayor parte del episodio; los personajes entrenan y se preparan para la tarea que tienen por delante, mientras la c\u00e1mara capta los hermosos alrededores. Gran parte del episodio en torno a esa secuencia se siente frustrantemente como un esfuerzo por extender un montaje a lo largo de 60 minutos de televisi\u00f3n. A\u00fan as\u00ed, captura una sensaci\u00f3n de majestuosidad y asombro acorde con la b\u00fasqueda.<\/p>\n
La inclusi\u00f3n de Julian Glover tambi\u00e9n es encantadora. Al igual que el Indiana Jones<\/i> y Guerra de las Galaxias<\/i> referencias en \u201cPrisioneros de Skellin\u201d, la aparici\u00f3n de Glover refuerza la idea de Lucasfilm como algo con su propio feudo dentro de la gran maquinaria de Disney. Aunque finalmente se revel\u00f3 que era Dag (Claudia Hughes), su caracterizaci\u00f3n inicial como un guardi\u00e1n torpe, un viejo caballero solitario, recuerda a uno de los compa\u00f1eros de escena de Glover (Robert Eddison) en su escena final en Indiana Jones y la \u00faltima cruzada<\/i>.<\/p>\n
A diferencia de \u00abWildwood\u00bb, \u00abBeyond the Shattered Sea\u00bb est\u00e1 unido por un conjunto de temas m\u00e1s interesantes. El episodio usa su posici\u00f3n dentro de la temporada para destacar sus temas de ociosidad y vac\u00edo. Cuando el grupo se encuentra por primera vez con Zeb, se le presenta como un \u00abPalad\u00edn de Cashmere\u00bb que ha estado perdido tanto tiempo que ha olvidado los detalles de su misi\u00f3n. \u201cTodas estas b\u00fasquedas y batallas y aspirantes compitiendo por el trono\u201d, confiesa. \u00abA veces simplemente se mezclan\u00bb.<\/p>\n
\u201cBeyond the Shattered Sea\u201d toca una idea sugerida al principio de \u201cWildwood\u201d pero nunca desarrollada, la cl\u00e1sica \u201cIsland of the Lotus Eaters\u201d de La odisea<\/i>. Es un lugar donde los personajes se atascan, sin poder o sin querer seguir adelante. En su choza, Zeb ofrece al grupo un respiro. \u00c9l trata de atraerlos para que se queden. Cuando sugieren comprar su carruaje, objeta: \u00abHablemos despu\u00e9s de la cena\u00bb. Por la ma\u00f1ana, advierte: \u201cSe avecina mal tiempo, es mejor esperar\u201d.<\/p>\n
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Es la narrativa arquet\u00edpica de \u00abdeja tus cargas\u00bb, el tipo de elecci\u00f3n que cualquier h\u00e9roe debe enfrentar en una narrativa de gran aventura. Podr\u00eda decirse que habr\u00eda tenido m\u00e1s sentido en \u00abWildwood\u00bb, pero funciona lo suficientemente bien en \u00abBeyond the Shattered Sea\u00bb. De hecho, el episodio es paralelo a las pruebas que enfrenta el grupo con los desaf\u00edos que enfrenta Airk en la Ciudad Inmemorial. Lo que es particularmente interesante de \u201cBeyond the Shattered Sea\u201d es c\u00f3mo enmarca esto a trav\u00e9s de la lente de la fantas\u00eda de adultos j\u00f3venes.<\/p>\n
A los h\u00e9roes de la serie se les presenta una opci\u00f3n de nihilismo. Zeb reconoce que puede que no sea real. \u201cTal vez soy un producto de tu imaginaci\u00f3n, o todos somos fantasmas en el sue\u00f1o de un dios vengativo que sufre de indigesti\u00f3n\u201d, teoriza. \u00abLiberador, \u00bfno?\u00bb \u00e9l pide. \u201cEso no importa. Nada importa.\u00bb Esto se refleja en el llamamiento posterior de Lili a Airk, para abandonar cualquier sentido de \u201clo que es real y lo que no lo es; qu\u00e9 es la luz, qu\u00e9 es la oscuridad, qu\u00e9 es el bien y qu\u00e9 es el mal\u201d.<\/p>\n
Tanto Airk como el grupo enviado para rescatarlo se enfrentan a la atractiva fantas\u00eda de que nada importa, que no existe el bien y el mal o el bien y el mal. En la Ciudad Inmemorial, Airk bebe ansiosamente de un charco de l\u00edquido de color extra\u00f1o y parece desarrollar una adicci\u00f3n. Dado c\u00f3mo Sauce<\/i> se ha enmarcado a s\u00ed mismo como un programa sobre el divorcio, es dif\u00edcil no leer el subtexto de todo esto, de adolescentes que se sienten frustrados porque sus padres se pierden a s\u00ed mismos de varias maneras, tanto literal como metaf\u00f3ricamente.<\/p>\n
Hay una gran cantidad de subtexto interesante burbujeando debajo de la superficie de \u201cBeyond the Shattered Sea\u201d para Sauce<\/i>. Es una pena que el episodio se sienta m\u00e1s funcional que fant\u00e1stico. No encalla del todo, pero tampoco es un camino de rosas.<\/p>\n<\/div>\n