Cuando Nicolas Winding Refn dio el salto por primera vez de las pel\u00edculas teatrales a las series de transmisi\u00f3n, sigui\u00f3 los pasos descomunales de sus indulgentes predecesores: fue largo. \u201cToo Old To Die Young\u201d, su original de Prime Video de 2019, no solo dura 13 horas; es tres horas m\u00e1s que la temporada de 10 horas que se supon\u00eda que iba a rodar. Al igual que David Lynch regresando a \u00abTwin Peaks\u00bb, Refn se enganch\u00f3 inicialmente con la perspectiva de contar una historia que se desarrollaba durante el tiempo que \u00e9l considerara suficiente, pero (tambi\u00e9n como Lynch) el provocador dan\u00e9s estaba a\u00fan m\u00e1s fascinado por las formas en que la transmisi\u00f3n remodelaba el mundo. formulario. \u00c9l cre\u00eda que las audiencias m\u00e1s j\u00f3venes ven Internet \u00abcomo una especie de coexistencia, como si fuera un rayo a su alrededor del que simplemente entrar\u00edan y saldr\u00edan\u00bb, e hizo su primer programa de televisi\u00f3n para ser consumido de manera similar. Mire las 13 horas, de principio a fin, o simplemente contin\u00fae en el medio, como se vio obligado a hacer cualquier persona que revis\u00f3 su estreno en Cannes, y d\u00e9jelo cuando lo desee.<\/p>\n \u201cAprecia la experiencia\u201d, dijo Refn en 2019. \u201cTrece horas es mucho tiempo en la vida de alguien\u201d.<\/p>\n \u201cToo Old To Die Young\u201d no cautiv\u00f3 exactamente al mundo. Si bien Prime Video no publica estad\u00edsticas de visualizaci\u00f3n, la compa\u00f1\u00eda tampoco recogi\u00f3 episodios adicionales (y el anuncio fue recibido con m\u00e1s encogimientos de hombros expectantes que indignaci\u00f3n despreciada). A\u00fan as\u00ed, el inter\u00e9s de Refn en la transmisi\u00f3n en s\u00ed misma, en explorar c\u00f3mo la experiencia de la audiencia podr\u00eda y deber\u00eda afectar sus elecciones como escritor y director, fue emocionante. En lugar de simplemente inflar una historia de dos horas en una serie limitada de ocho horas (o cobrar un cheque de pago en el pico del pico Lamentablemente, \u00abCopenhagen Cowboy\u00bb es un paso atr\u00e1s. La nueva serie de Netflix de Refn no solo marca todas las casillas de la firma del autor (luz de ne\u00f3n abrasadora, protagonista casi silencioso, partitura de Cliff Martinez con mucho sintetizador) mientras revisa tramas, escenas e incluso tomas de sus largometrajes (\u00abOnly God Forgives\u00bb y \u201cThe Neon Demon\u201d se siente particularmente consecuente), pero es tan lento de desarrollar, tan obtuso y tan abierto, que la primera temporada no se siente como una temporada en absoluto; se siente como un piloto. Refn no ha hecho una serie en la que los fan\u00e1ticos puedan entrar y salir, ha hecho una que ni siquiera comienza hasta que nos hemos sentado durante seis horas de configuraci\u00f3n confusa y formadora de ideas. No es el trabajo de alguien que mira hacia el futuro, sino de alguien que repite los errores del pasado, a veces deliberadamente, a veces no.<\/p>\n Conoce a Miu (\u00c1ngela Bundalovic). Tranquila, con un corte de duendecillo juvenil y ojos muy abiertos que no parpadean y que, acertadamente, ven todo, Miu se presenta por primera vez como poco m\u00e1s que una \u00abinversi\u00f3n\u00bb imprudente. Rosella (Dragana Milutinovic) \u00abpag\u00f3 mucho dinero\u00bb para que Miu viniera a vivir con ella, con la esperanza de que ayudar\u00eda a la mujer mayor a quedar embarazada. Miu es especial, nos dicen, porque trae buena suerte, pero las personas que creen en su aura sobrenatural no son exactamente de fiar. Rosella es una mujer cruel y desesperada que corta y vende mechones de cabello de Miu a \u00abamigos\u00bb igualmente desesperados. M\u00e1s tarde, ella incumple un trato ya desequilibrado al amenazar con deportar a Miu. Ah, y ella vive en una casa llena de esclavas sexuales, propiedad de su hermano, Andr\u00e9s (Ramadan Huseini), quien las intercambia.<\/p>\n \u00bfMiu es verdaderamente talentosa o solo est\u00e1 aceptando una suposici\u00f3n que la protege? La pregunta persiste involuntariamente durante las primeras horas, mientras Miu se mueve por el espacio en silencio, solo habla cuando se le pide expl\u00edcitamente que lo haga (y a veces ni siquiera entonces). Refn ha dicho que esta serie es su \u00abversi\u00f3n de un programa de superh\u00e9roes\u00bb, lo que convierte a Miu en su superh\u00e9roe de facto, pero no es as\u00ed como ella lo lee fuera del contexto. La c\u00e1mara deslizante de Refn captura a Miu aprendiendo sobre sus captores y haciendo lo que puede para sobrevivir. Ve al esposo de Rosella violando a una de las rehenes (o una de las \u00abmu\u00f1ecas de Andr\u00e9s\u00bb, como las llaman). Aprende un secreto sobre la hija de 18 a\u00f1os de Andr\u00e9s. Como la favorita de Rosella, usa sus \u00abventajas\u00bb en la casa para ayudar a las otras mujeres, incluso le da su tel\u00e9fono celular a Cimona (Valentina Dejanovic) para que pueda llamar a su madre (que no responde, o le devuelve la llamada).<\/p>\nRelacionado<\/h3>\n<\/section>\n
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TELEVISOR<\/del> contenido), Refn quer\u00eda adaptar su oficio espec\u00edficamente para la transmisi\u00f3n. \u00a1Medios art\u00edsticos! \u00a1Qu\u00e9 concepto!<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.indiewire.com\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/NWR-Copying-Himself.jpg\")